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小小追风者
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烽火馋眠

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黄国荣毕业于山东大学汉语言文学专业(省高等自学考试)。1966年参加工作,1968年入伍,1970年提干,历任排长、文化干事、文化处副处长、宣传处副处长、师政治部副主任、解放军文艺出版社编辑、总编室主任等职,现为解放军文艺出版社副社长,大校军衔。1970开始文艺创作,多部作品在军区文艺会演中获奖。 中国作家协会会员。1978年开始文学写作,作品多次获《解放军文艺》、《昆仑》优秀作品奖、全军文艺新作品一等奖,中国人民解放军文艺奖,入围第六届茅持文学奖,五个一工程奖。影视代表作品,14集电视剧《兵谣》,获飞天奖二等奖;32集电视剧《沙场点兵》.获第23届金鹰奖优秀长篇电视连续剧奖.2006最佳收视奖.五个一工程奖。 黄国荣的小说都是写小人物,普通人的,但是这些小人物,普通人的形象都是很耐人寻味的。这些小人物和作者对他们的刻画都体现出一种人文精神,思想内涵,有一种对社会的深入思考,有一种对基层人民的关心。古义宝、二祥、,还有中篇小说《师道》中的乡村教师,都是如此,都是通过对小人物的病态和不幸,写出引起疗救和改革的愿望。这种笔直法令人想到鲁迅小说医人救国和中国现代小说为人生的优良传统,反映出作者有艺术良知,有文学追求,不随波逐流的艺德。这在今天的文学创作中是十分可贵的。小康文艺的发展是更高层次的发展,这种更高层次就是需要与物质文明和政治文明相协调,精神世界要更丰富和更高尚。——选自路侃《黄国荣的小说世界》黄国荣作品充满着浓郁的生活气息,国荣用典型化方法塑造了几个让人难忘的典型人物。塑造人物用了非常个性化的方式,显示了典型化塑造人物的生命力。在人物细节的刻划画方面,生活的风趣方面,都给我们以新鲜厚重的感受,构成了“三部曲”成为我们长篇小说创作重要收获的要素。——作协党组书记处书记、副主席陈建功(摘自文学报《文学画廊的崭新形象》2003、9、18)我非常敬佩黄国荣,他长期担任解放军文艺出版社副社长,而且分管发行和经营管理工作。我自己搞出版,我知道这个职务是日理万机的职务,同时他还长期兼任版协经营管理委员会的秘书长,那也是个非常辛苦、非常劳累、非常操心的职务。但我非常奇怪,他在担任两个“非常”职务的情况下,而且他不是个挂着职务不干事的人,他还能写出那么多的小说,一部接一部的小说,文学界、评论界反映很有生活,评价都很好。——作协党组书记处书记、作家出版社社长兼总编张胜友(摘自文学报《文学画廊的崭新形象》)小说能留给历史的只有人物。黄国荣用八年时间“磨”他的作品,他对笔下人物的酝酿多达20年,可以说这些人物都是他从身边抓出来的。汪二祥“憨”与“精”多元性格的双重组合,写出了中国普通农民的人生和他们的生存状态,成为阿Q在新时代的深化与发展。像二祥在大庭广众面前用脚步捡钱、跌跤捡烟、在上海讨钱又丢钱、许茂法与周菜花食与性的交换等等细节,没有平民的视角,没有与群众血肉相融,没有长期对老百姓深切的关注,作者是发现不了的。——总政治部宣传部副部长、少将王兆海(摘自解放军报《“三贴近”的成功收获》2003、11、6)《兵谣》、《乡谣》、《街谣》这三部作品,不仅是军队长篇小说创作的收获,也是整个创作界的一个重要收获。证明了国荣的文学实力,达到了三种境界。一是达到了史诗的凝重。