中国·苏州文化创意设计产业交易博览会（简称“创博会”）是由文化部文化产业司、江苏省文化厅、苏州市人民政府联合主办，由苏州市文化广电新闻出版局承办的国家级文化创意博览交易盛会，每年4月在苏州举行。“创博会”是文化创意设计产业领域的全国性专业博览会。“创博会”强调创意设计产业在整个文化产业链中的前端引擎作用；突出长三角地区、特别是苏州地区强大的制造业基础；展会重点在于以人为本，加强国际交流和人才培养，充分发挥创意设计人才在促进文化大发展大繁荣中的基础性作用。
苏州工艺美术职业技术学院的院校代码是10960。院校代号是全国各高校录取时为方便考生填报志愿而加注的由数字组成的代号串，即院校代码或学校代码。院校代码就如同是学校的一个身份证号，方便查询学校信息。
代号编排
院校代码由教育部统一编排，号码有5位。各省教育考试院为方便高考生填报志愿，将有在本地区（包含省、直辖市，自治区）招生计划的高校重新编排，号码有4位。由于每年高校办学情况有变动，故高校代码有调整。
学院介绍
苏州工艺美术职业技术学院位于江苏省苏州市，是江苏省属公办高等职业院校，为首批江苏省示范性高等职业院校、“国家示范性高等职业院校建设计划”骨干高职立项建设院校、中国特色高水平高职学校和专业建设计划建设单位、江苏省高水平高职院校建设单位。
截至2021年1月，学校校园占地面积561亩，建筑面积近20万平方米，实训中心建筑面积万平方米，建有工作室97个，有在校生5400余人。
截至2021年1月，苏州工艺美术职业技术学院图书馆馆藏纸质图书40余万册，订购中外文报刊800种。有各类机读文献和数据库20余种，本地镜像图书约22万册，订购电子期刊210种。
历史沿革
学校前身为1958年8月创办的苏州工艺美术专科学校，历史渊源则可上溯至油画家、美术教育家颜文梁创办的苏州美术学校（1922年）和苏州美术专科学校（1932年）。“文革”期间，学校停办。1979年7月，恢复成立苏州工艺美术学校。1999年8月，经教育部和江苏省人民政府批准，在原苏州工艺美术学校、苏州市轻工职工大学的基础上组建成立苏州工艺美术职业技术学院。2007年，学校成为江苏省首批示范性高职院校。2010年12月，学校被教育部、财政部列为国家示范性（骨干）高职院校建设单位。
师资力量
截至2021年1月，学校有专任教师总数297人，具有硕士及以上学位的教师占比，高级职称占比，其中二级教授、三级教授、省“333”工程和“青蓝工程”培养对象41人，“双师”素质教师比例达专任教师总数的。有江苏省高等学校优秀教学团队2个。
院系专业
截至2021年1月，学校设有7个二级学院，开设25个专科专业。
教学建设
截至2021年1月，学校有国家骨干院校重点建设专业5个，教育部教学改革试点专业2个，国家重点专业建设4项，江苏省职教示范专业1个，江苏省劳动社会保障厅“双证融通”试点专业1个，江苏省重点专业建设4项，江苏十二五”重点建设专业群4个，江苏省品牌专业1个，江苏省高水平骨干专业5个，江苏省级品牌特色专业7个；有校内实训基地112个，其中中央财政支持建设的实训基地2个，江苏省级高职高专实训基地9个（其中江苏省高等职业教育产教深度融合实训平台2个）；国家级精品课程1门，国家精品在线开放课程2门，江苏省级精品课程（群）7门，江苏省外国留学生精品课程3门。设有教育部全国重点建设职教师资培养培训基地、文旅部非遗传承人群培养基地、全国妇女手工艺培训示范基地，另设有教育部中华优秀传统文化传承基地、江苏省工艺美术专技人员继续教育基地。
合作交流
截至2021年1月，学校牵头建设的江苏省艺术设计职教集团，对口帮扶铜仁职业技术学院、陕西艺术职业学院。2020年，学校与河北雄安新区公共服务局共建“教学实践研发基地”，与苏州市吴中区东山镇签署战略合作框架协议，与苏州金螳螂建筑股份有限公司、苏州创博会展览有限公司、苏州文化广电和旅游局、吴中区光福镇、东山镇、横泾街道、高新区镇湖街道以及东海县等企事业单位开展技术服务合作。为江苏省培训工艺美术大师90余人，举办东海水晶雕刻工艺、宜兴紫砂陶艺传承人群创新应用等研修培训班；培训江苏省职业院校骨干师资240人，非遗传承人群培训500余人。
