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现在百度有百科功能,LZ以后可以去查看百科。1932年,任光在上海百代唱片公司任节目部主任时,同聂耳一起,为百代国乐队写了一批民族管弦乐曲灌制唱片。《彩云追月》就是其中的一首,创作于1935年。1960年,彭修文根据中央广播民族管弦乐团的乐队编制重新配器。乐曲以富有民族色彩的五声性旋律,上五度的自由模进,笛子、二胡的轮番演奏,弹拨乐器的轻巧节奏,低音乐器的拨弦和吊钹的空旷音色,形象地描绘了浩瀚夜空的迷人景色。【意境】《彩云追月》预示了一幅夜空的画面,“彩”代表颜色,能看得见颜色的夜晚,一定不会很黑,有一些月的光辉,月光如水,清澈透明。“追”字赋予画面以动感,朦胧中带有一些生气。幽淡的夜幕背景下,云月相逐,相映成趣。 【鉴赏】《彩云追月》的旋律,采用中国的五声音阶写成,简单、质朴,线条流畅,优美抒情。在第一段中,由笛、箫、琵琶、二胡、中胡齐奏,弦管合鸣,悠然自得,从容不迫。秦琴、扬琴、阮弹拨出轻盈的衬腔,节奏张弛有度,使音乐在平和中透露出不动声色的活力。间杂的木鱼、吊钹的敲击更衬托出夜的开阔旷远,平添神秘。第二部分,没有明显的对比色彩,旋律分明是第一部分抒情的延展,没有冲突,有的只是和谐、圆融。乐思正象听者此时的思绪一样,自由发展,浑然天成。最富有动感的应该是第三部分,乐器间应答式的对话仿佛是云月的嬉戏,忽上忽下,忽进忽退,情态逼真、意趣盎然。 歌词:彩云追月 徐小侠 站在白沙滩 翘首遥望,情思绵绵 何日你才能回还 波涛滚滚延绵无边 我的相思泪已干 明月照窗前 一样的相思 一样的离愁 阴缺尚能复圆 日复一日,年复一年 一海相隔难相见 亲人啊亲人我在盼 盼望相见的明天 鸟儿倦飞也知还 盼望亲人乘归帆 亲人啊亲人你可听见 我轻声的呼唤 门前小树已成绿荫 何日相聚在
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《彩云追月》早见于清代,系著名的粤音曲谱,其风格轻快独特,描写了小市民平凡生活的轻松写意,彰显了典型的广东民间音乐风格 ,李鸿章任两广总督时曾将此曲抄送大内演奏。
1932年,任光在上海百代唱片公司任节目部主任时,同聂耳一起,开始为百代国乐队谱写一批民族管弦乐曲灌制唱片。《彩云追月》就是其中的一首以管弦乐重新编曲的优秀作品,成曲于1935年。
扩展资料:
歌曲的创作历程
1960年,彭修文根据中央广播民族管弦乐团的乐队编制重新配器。
乐曲以富有民族色彩的五声性旋律,上五度的自由模进,竖笛、二胡的轮番演奏,弹拨乐器的轻巧节奏,低音乐器的拨弦和吊钹的空旷音色,形象地描绘了浩瀚夜空的迷人景色。另有根据词曲填词的同名歌曲。
《彩云追月》的旋律,采用中国的五声音阶写成,简单、质朴,线条流畅,优美抒情。
曲名“彩云追月”的寓意是仙人驾五彩祥云奔向月宫。中国古典文学著作当中常有仙人驾彩云的描述,曲名当中的“彩云”意指仙人驾彩云。这首曲子是描写人们心目中的月宫仙境。
参考资料来源:百度百科-彩云追月