三部作品都是厚积薄发的。正像他自己所说,既是他的人生起点,也是他的文学之根。也许这一点,黄国荣没有在他的作品中没有欺,没有误导,能够让我们相信这就是生活的本色和原声。相信日子的艰辛,也相信日子的美好。能够把第一自然和第二自然无障碍地过渡,这是一种境界。二是写出了人物的心灵史。这也是一种境界。我觉得人物的命运、性格、心灵是人物形象的三个层面,命运后面是性格,性格后面是心灵,我是这么看。只有揭示人物的心灵,才能很好地表现性格,很好地表现命运,莎士比亚时代就概括出来了。三是形而上的充沛和自然流露。作品不是刻意去追问追求生命的意义,把生活颠覆,搞得支离破碎。一部长篇,在叙述背后,总要让人得到一些东西。终极的东西,形而上的东西,有没有,是衡量一部作品艺术质量高下的一把尺子。他的作品有这个东西,而且流露得比较自然,让人感受,不是硬去耳啼面命。国荣他做人也是这样,非常本色。我们都很熟悉他的性格,他的作品中,也印证了这一点。——《文艺报》常务副总编、评论家范咏戈(摘自科学时报《三段日子三种境界》2003、9、25)描写农村生活的小说,从传达情绪上看可分三类:一类是充满欢乐情绪的,读了让人心里轻松;一类是充满悲伤情绪的,读了让人心头沉重;再一类是伤感与喜悦交集的,读了让人沉思却又心获慰藉。我喜欢第三类小说。《乡谣》就属于这类小说,它对农民生活的真实状况不存在遮蔽现象,它能引导读者去思考有关中国农民的问题,却又不使人陷入痛苦和绝望之中。——小说家周大新(摘自中国文化报《黄国荣和他的“日子三部曲”》)人们通常把民间文化与民间精神理解成与主流意识相对的东西。认为里把主流生活,或者历史主潮,表现得越强烈就越民间,这种想法非常偏面。黄国荣的民间精神在小说里有一个升华,升华到那里去?可以升华到革命、也可以升华到道德。他作品的民间精神体现的不同是:一、与主流生活和历史主潮紧密相联系;二、抓住了民间道德这样一个具有普遍意义和覆盖率的东西在写;三、他在民间精神上是有升华的。我觉得这三部作品是可以统一起来的,又是非常有价值的。——评论家伍秉杰(摘自文学报《文学画的崭新形象》2003、9、18 农村题材作品,首先得让农民喜爱黄国荣认为:“作家写小说,不应该人为地去应时应景,一味地跟着新闻赶。急功近利的写作,只能制造‘假、大、空’的思想大于形象的概念垃圾,塑造出‘高、大、全’式的没有血肉的符号典型。写作应该从作家自身的生活积累出发,就农村题材写作而言,真要想为农民代言,塑造出中国农民的典型,作家先得问问自己,自己知道不知道农民身上的衣服是什么滋味?尝没尝过只用咸盐煮出来的菜是什么味道?能不能体察到男人一辈子娶不起媳妇的日子是什么滋味?有没有体会到三百六十天天天空着半截肠子度日是什么心情?是不是了解农民赚一元钱所付出的辛劳?如果连这些都不具备,他绝对无法为农民代言,也写不出真正的中国农民的形象。农村题材的小说,首先得让农民接受和喜爱。”关注农民的苦难,更要关注农民的不屈和微小的成功黄国荣说:“当前,农村题材作品写作,有几个值得注意的倾向。一个是写农民不像农民。长期以来,乡村写作一直是革命书写,写农村生活,必写权力斗争、宗教斗争、派系斗争,写农村改革也同样必写反腐败,跟其它题材一个套路,缺乏乡村小说应有的独特的东西。另一个是一味地为写苦难而苦难,只见其苦难和辛酸,不见其人的苦斗和创业;只写其角落里的阴暗,而不见其农民付出汗水和智慧的跋涉之路,无法给人以启迪和力量。再一个倾向是拿农民开涮,要不嘲弄他们的落后、愚笨、无知,要不把乡村生活城市化,把农民当猴耍,出他们的洋相,冷嘲热讽,以嘻笑来替代命运的坎坷和生存的艰辛。