截至2021年1月，学校设有江苏省教育厅与法国巴黎教育局联合创办的“中法江苏艺术设计教育研究中心”、学院与英国南安普顿大学共同成立的“中英苏州艺术设计教育创新中心”。与法、英、日、加等国家的20所大学建立了合作关系。2020年，学校参加了2020荷兰设计周云展。
学科体系
根据2017年5月学校官网信息显示，学院有教育部教学改革试点专业2个，江苏省职教示范专业1个，江苏省劳动社会保障厅“双证融通”试点专业1个，国家重点专业建设4项，江苏省重点专业建设4项，江苏十二五”重点建设专业群4个，江苏省级品牌特色专业7个；中央财政支持建设的实训基地4个，江苏省级高职高专实训基地5个，市级重点支持的实训基地2个，学院重点支持的实训基地2个，江苏省级实验教学示范中心1个；江苏省外国留学生精品课程2门，国家级精品课程1门，江苏省级精品课程（群）7门，江苏省级精品教材3部、获江苏省级教学成果奖3项。
2013年，学院获江苏省高等教育教学成果一等奖1项，二等奖2项。2016年，学校通识教育项目三位一体人文公选课教学改革项目获苏州市首届教学成果奖二等奖。
科研平台
根据2017年5月学校官网信息显示，学校有江苏省优秀服装设计机构（中心）1个，江苏省工程技术研发中心1个，江苏省研发推广中心1个，苏州市非物质文化遗产优秀保护示范基地1个，校级研究机构4个。
江苏省优秀服装设计机构（中心）：服装工程系服装设计中心
江苏省工程技术研发中心：江苏省工业设计工程技术研发中心
江苏省研发推广中心：江苏省工艺美术传承保护与研发推广中心
苏州市非物质文化遗产优秀保护示范基地：桃花坞木刻年画社（研究所）
校级研究机构：中国工艺美术研究院、万宝宠物设计玩具研发中心、锦霓人造皮草服装服饰设计研发中心、雷山非物质文化遗产研究中心
科研成果
2013年立项项目共44项，其中省部级10项，市厅级31项，局级3项。省部级项目中，省哲社基金课题3项，省教育科学十二五规划课题4项；市厅级项目中，省高校哲社基金研究项目23项，省现代教育技术十二五课题2项。
2013年，学校文化部科技创新重点攻关项目《苏州传统失蜡铸造工艺的挖掘与传统研究》项目，申报发明专利2项，实用新型专利4项；组织2013年跨界课程《桃花坞》主题项目申报实用新型专利3项，外观设计专利23项；组织《“雷山苗族元素”旅游品创新设计》优秀作品申报专利50多项。
根据2017年5月学校官网信息显示，学校教师共发表科研学术论文697篇，其中在国内核心期刊发表论文81篇；主编、参编学术著作33部；出版个人作品集9部；作品参展参赛获奖703项；专利授权228项；著作权登记1900项。
特色专业及学科
国家骨干院校重点建设专业：视觉传达艺术设计、室内装饰设计、室内艺术设计、服装与服饰设计、景观设计
教育部高职高专教育教学改革试点专业：室内设计与工程管理、视觉传播设计与制作
教育部“高等职业学校提升专业服务产业发展能力项目”建设专业：艺术设计（玩具设计）、产品造型设计
江苏省品牌专业建设点：装饰艺术设计、书画鉴定等
江苏省示范院校省级特色专业：动漫设计、服装与服饰设计、景观设计、影视动画
江苏省“十二五”高等学校重点专业群建设专业：动漫设计、服装与服饰设计、雕塑艺术设计与制作、景观设计
文化传统
学院标志以ART（艺术）为主要设计元素，以大写字母A为基本型，左侧线条变形为阶梯，与字母T谐音，镂空字母R挑出中空的内容结构，标志采用象形与会意手法，将具象的字母抽象成各种线形和角度，虚实相生，整体塑造呈稳定的三角形。
A是英文字母的首位，代表追求卓越。A是学院标志的主要结构，辅之以大红的整体整体色调，展现了学院积极向上的昂扬态势，展现了与学院发展一脉相承的精神内涵。
A也与汉字“爱”谐音，代表大爱无垠，爱是教育的灵魂，大爱是教育的境界，爱的教育包含了教育者的责任心、道德心、关切心，爱也是受教者追求进步的强大支撑，体现了学院的办学精神。
R是汉字“人”（REN）的首位字母，代表艺术人生。R字以丰富的形式语言，增加了标志的灵动与互动，衍发了艺术与人生的多面意义，艺术设计生活、设计人生，生活是艺术永远的灵感源与服务地。
