英国戏剧论文文献

英语教学论文参考文献

在学习和工作中，许多人都写过论文吧，论文是描述学术研究成果进行学术交流的一种工具。写论文的注意事项有许多，你确定会写吗？以下是我帮大家整理的英语教学论文参考文献，希望能够帮助到大家。

戴维 洛奇 小说的艺术 北京：作家出版社，1998

高奋 西方现代主义文学源与流 宁波：宁波出版社，2000

侯维瑞 现代英国小说史 上海：上海外语教育出版社，1986

胡经之，王岳川主编 文艺学美学法论 北京：北京出版社，1994

黄晋凯主编 荒诞派戏剧 北京：中国人民大学出版社，1996

霍夫曼 佛洛伊德主义与文学思想 王宁译 北京：三联书店，1987

拉曼 塞尔顿编 文学批评理论 刘象愚，陈永国等译 北京：北京大学出版社，2000

霍纳 韦勒克 近代文学批评史(第4卷)上海：上海译文出版社，1997

李维屏 英美现代主义文学概观 上海：上海外语教育出版社，1998

柳鸣九编选 新小说派研究 北京中国社会科学出版社，1986

吕同六主编 20世纪世界小说理论经典 北京：华夏出版社，1995

罗伯特 斯皮勒 美国文学的周期——历史评论专集 王长荣译 上海：上海外语出版社，1990

罗德 霍顿 美国文学思想背景 房炜等译 北京人民出版社，1991

梅佛里德曼 意识流，文学手法研究 上海：华东师范大学出版社，1992

米兰 昆德拉 小说的艺术 孟湄译 北京：三联书店，1995

史志康主编 美国文学背景概观上海：上海：上海外语出版社，1998

徐葆耕 西方文学 心灵历史 北京清华大学出版社，1990 殷企平 小说艺术管窥 天津：百花文艺出版社，1995

包惠南，包昂编.实用文化翻译学.上海：上海科学普及出版社，2000

陈定安.英汉比较与翻译.北京：中国对外翻译出版公司，1991

陈福康 中国译学理论史北稿 上海：上海外语教育出版社，1997

陈延佑 英文汉译技巧 北京：北京外语教学与研究出版社，1980

陈文伯 英语成语与汉语成语 北京：北京外语教学与研究出版社，1982

崔永禄 文学翻译佳作对比赏析 天津：南开大学出版社，2001

单其昌 汉英翻译技巧 北京：北京外语教学与研究出版社，1990

杜成南，文军主编 中国当代翻译百论 重庆：重庆大学出版社，1994

方梦之 翻译新论与实践 上海：上海外语教育出版社，1999

冯庆华 实用翻译教程 上海：上海外语教育出版社，1997

辜正坤 中西诗鉴赏与翻译 长沙：湖南人民出版社，1998

郭建中编 文化与翻译 北京：中国对外翻译出版公司，2000

黄龙 翻译技巧指导 沈阳：辽宁人民出版社，1986

黄龙 翻译学 南京：江苏教育出版社，1988

姜治文，文军编著 翻译批评论 重庆：重庆大学出版社，1999

金堤 等效翻译探索 北京：中国对外翻译出版公司，1998

居祖纯 汉英语篇翻译 北京：清华大学出版社，1998

孔惠怡，扬承淑 亚洲翻译传统与现代动向 北京：北京大学出版社，2000

孔惠怡 翻译 文学 文化 北京：北京大学出版社，1999

连淑能 英汉对比研究 北京：高等教育出版社，1993