在今天,关注农民的苦难,更要关注他们不屈的精神和他们微小的成功。”强调生活真实,并非忽略作品的思想内涵黄国荣还认为:“乡村写作强调生活真实,并非忽略作品的思想性。作品的思想性并非流于人物的语言,更不能依赖作家幼稚地跑到作品里去发议论。作品的思想内涵,应该隐含于人物的行动,寓于人物的形象。” 《作家要找到自己写作的根——“日子三部曲”研讨会上访黄国荣》《专家文章摘要》《走出乡村书写的怪圈》《范咏戈:小说的三种境界》《李敬泽:乡村世界的奇特人物》《王兆海:“三贴近”的成功收获——简评黄国荣的“日子三部曲”》林为进:人生如此沉重——读黄国荣的《日子三部曲》《丁临一:献给大时代和普通人的歌——简评黄国荣的长篇小说“日子三部曲”》《乡谣》等“日子三部曲”研讨会摘要《路侃:黄国荣的小说世界》

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大嘴小鲨鱼

编剧:周振天 男,海军政治部电视艺术中心主任,海军大校军衔,国家一级编剧。现为第六届中国文联全委委员,中国电视艺术家协会副主席兼中国视协电视剧专业委员会主任,中国作家协会会员。享受国家政府特殊津贴。主要作品有话剧:《为了祖国》、《海军世家》、《远岛之光》;电视剧:《李大钊》、《潮起潮落》、《驱逐舰舰长》、《波涛汹涌》、《神医喜来乐》、《金手指》;电影《老少爷们上法场》、《兰鲸紧急出动》、《孤岛日记》、《敬礼我的教官》;并在大型电视专题片《香港沧桑》、《国魂》、《壮士行》、《北上先锋》中担任总撰稿、总编导。作品先后多次获“全国五个一工程奖”、“飞天奖”、“金鹰奖”、“解放军文艺奖”。编剧:冯柏铭,男,总政歌剧团创作员、中国音乐剧研究会理事、国家一级编剧、政府特殊津贴获得者。创作的舞台剧作品有:歌剧《中原女烈》、《神·鬼·人》(兼导演)、《深宫欲海》、《苍原》、《沧海》、《我心飞翔》;音乐剧《蜻蜓》(兼导演)、《芦花白·木棉红》、《玉鸟兵站》;话剧《眉间尺》。创作的电视剧作品有:《新孟丽君》、《爱又如何》、《出租村的故事》、《南国大案》、《风生水起·广告篇》、《真心真情》等。剧目所获得的国家级奖项有:文华大奖、文华新剧目奖、两届中宣部“五个一工程奖”、两项全国歌剧调演优秀剧目奖。剧本所获得的国家级奖项有:全国优秀剧本奖、文华优秀剧本奖、曹禺戏剧文学奖、全国歌剧调演优秀剧本奖;个人还因“突出成绩,为母校争得荣誉”而荣获中央戏剧学院首届“学院奖”。刘彤,男,国家一级作曲。北京军区战友歌舞团创作员。主要作品:管弦《走、跑、跳》(获中国国家新作品比赛作曲一等奖)、《云上的日子》(获中国国家舞蹈比赛作曲金奖)、《酥油飘香》(获中国国家舞蹈比赛作曲一等奖)、《单簧管与钢琴》(获中国国家单簧管作品比赛创作优秀奖)、《东方潮序曲》。歌剧《玉鸟兵站》(获中国国家作曲一等奖)。舞剧《乘愿再来》、《藏羚羊》。舞台剧《为你而生》。电视剧《别了,温哥华》、《琉璃厂传奇》、《信仰》等。音乐电影《欢乐公主》。交响合唱《礼炮与乡谣》(获中国国家作曲一等奖)。声乐《走到一起来》(中国中央电视台“东南西北”栏目主题歌曲)、《寂寞让我如此美丽》、《天使飞进你梦里》(获中国十大金曲奖)《佩乐飘飘》、《小桃红》(获中国中央电视台“95春兰杯”金奖)、《天上人间》(获日本冲绳国际流行音乐节金奖)、《拥抱太阳》(获全国电视大奖金奖)、《奶妈》。付林:国家一级作曲,享受国家政府专家津贴。兼任中国音乐家协会理事、音协发展委员会副主任、中国轻音乐学会副会长、文化部国家职称专家委员会委员。艺术代表作:《太阳最红毛主席最亲》、《妈妈的吻》、《小螺号》、《小小的我》、《楼兰姑娘》、《天蓝蓝海蓝蓝》等。