T与汉字“梯”谐音，展现为连续攀登的阶梯，在内涵上与A字所喻示的校园进取精神互为印证，富有“攀登、传承、探索”的积极内涵，喻示学院在不断的追求中，勇于承担教育责任，推动传统工艺美术与现代艺术设计的发展和繁荣。
学院标志概括了艺术与人生、教育和责任的相互关系，综合体现了学院的办学思路、办学宗旨和育人方式，文化符号意义鲜明，显示了学院的人文精神。以此激发全体工艺美院人积极发扬艺术人生、大爱无垠、追求卓越、充实光辉的校园精神，达到个人事业、学院事业和社会事业的多重光辉境界。
“上有天堂，下有苏杭”，苏州作为吴文化的发源地背靠丰富的 历史 文化资源，又地处长江三角洲中心地区，拥有以文化辐射全国的先天优势。苏州虽是地级市，但在各类影响力榜单中常和北上广等一线城市一起出现，亮眼的成绩得益于苏州文化广电和 旅游 局的战略布局与平台搭建，即将来临的苏州创博会就是秀出苏州文产发展趋势的重要舞台。
作者 | 曹学燕（文化产业评论作者团；三川汇文旅体研究院研究员）
编辑 | 田佳宁
来源 | 文化产业评论
正文共计4757字 | 预计阅读时间12分钟
“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”光是带着古朴气息的姑苏二字，就让人对苏州心生无限向往。从唐宋时期的天下粮仓到现在全国首个 历史 文化名城，凭借着“拼”出来的张家港精神、“闯”出来的昆山之路、“融”出来的园区经验三大法宝， 苏州在2020年已经实现了2万亿元的GDP总量，仅次于一线城市北上广深和西部龙头网红城市重庆。
清代《姑苏繁华图》
要论苏州模式的独特之处，很大程度在于其对当地文化资源的传承和创新。 一方面，基于其园林建筑等物质基础提升 旅游 影响力，在抖音热门 旅游 城市榜单中连续两年位居前十，最新数据2021年五一期间排名已升到第四；
另一方面在新时代、新技术、新受众的背景下积极让传统文化融入潮流， 《天工苏作》就是以纪录片的形式讲述了核雕、苏绣、香山帮营造等非物质文化遗产背后的传承故事，得到了不低的评价。
自2012年开始，苏州创博会已经连续举办九届，逐渐成为苏州促进文化贸易和扩大文化消费重要平台，累计有60多个国家和地区的5000多家创意设计企业参展，促成交易总额近400亿元。
转眼已到了第十届苏州创博会，9月23日-25日，第十届中国苏州创博会，将在苏州国际博览中心举办。受疫情防控影响，延迟近一月的创博会精彩依然。
十年发展，独树一帜
苏州创博会发展至今，获得了国家相关政府部门、江苏省、苏州市的大力支持， 2020年正式入选江苏省首批AAA级专业展会。 每年一届在苏州举办的创博会由国家文化和 旅游 部、江苏省人民政府支持，苏州市人民政府、江苏省文化和 旅游 厅联合主办，旨在推进创意设计与产业融合发展，成为当地文化产业升级的重要推手。
历届苏州创博会展览主题
即使是疫情期间，2020年第九届创博会也在持续发挥着影响力，联合腾讯打造“线上展览”， 探索 出展览新模式。 一方面，稳住了现实影响力， 保持4万平方米的展览展示规模，汇聚国内外400余家参展商、2万多件创意设计新品； 另一方面探出了展览新路， 达成了第一个疫后举办的文化类博览会，第一次在夜间开放展览，第一次利用五种语言同步宣传推广等成就。
2020年第九届创博会现场
整体来看，苏州创博会的十年积淀关键在于不忘初心，持续发展。
从上表统计的十届苏州创博会主题发展可以看到其一直没有脱离生活这一主题，始终作为“高品质美学生活专业展”存在，展陈内容也和人民日常生活息息相关，将文化与生活完美融合。 比如2020年第九届创博会中，“姑苏八点半 舒心夜相伴”苏州夜间经济主题展围绕“夜Show、夜食、夜购、夜娱、夜游、夜宿”展示夜间特色消费产品，用文化创意设计点亮人们的“夜生活”。
苏州夜间经济主题展
姑苏八点半的景色
扎根当地，文化联动
在苏州文化产业发展布局指导下，苏州市文化广电和 旅游 局承办的第十届苏州创博会（2021年9月23日-25日）又出新招，围绕“设计引领·数字赋能”的主题布置了“创业设计与产业融合”“数字赋能新业态发展”“大运河文旅融合展”三个展陈，同时在以主会场为核心的基础上，设计了覆盖苏州全市的多个分会场。