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19世纪初浪漫主义运动在欧洲兴起。英国的浪漫主义主要表现在诗歌和小说领域，但对戏剧也有影响，即产生了当时统治着英国舞台的情节剧。情节剧从法国传入英国开始音乐成分十分重要，对话也有音乐伴奏，后来音乐不再成为重要因素，而以曲折离奇、富有浪漫色彩的情节和富丽堂皇的布景吸引观众。情节剧日益商业化，许多严肃的作家对此不满；同时，随着浪漫主义运动的开展，学术界对莎士比亚的评价越来越高。这样，一些浪漫主义诗人开始照莎士比亚或希腊戏剧的风格创作诗剧，如.雪莱（1792—1822年）写作了《解放了的普罗米修斯》（1819年）、《沈西》（1819年），.拜伦（1788—1824年）写作了《曼弗雷德》（1817年）、《该隐》（1821年）。但这些诗人的诗剧不适合演出，对戏剧没有产生直接的影响。1843年，“戏剧检查法”被废除，剧院和观众不断增加，但作家更致力于小说创作，戏剧领域并无优秀作品。情节剧走向末路，剧院里上演的剧目大多是法国戏剧，或从司各特等人的小说改编的剧本。莎士比亚的作品也在上演，但大多数演员地位低下，缺少修养，对莎剧的理解肤浅，还随意删动。E.吉恩（1787—1833年）是少数优秀演员之一，他成功地塑造了夏洛克和莎士比亚四大悲剧中的人物。 从60年代起，英国戏剧逐步出现了一种现实主义倾向，.罗伯逊（1829—1871年）的社会喜剧带来了第一股新鲜空气，他的《社会》（1865年）、《等级制度》（1867年）描写下层群众的日常生活，揭露和讽刺了社会弊病，语言也自然朴素。从70年代起，W.阿契尔（1856—1924年）等人把H.易卜生戏剧陆续翻译介绍到英国，80年代，伦敦演出了易卜生的《群鬼》和《玩偶之家》。在易卜生的影响下，一些剧作家创作了英国的社会问题剧。.琼斯（1851—1929年）的《圣人和罪人》（1884年）、《经纪人》（1889年）都描写中产阶级的家庭生活，讨论宗教和道德问题，引起普遍的注意。A.皮奈罗（1855—1934年）的《第二位坦科雷太太》（1893年）在英国以及法、德、意等国产生了广泛影响，其情节剧的外衣下包含着严肃的社会内容。罗伯逊、琼斯和皮奈罗给长期沉闷的英国戏剧界带来了生气。与此同时，欧洲大陆正在形成自然主义和现实主义的戏剧潮流。除易卜生外，H.贝克（1837—1899年）、G.豪普特曼（1862—1946年）、契诃夫（1860—1904年）等人的剧作也都先后影响了英国戏剧界，英国戏剧的复兴正在酝酿之中。阿契尔、琼斯、萧伯纳（1856—1950年）的一系列戏剧评论或论文为这一复兴进行了理论准备。 90年代英国戏剧有了重大转折，此后到20世纪初，逐步形成了英国戏剧史上的又一个高峰。90年代初，萧伯纳的重要剧本《鳏夫的房产》（1892年）、《华伦夫人的职业》（1894年）相继问世，它们不但根本不同于流行的情节剧，而且比琼斯等人的作品前进了一大步。萧伯纳揭露了当代社会的尖锐矛盾，在矛盾冲突中表现人物个性，在幽默风趣中寄寓深刻的讽刺。当时英国出现了各种思潮：社会主义、费边主义、女权主义等各自提出社会主张，进行激烈的争论。萧伯纳的社会问题剧反映了争论对于戏剧的影响，从而吸引了大批知识界的观众，帮助提高了戏剧的思想和艺术水平。与萧伯纳同时，O.王尔德（1856—1900年）另树一帜。王尔德是唯美主义的鼓吹者，但在他的喜剧创作中，却表现出一种现实主义的批判态度。他的《温德米尔夫人的扇子》（1892年）、《认真的重要》（1895年）等剧作对上层社会的虚伪进行了揭露和嘲讽，但其中尚有情节剧的痕迹。王尔德反对英国戏剧中存在已久的粗制滥造现象，在创作上刻意求工，语言机智风趣，情节的发展出人意料而又轻松自然。风俗喜剧在王尔德的笔下发出光辉。19世纪下半叶的演员中，H.欧文（1838—1905年）极富才情，他出色地扮演了莎剧中的许多人物，提高了观众对莎剧的兴趣。他还同著名女演员.泰丽（1847—1928年）合演并长期经营莱西姆剧院。