曾为影视剧创作:《潮起潮落》、《儿女情长》、《哦昆仑》、《朱德》、《刘少奇》、《父子老爷车》、《好汉三条半》、《刘胡兰》等百部作品音乐。创作的《太阳、气球、流行色》儿童音乐剧,获国务院文化部、国家教委委员会音乐读者设计新时期奖、出版了《歌星成功之路》、《付林歌曲精选》、《流行歌词写作新概念》、《流行歌曲创作新概念》、《流行演唱声乐新唱声乐新概念》、《中国流行音乐20年》等著作。廖向红:中央戏剧学院副院长,文学(艺术学)博士、教授、硕士导师。在常年从事戏剧导演、表演理论和初中课程的过程中,既重视基础教学的坚实,也重视依据戏剧的现状、戏剧审美的变化和发展趋势进行教学探索与改革,1993年获“北京市青年骨干”教师称号。1993-1997年担任了“93导演、表演混合班”的指导教师,进行了为期四年的以探索导演、表演联合教学优秀为课题的教学研究,经教学初中和学生毕业后的跟踪调查,教学研究成果突出,引起了戏剧教育界的关注和好评,根据该教学实验撰写的题为《碰撞中闪现的火花》实验报告,荣获了“北京市第五届哲学、社会科学优秀成果”二等奖。1999年指导学生导演的小品《毕业生》在北京市和全国大学生艺术节上获一等奖,本人获指导教师奖。曾先后导演了《原野》、《残酷的游戏》、《列兵们》、《远的云,近的云》、《安道尔》、《痴情的庄稼汉》、《好戏连台》、《社会形象》等剧目。并且关注儿童剧演出艺术的研究,为中国儿童艺术剧院、上海中国福利会儿童艺术剧院等院团导演了日本儿童剧《滑稽鬼》、挪威儿童剧《豆蔻镇居民和海盗》、德国表现主义戏剧《青春的觉醒》,这些剧目在中国均为首演,向儿童观众介绍了世界优秀的童剧目,增进了中西方儿童剧演剧艺术的交流。2000年荣获中国话研会“金狮奖”。《音乐剧“美女和野兽”艺术特征分析》、《音乐剧“悲惨世界”艺术特征分析》、《美国百老汇音乐剧巡礼》、《新旧世纪交替时分的美国百老汇音乐剧》、《论音乐剧创作特征》等学术论文达数十万字,对音乐剧的创作特征和创作进行了深入、细致的研究。黄海威,男,1988年毕业于北京中央戏剧学院舞台美术系,1992年-1994年获法国政府文化部、外资部奖学金,入法国斯特拉斯堡国立高等戏剧学校学习;现任教于中央戏剧学院舞台美术系。主要创作活动:歌剧《牛郎织女》、轻歌剧《皮格马里翁》、话剧《小野猪》、希腊悲剧《巴凯·RACHAE》历史剧《商鞅》、歌剧《图兰多》和布景及道具、话剧《古玩》全本昆曲《牡丹亭》、现代京剧《骆驼祥子》、大型连台本戏《宰相刘罗锅》、韩国唱剧《春香传》、蒙古音乐剧《满都海斯琴》等设计布景及道具。黄海威在近年里进行了一系列有很大社会影响和艺术价值的创作活动,受到文学艺术界以及专业界和广大观众的广泛关注和选举,取得了令人鼓舞的成就。在舞台设计的专业领域里,黄海威有不少大胆的、有开创性的建树,他的设计创作充分展现了作为一个接受过现代西方戏剧美学和技能系统训练的当代中国舞台设计师,对于中国传统的戏剧审美观和传统的戏剧思维方式和感受方式及表达方式的理解和掌握。他的舞台作品风格优雅,具有深刻的艺术感染力和震撼人心的力量。如为历史剧《商鞅》所做的舞台设计大气磅礴,发掘了戏剧舞台的巨大艺术表现力,产生了令人震撼的艺术效果,戏剧评论界认为,这是近若干年来难得的一出能代表中国话剧专业水平的优秀演出。黄海威设计的话剧《商鞅》、京剧《骆驼祥子》、《宰相刘罗锅》、蒙古音乐剧《满都海斯琴》均进入2002-2003年度国家精品工程初选剧目。宋祖英,当代著名女高音歌唱家,海政文工团副团长,国家一级演员。现任中国文联全委,中国音乐家协会理事,曾任第九届全国人大代表,现任第十届、十一届全国政协委员,国务院颁发的政府特殊津贴获得者。