2021届创博会会场分布
创·设计——创意设计与产业融合展
创·设计板块充分发挥苏州创博会产业融合和沟通的桥梁特性，贯彻落实《国务院关于推进文化创意和设计服务与相关产业融合发展的若干意见》中 “为创意设计推广、交易和交流提供平台”要求，成为连接国内外个体、组织、机构的节点。
创博会连接连接多方
其汇聚了国内外专业设计力量举办多个独立展览，包括“博物馆文创设计展”“第七届‘紫金奖’苏州赛区暨首届苏州文旅创意设计大赛成果展”等文创产品展示在内， 联动独立文创设计师、高校师生科研及资源以及对口企业，真正实现创意设计与产业融合发展，持续增长。
往届现场
趋·未来——数字赋能新业态展
趋·未来板块在十届苏州创博会中首次将数字技术纳入主题，围绕苏州大力发展数字文化产业的规划要求，展示苏州以“数字创意产业”为核心的产业布局及发展成果，通过“动漫影视产业及文化装备展”“未来图书馆展”“电子竞技”等展览呈现未来产业发展新形态。
往届现场
融·文旅——大运河文旅融合主题展
该板块是作为同期举办的大运河文化 旅游 博览会的文创产业展览存在，主要突出大运河元素，提升运河文化、江南文化在相关领域的影响力。苏州拥有着广泛的文旅资源，并且是大运河流经的重要 历史 名城。此次苏州创博会作为大运河文化 旅游 博览会的构成部分之一，也带来了当地资源挖掘和文旅发展的新契机。 将保护大运河文化遗产和苏州固有文化资源融为一体，可以实现1+1大于2的效果，也指出了展会发展要包容更多、更丰富文化的路子。
苏州创博会与大运河文化 旅游 博览会形成联动
总的来说，此届苏州创博会内容丰富，在前九届创博会成功举办的基础上，围绕着苏州文化产业倍增和打造“江南文化”品牌的新任务、新起点， 紧扣“十四五”苏州市文化产业发展布局，全盘更新创博会发展蓝图，覆盖多样化的受众。
其面向对象本质上是苏州文化产业发展链条上的各方利益相关者， 对源头的文化创意产品设计者大力扶持提供机会，为终端的相关企业和潜在消费者搭建好产业交流合作平台，最后积极响应至政府政策层面，并与高校科研资源形成互动，促使当地形成良好的文化产业氛围，反哺整座城市的发展。
区域发展，名片打造
借着苏州创博会的“东风”，苏州的文化产业和文化事业日新月异。
国内， 苏州市在《关于实施文化产业倍增计划的意见》《关于落实文化产业倍增计划的扶持政策》等政策指导下大力发展文化产业，从天下“粮仓”转型为天下“文城”； 国际， 苏州市积极构建全域性、整体性的 历史 文化名城保护体系，努力建设世界级别的遗产典范城市。 苏州创博会，既是苏州市产业发展的一次年度总结，也不断 探索 革新发展的方向。
提升数字赋能程度
迎接数字新时代，苏州创博会和苏州都落到了实处。微观层面，去年疫情的云展览模式得到了实践检验， 今年的第十届创博会增加了“主播聊创博”系列直播分享活动、“追踪者的倒计时”实景解谜活动、“云上创博会——线上招商服务平台”等数字技术支持的新形式，并且在宣传的过程中积极借助各类新媒体平台提升影响力； 中观层面，创博会“趋·未来——数字赋能新业态展”中的内容主题都围绕着互联网+文产展开，秀出了数字技术在文化领域的多元应用。
最后在宏观层面上，苏州的数字文化产业规模稳步增长，目前拥有的数字文化企业涵盖动漫 游戏 、影视创制、演艺 娱乐 等文创领域。苏州市相城区的不少企业都参与了知名国漫的制作， 比如电影《哪吒之魔童降世》400个 （总计1800个） 特效镜头就是由苏州高铁新城的苏州红鲸影视制作。
立足本地文化资源基础，在创新传承传统文化的同时发挥数字文化核心技术优势，才能成为全国数字文化产业“芯”高地。
推动当地文化产业发展
《文化力——苏州古城保护的价值》提出了文化力这一指标（一级指标为中国 历史 文化传承保护城市文化力，二级指标分别为城市文化支撑力、城市文化服务力、城市文化消费力和城市文化传承力），苏州在全国城市排名中位列前十。这一方面得益于苏州丰富的 历史 文化沉淀， 以手工艺为例，其门类众多，在全国工艺美术品类中中，光苏州就拥3000余个品种，50多项民间工艺被列入各级各类非物质文化遗产名录； 另一方面也少不了苏州在文化保护和发展上的持续努力。