"他的戏剧在很多方面都是英国戏剧的原创，可以说在某些方面他可以称的上是英国戏剧的鼻祖"狗屁不通。莎翁的作品主要都是改编外国的故事跟传说。此外，不管怎么拍莎翁也不是鼻柱，你把马娄仍哪去了？框且马娄之前还有很多重要作家。莎翁是人文主义作家。他的戏剧是文艺复兴时期的戏剧，在他之前是古典主义。要求严格遵守三一律，莎士比亚打破了这个规矩。此外，在这之前，悲剧主要是人物命运的悲剧，是英雄的悲剧，这些英雄不管什么时候都是毫不畏惧的，但是由于神（也就是命运）的关系，才有了悲壮的结局。但是到了莎士比亚开始，他更加注重人物本身，性格导致了他的下场。莎翁的戏剧是英国戏剧的顶峰，由于在他死后，英国政府下令拆除戏院禁止民间演出团体实行非常严格的剧本审查制度，倒是在这之后英国的戏剧就没有什么发展了。所以说它对英国戏剧的发展起时没什么作用，但是对世界戏剧的发展有着不可替代的作用但是呢，莎翁的剧本对后来的戏剧有很大的影响，他创作的很多东西已经成为母本了。士比亚的戏剧足英国文学史中的瑰宝，在他不朽的传世经典中，莎士比亚将反讽这一技巧发挥的淋漓尽致，从而引起历代批评家的关注将反讽导入世界，并给它命名的，是苏格拉底两干多年来反讽逐渐发展成为一个多层次、多蕴意的术语，并于18世纪在欧洲获得空前发展莎士比亚继承了欧洲文学的反讽传统，并以他高度的艺术自觉巧妙娴熟地将反讽融于其作品之中本论文旨在通过对莎士比亚作品《第十二夜》的分析，探讨莎翁反讽艺术在其戏剧创作，尤其是喜剧创作中的作用和价值《第十二夜》是莎士比亚反讽技巧应用的巅峰之作，它融合了几乎所有莎翁在之前的喜剧创作中曾经使用过的反讽技巧，颇具代表性 反讽理论在《第十二夜》中成功的运用，对于本剧在人物刻画，结构设置，和喜剧效果的烘托上起到了很好的作用总的来说，通过莎翁在剧中言语反讽，戏剧反讽和情境反讽的应用，揭示了主题，塑造了人物，优化了结构，增强了喜剧效果本文将致力于通过对《第十二夜》的分析，解读反讽在莎士比亚戏剧创作，尤其是喜剧创作中的巨大作用 论文共分三个部分论述 第一部分通过分析言语反讽在《第十二夜》中的应用，展现它在对于剧中男女主人公薇奥拉和奥西诺个性塑造上的突出作用广义的言语反讽在剧中得到广泛的运用，莎翁着力通过人物对话中的隐含意义，达到反讽效果，起到塑造人物个性的作用乔装改扮的薇奥拉为情势所困，其言语中多具有隐含意义，从而使其个性特征更加鲜明在对奥西诺的个性刻画上，莎士比亚也不遗余力的突出了这一特点 第二部分叙述了戏剧反讽在《第十二夜》中的应用，及其在烘托喜剧气氛上的效果通过对戏剧反讽概念的介绍，我们得出喜剧效果的产生源于观众的知，与剧中人物的不知而形成的鲜明对比在《第十二夜》中莎士比亚采用了三种有效的途径达到这一对比换装或伪装，孪生兄妹和恶作剧，正是由于剧中人物对于身汾的误认，引发一系列的矛盾冲突，从而笑料百出尤其在对于管家马伏里奥形象的塑造上，他的荒谬虚伪的个性在一场恶作剧中暴露无遗，引发出观众的阵阵笑声 第三部分洋细分析了情境反讽在《第十二夜中》的使用，以及它对于剧中人物的刻画和剧情结构设计所起到的突出作用从一定程度上说情境反讽与情节设置通常是紧密相联的情境反讽可以被细分为事件反讽和对照反讽通过对管家马伏里奥不切实际的期望被一次次挫败过程的描述，不仅将他的虚伪个性刻画得入木三分，而且成功地建构了情节发展的副线薇奥拉和奥丽维亚的截然相反的个性特征也通过对照反讽一览无余的展现在观众面前