十几年艺术实成就:两次获国家级声乐比赛民族唱法金奖。多次获中国音乐电视作品评比金奖。连续三年获中央人民广播电台举办的“观众喜爱的歌手评比民族唱法金奖”和“成就奖”。演唱的作品连续五届获中宣部颁发的“五个一工程”奖。获第六届、第七届全军文艺调演一等奖。获中央电视台和港、澳等媒体颁发的“中国民歌推进奖”等各种奖项。曾在2000年被中国文联授予“德艺双馨”艺术家称号,同时获全军“十大明星”称号。演唱录制了近千首作品,其中《爱我中华》、《越来越好》、《辣妹子》、《大地飞歌》、《东南西北兵》等十余首作品在国内外广泛流传,出版演唱专集VCD、CD多盘。出版了“乐海真情”宋祖英演唱歌曲集、书刊,多次代表国家和军队出访亚、欧、美、澳等国。2002年12月,作为中国和澳大利亚建交三十周年纪念文化使者,在澳大利亚悉尼歌剧院举办了“好日子”宋祖英独唱音乐会;2003年11月在奥地利维也纳金色大厅举办了个人独唱音乐会,获得了极大的成功。2006年10月,在美国华盛顿肯尼迪艺术中心举办了《好一朵美丽的茉莉花--宋祖英独唱音乐会》。美国华盛顿政府宣布当地每年的10月12日为“宋祖英”日。2008年8月24日,第29届夏季奥运会闭幕式上,宋祖英与多明戈一起演绎了闭幕式主题曲《爱的火焰》,天籁之音震撼夜空。吕继宏,著名男高音歌唱家,国家一级演员,中国音乐家协会会员,国务院颁发的政府特殊津贴获得者。西安音乐学院声乐系毕业,获学士学位,师从金铁霖教授,曾获中央电视台举办的第五届“五洲杯”全国青年大赛民族唱法第二名,第六届全军文艺调演一等奖,第七届全军文艺调演特殊贡献奖,文化部民族声乐比赛第一名,广播新歌政府奖、演唱金奖,最佳演唱奖,金唱片奖。演唱的主要作品:《再见了大别山》、《妈妈的歌谣》、《咱老百姓》、《左邻右舍》。为《三国演义》、《唐明皇》、《燕子李三》、《杨家将》等多部影、视剧录制主题歌及插曲。曾在歌剧《红珊瑚》中成功扮演了男主角王参谋的形象,多次参加中央电视台及地方举办的各种大型文艺晚会,多次代表国家和军队出访德国、俄罗斯、菲律宾、泰国、美国、法国、意大利等国家和地区,深受国内外观众喜爱,被誉为“中国最具实力的男高音”。储智博,在十余部影视剧中成功地扮演了军人,塑造了军中硬汉的形象,于1992年调入海政电视艺术中心,后进入解放军艺术学院进修,毕业后塑造了一个又一个的军人形象,并二次荣立三等功,多次受到嘉奖。在电影《雷场相思树》中,获八一厂“小百花奖”。在《神龙车队》中,获八一厂“小百花奖”最佳男主角奖。以及在《闪电行动》、《女刺客》、《青铜狂魔》、《啊!中国战俘》、《来吧!用脚说话》、《猎豹出击》、《兵临绝境》、《大战宁泸杭》、《大决战》、《北纬三八线》等片,《西藏风云》、《不惑之年》、《波涛汹涌》等电视剧中饰演重要角色。获中国电视“金鹰奖”十佳男配角候选提名、获中国电视报“观众最喜爱的演员”十佳男配角候选提名。霍勇,著名男中音歌唱家,国家一级演员,中国音乐家协会会员。四川音乐学院毕业,获学士学位,师从于黎信昌教授,曾获文化部声乐大赛一等奖,中国音协金钟奖声乐大赛金奖,“卡耶夫”国际声乐选拔赛中国区第一名,MTV《巴山之路》获全国金奖。主要艺术作品:个人声乐专集《斗牛士》、《马车夫之歌》、《小夜曲》、《魔王》、《跳蚤之歌》等。多次深入部队、边疆、海防慰问演出,参加各种大型文艺晚会演出,曾出访法国、意大利、俄罗斯等国家和地区,被称为“激情澎湃的男中音”。

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