“文化+”发展理念是苏州始终的坚守，数据显示“十三五”时期，苏州市认定文创产业重点项目232个，总投资2185亿元，投资规模在全省名列前矛。
创博会就是孵化产业项目，进一步积累优质产业资源， 以“招展带动招商”的巨大平台，助力苏州不断拓展优秀品牌、重点项目、优质展商资源的沉淀渠道， 提升展会品牌价值和综合竞争力的同时推动当地文化产业发展。
打造江南文化品牌
苏州坐拥享誉海内外的古典园林等 历史 文化遗产， 拥有“世界遗产典范城市”“联合国手工艺与民间艺术之都”两张世界级名片，并早在2014年就加入联合国教科文组织“全球创意城市网络”。 从 历史 渊源和地理位置两个层面上来看，苏州文化都是江南文化的核心地带，如美学家潘知常评论所言：苏州文化“最江南”，江南文化“最中国”。
苏州申报联合国教科文组织“全球创意城市网络”申报片
从首届苏州创博会开始，苏州就积极和国际接轨，搭建起国际文化创意设计的交流平台，将世界学者、艺术家、学生、企业等都纳入其中，展现出国际范儿。
在固有资源和后天平台建设的基础上， 把苏州打造成江南文化品牌，不仅事关当地，更和讲好中国故事，传播中国文化的使命相互融合。《“江南文化”品牌塑造三年行动计划》《苏州“运河十景”建设工作方案》等一系列重磅政策表示， 苏州将在2021年到2023年时间努力提升在江南地区的影响力，成为一大知名品牌，向国内外传播江南文化。
苏州的名片打造正如苏绣一般，一针一线，踏踏实实勾画出一幅逐渐清晰的版图，以当地独具一格的精神文化产品为核心，在更大范围及更宽领域、更高层次推动当地文化、经济、 社会 全面发展—— 巧夺天工，尽显名城魅力。
结语
回顾苏州创博会的十年发展，其和苏州文化崛起的路线不谋而合，均围绕着城市生活步步展开，让文化融入生活，让生活带上文化气息。只有当一座城市的每个人都熏染在文化氛围中，城市发展才有源源不断的生命力，文化产业也会历久弥新。
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可以去搜下国淘论文写作，希望能帮到你！驳论文是议论文常见的论证文体，在对一些社会丑陋现象的批判与揭露上价值尤为突出，但学生在写作中往往感到不知从何驳起，无从下笔。其实，这类文章写作有一个思路，那就是：1、列现象，2、示弊端，3、探根源，4、指出路。本文适宜高中课文，鲁迅先生的名篇《拿来主义》为例，对驳论文的这一特征予以探析。列现象对现实中不合道德、有碍社会健康发展的现象进行列举。事例选取的典型性，以求警醒人们；罗列的丰富性，以求引起读者共鸣；修辞的多样性，以求彰显行文文采，增强气势。例：单是学艺上的东西，近来就先送一批古董到巴黎去展览，但终“不知后事如何”；还有几位“大师”们捧着几张古画和新画，在欧洲各国一路的挂过去，叫作“发扬国光”。听说不远还要送梅兰芳博士到苏联去，以催进“象征主义”，此后是顺便到欧洲传道。
苏州博物馆是中国地方历史艺术性博物馆。位于江苏省苏州市东北街。1960年建立，2006年10月建成新馆，设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面积8000多平方米，分东、西、中3路，中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，是全国重点文物保护单位。 这座投资达亿元的新馆建筑和相伴的忠王府古建筑交相辉映，总建筑面积26500平方米，其中忠王府建筑面积7500平方米，地面一层为主，局部二层；新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米。“修旧如旧”的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。 在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑风 苏州博物馆格的延伸。