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钢琴曲《彩云追月》的演奏技巧钢琴曲《彩云追月》丰富的音乐内涵需要借助精湛的钢琴演奏技巧予以表现,才能够真正传达出《彩云追月》的音乐艺术以及情感背景。(一)轻柔的呈示段部分。呈示段部分为乐曲的引子部分,能够营造出良好的情景,为乐曲情景的展现和音乐内涵对比表达创建良好的条件。呈示段部分节奏以弱奏为主,运用升A小调和较慢的2/2拍子演绎而出。钢琴曲《彩云追月》的呈示段部分风格较为轻柔,使人能够随着音乐踏入轻盈的云端,展现着朦胧而舒缓的感觉[3]。在对呈示段部分进行钢琴演奏的过程当中,要注意在演奏中保持轻缓、柔和的演奏方式。首先,是颤音的运用。《彩云追月》一开始便通过探戈式的旋律及富含民族色彩的五声音阶作为装饰音。采用颤音能够更好地演绎出这首乐曲,颤音音乐保持清澈、平衡,指尖集中发力,下键果断而直接。其次,为连奏技巧的运用。钢琴曲《彩云追月》很多部分都需要使用连奏技巧来完成。以乐曲第3-4小节为例,这个部分出现15连音,则可以借助连奏完成,带来音乐的震撼感受[4]。(二)轻快的中段部分。钢琴曲《彩云追月》中段部分节奏较为轻快,采用降D大调和3/4拍子进行演奏,在对这个部分进行弹奏的过程当中,要注意使用轻快的演奏技巧[5]。首先是琵音技巧的应用。在钢琴曲《彩云追月》中段第37小节,可以在左右手交替中使用琵音技巧。弹奏时,左手要用大臂结合重量,运用重心转移,连贯而迅速地弹出琶音;右手则为连续琶音跑动,手腕保持放松状态,可略微抬高手位,注意把位、穿指、跨指及触键的准确性。其次为和弦技巧的应用。在中段第45小节,则可以在连接句中通过右手使用柱式和弦来增强旋律音程。(三)激昂的再现段部分。这个部分音程较高,节奏较快,使用升C大调和快速行进的3/3拍子,将整首乐曲推向高潮,对这部分的钢琴演奏技巧要求较高。首先是八度技巧的应用。在再现段前5小节都是呈示段的变化再现,可以用左手把握好八度音,同时手腕和手臂配合加强弹奏力度,展现出云月相逐的美好、灵动画面。其次为大跳技巧的应用。以53小节为例,演奏时手指不能距离琴键太远,在演奏ff力度时,加强手腕力度,留意琴谱当中所标记的指法转换部分,展现出云月停留于湖面的场景,为人们带来意犹未尽的感觉。
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据香港中文大学古籍民志研究资料: 彩云追月早就见于清代广东粤音曲谱其轻快独特的风格,对小生活写景抒情的诗情画意的描写就是典型的广东民间音乐风 民志称李鸿章任两广总督时层将此曲抄送大内演奏 1935年上海百代灌制的只是后来的收录的改编曲意境。《彩云追月》预示彩云追月意境了一幅夜空的画面,“彩”代表颜色,能看得见颜色的夜晚,一定不会很黑,有一些月的光辉,月光如水,清澈透明。“追”字赋予画面以动感,朦胧中带有一些生气。幽淡的夜幕背景下,彩云追月》的旋律,采用中国的五声音阶写成,简单、质朴,线条流畅,优美抒情。在第一段中,由笛、箫、琵琶、二胡、中胡齐奏,弦管合鸣,悠然自得,从容不迫。秦琴、扬琴、阮弹拨出轻盈的衬腔,节奏张弛有度,使音乐在平和中透露出不动声色的活力。间杂的木鱼、吊钹的敲击更衬托出夜的开阔旷远,平添神秘。第二部分,没有明显的对比色彩,旋律分明是第一部分抒情的延展,没有冲突,有的只是和谐、圆融。乐思正象听者此时的思绪一样,自由发展,浑然天成。最富有动感的应该是第三部分,乐器间应答式的对话仿佛是云月的嬉戏,忽上忽下,忽进忽退,情态逼真、意趣盎然。云月相逐,相映成趣。所以,应以轻快的心情来弹奏……想象彩云追月的越快与调皮希望对你有所帮助满意请采纳o(≧v≦)o~~
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