新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。 新馆正门对面的步行街南侧，为河畔小广场。小广场两侧按“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑，古色古香，成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配套区。编辑本段设计风格苏州博物馆(1张)博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。 苏州博物馆新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。 尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起，但是，那些到处可见的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。 馆建筑与创新的园艺是互相依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院，布局精巧。其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。 据说，位于中央大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭煞费苦心的。主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的1/5空间。这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；北墙之下为独创的片石假山。当问及为何不采用传统的太湖石时，贝聿铭曾说过，传统假山艺术已无法超过。一辈子创新的大师，不愿步前人的后尘。这种“以壁为纸，以石为绘” ，别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。 这种在城市机理上的嵌合，还表现在东北街河北侧1~2层商业建筑的设计，新馆入口广场和东北街河的贯通；亲仁堂和张氏义庄整体移建后作为吴门画派博物馆与民族博物馆区相融合，保留忠王府西侧原张宅“小姐楼”(位于补园南、行政办公区北端)作为饭店和茶楼用等；新址内惟一值得保留的挺拔玉兰树也经贝先生设计，恰到好处地置于前院东南角。编辑本段展馆分布该馆地块分为三部分。中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；而西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能等，该部分还将成为与忠王府连接的实际通道。忠王府将恢复成原貌。由于忠王府难以在现有的结构下提供合适的展览空间，它将被用作展示其丰富建筑遗产的橱窗以及那些通常无需高档展示空间的艺术品，诸如家具和雕塑等。 大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆花园之间。这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠释设计出来的，它是所有参观者的导向并为去博物馆所有展区提供通道。参照国际通行惯例，临时性的展区设在人流路线的入口处。除了字画、双塔瑰宝、明清瓷器和苏州工艺美术品展区外，还将布置特色家具展区，以强调苏州丰富的艺术和文化传统。在人流路线的终点处，也就是在它的花园庭园处，将安排一个宋代书斋的复制品，主要展示当年的工艺品和家具。字画展区设在自然采光的八角型大厅的二楼，高高的墙面为展示字画长卷提供了背景上的便利。 现代美术作品设在博物馆花园东边的一个特别展区里。展区由米的模块组合而成，为布展提供了灵活性。这些模块外饰简洁优美，地面铺设地板，踢脚，木质框架墙体和白色涂料。还有一个灵活的展示窗系统，专门展示那些大小不一的工艺品。由于地块的大小、高度的限制以及博物馆设计规划的要求，相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。游人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室。新石器时代和吴文化文物的展厅，影视厅、多功能厅、卫生间，藏品储藏库，各种行政管理和博物馆内部用房，机械设备用房、停车库以及装卸区域都安排在地下室。 新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市肌理都恰到好处。编辑本段馆藏文物该馆陈列面积2200平方米。该馆藏品万多号，以古代书画、瓷器、工艺、出土文物苏州博物馆展品图集（1）(20张)和革命文物为主，其中一级文物240件（组），二级文物1147件（组），图书资料7万多册，碑刻拓本2万多件。书画藏品中有宋至明清名人作品，如过云楼后人顾笃琨的子女捐赠的《元赵天裕、柯九思、赵原、顾定之、张绅、吴镇六家墨竹卷》（《七君子图》）元赵孟頫书《兰亭序》卷、王蒙《竹石图》轴、清王石谷《水竹幽居图卷》，明吴门四大家沈周、文征明、唐寅、祝允明及清初石涛、八大山人、“四王吴恽”、扬州八怪等人作品；瓷器有五代越窑青瓷莲花碗、元釉里红蓝地白花盏托、明正德釉里红白鱼暗花盘等；出土文物有吴江梅埝良渚文化漆绘黑陶罐、虎丘塔和瑞光塔发现的唐宋经卷、嵌螺甸漆经盒、檀龛宝相、丝绸刺绣、真珠舍利宝幢、彩绘四天王像内木函等。 馆藏吴江海堤、吴县草鞋山、苏州越城等三个新石器时代遗址出土的一批生产工具和生活用具中，有6000年前的稻谷凝块，5000年前的大石犁、漆绘黑陶尊、骨匕、骨针、骨养等，是文献资料上未曾记载 的先吴文化的实物资料；馆藏西周豪伯父乙鼎、曲窃纹大鬲，商代百乳簋、史爵、父乙爵、祖辛觚，春秋战国时期的曲窃纹鼎、吴者减钟等，工艺十分精致，有不少器物从质地到器形，既有本地特色，又有中原文化影响的痕迹；馆藏从虎丘塔发现的五代越窑青瓷莲花碗， 造型精美别致，釉色晶莹滋润；从瑞光塔发现的北宋大中祥符六年（101年）所制“真珠舍利宝幢”，虽历千年之久，仍然斑斓璀璨，富丽堂皇，体现了当时在雕刻、镶嵌、漆工。 金银细工等方面高度的技术水平；同时发现的宝幢内木函四壁彩绘天王像和木刻版妙法经华经册等，也是价值很高的文物。 馆藏商代琰圭、玉琮，明代陆子岗琢玉，唐代裴家瓷枕，宋钧窑天蓝小碗、龙泉窑双耳环瓶、影青印花双凤折枝园盒，元代釉里红托盏 盘，明代永乐白地青花鸡心底碗、甜白刻花葡萄花果纹菱花四盘、宣德缠枝牡丹大碗、青花海水白龙盘，宋代缂丝、刺绣，明代罗香园刺绣 以及近代著名苏绣苏州博物馆展品 图集（2）(11张)艺术家沈寿绣的十二生肖瓶、济公像，清代制墨高手程风地的镌有“康熙乙亥”款的“千岁芝墨”等，都是价值极高的工艺类文物。 书画类是馆藏文物的巨家，其中宋代夏口的《钱塘观潮图》团扇。 无款《松下赏月图》扇。《五王嬉春图》条幅，元代王蒙的《竹石图》条幅，为国内少见的珍品。馆藏70余幅清代苏州地区状元书扇，占清代地区状元数量的一半以上，是有地方特点的书画扇。 藏革命文物有太平天国文物资料，其中主要是当年忠王李秀成开辟苏福省的文物，如军中公函、文稿、花名册、随征典木、减粮银纳照、千斤铜炮、军队武备等；旧民主主义时期和新民主主义时期文物中，以孙中山、黄兴、邹容、章太炎的手迹，抗日战争游击队和中共苏州地下党的文物比较珍贵。 该馆举办有“苏州出土文物陈列”、“太平天国苏福省历史文物陈列”。“苏州出土文物陈列”展出了馆藏新石器时代至明代的出土文物400余件，反映了苏州历史发展的大致历程。“太平天国苏福省历史文物陈列”，反映了太平天国忠王李秀成于1860年6月2日东征苏 州后建立苏福省，三次进攻上海，打击外国侵略者和清王朝封建统治，直至遭到失败的斗争历史。 该馆还经常轮流举办各种临时专题展览，如“明清绘画展览”。 "状元书扇展览”、‘清代丝绣展览”、“古代工艺展览”、“馆藏瓷器 展览”、“苏州新民主主义时期文物史料展览”、“辛亥革命文物资料展览”、“苏州昆曲历史陈列”等。编辑本段展览情况新馆西部主展区和东部次展区的文物展示面积共有3600平方米，分布着各具特色的大小展厅32间，文物展品上起远古时代，下至明清及近现代，多为历代佳作和精品。 展区设有“吴地遗珍”、“吴塔国宝”、“吴中风雅”、“吴门书画”这4个富有苏州地方特色的系列常设展览。其中位于地下一层的“吴地遗珍”系列包括史前陶器、玉器等主题展室。地面一层的“吴塔国宝”系列包括虎丘云岩寺塔佛教文物和瑞光寺塔佛教文物两个主题展室等。 该馆基本陈列《苏州历史陈列》，展示苏州自2万年前旧石器时代至明清时期的社会发展历史概貌，尤其对春秋吴王阖闾元年(公元前514)建城2500年以来，出现在春秋、唐宋、明清历史时期3个经济文化发展高峰及资本主义萌芽产生等有较多的反映。 位于新馆东部的现代艺术厅展出了绘画大师赵无极、现代艺术家蔡国强和徐冰的作品。赵无极的18幅“抒情抽象派 ”代表作、蔡国强的纸本火药画《吴王剑》以及徐冰的装置艺术作品《背后的故事》等视角独特、充满创意的作品，给参观者带来了一场现代艺术盛宴。
兄弟，苏科院的吧
从建馆时间，博物馆里陈列的东西等等，可以找专业老师咨询参考下，可以去标准论文网参考下，提供免费下载的
元代的苏绣，见诸文献记载的并不多。在苏州博物馆内收藏有元代黄绢刺绣金龙云纹衣边。
这是在苏州盘门外，元末周王张士诚母亲曹氏墓内出土的，有苏绣衣裙残边4件，其上各绣4龙，相向而行，两龙之间有云纹，构图对称，形象生动，针法用接针、缠针、施毛针、刻鳞针、铺针、扎针、正戗针、反戗针、平套针、打籽针，是元代苏绣的精品。
在我国台北故宫博物院收藏有元代苏绣《先春四喜图》，此绣轴为深蓝色绢地，用深浅蓝、深浅绿、正红、橙红、赭石、白色丝线绣出图案。对比十分强烈，但是却很雅致。
此绣针法以深浅色彩推晕的戗针为主，花蕊用锁绣的打籽针，喜鹊的身体羽毛用单套针和刻鳞针，喜鹊脚用扎针。这幅作品绣法上的特色是用了“水路”，如相叠的花瓣、交叉的叶片，叶脉的纹理等轮廓均留以白线勾出。
这开启了后世刺绣留白技法的先河。再如梅树干上的斑苔用石绿笔染点渍，水仙根部和坡地草茵也以笔染绘制。
苏绣在明代一度得到飞速发展，这与当时的经济发展有关，因为在明代，江南已成为全国的丝织手工业中心。这个时期的苏绣是在吸收了顾绣的基础上得到继续发展。
在苏州刺绣研究所收藏有明代苏绣《松鼠葡萄图》，此绣轴为明代露香园顾绣珍品。刻画精细，松鼠动态传神，师法自然，对明代以后刺绣的影响很大。
在明代，苏州城东成为丝织业中心，其郊区的木渎、唯亭、陆墓、横圹、蠡墅等农村，也以刺绣为副业，有“家家养蚕、户户刺绣”之说。
1368年，明朝廷复建苏州织造局于苏州天心桥东。永乐年间设织造府，总管丝织刺绣宫货的采办。
在苏州刺绣研究所收藏有明代苏绣《山鸡白兔图》。此绣轴为明初苏绣精品，以白色斜纹绫作地，用劈丝极细的丝线绣山鸡羽毛和白兔，用针严密，精细传神。衬景如山石花卉半绘半绣，点染有致。
传说，苏州城里有一家姓唐的人家，据说是唐伯虎的后人。这家主人唐小凤是位画家，唐小凤的夫人也是一位心灵手巧的画家，但她比唐小凤多门技艺，就是从小跟着母亲学做苏绣，人们称她唐绣娘。
当年唐伯虎是有名的吴门画派四君子之一，他和沈周等大画家在苏州一带很有名气。唐伯虎晚年购买一处园子取名“桃花坞”，他在这里画画写诗，但是，唐伯虎并没有给后人留下什么财富，只是把自己的绘画技艺传给了后人。所以作为唐伯虎的后人唐小凤一家就只有靠卖画度日。
由于时代在变，明代人们对刺绣装饰品的需求超过了绘画，因此，唐绣娘的刺绣生意很好。那时家家挂刺绣，是一种时尚。
有一天，一位南京的商人来到苏州，找到唐绣娘，想让绣娘绣一幅唐伯虎的山水画，然后，他想把这幅刺绣捐给祠堂。临走的时候，这个商人给了唐绣娘10两银子做定金，并说一月后来取。
这位南京商人走后，唐绣娘就跑到丈夫房里，她说：“我当时碍着面子，怕辱没祖宗的名声，就答应下来了，可我那里绣过唐伯虎的画呢！”
唐小凤听后说：“是啊，这唐伯虎的画连我这个传人都画不到他的境界，你能绣好吗？这不是让祖宗丢脸吗！”
唐绣娘听后说：“要不咱把这生意给退了吧！”
唐小凤忽然想起上海露香园有一位刺绣能手韩希孟，他与韩希孟的丈夫是好友，不如去拜她为师，把顾绣手艺学会，就能把唐伯虎的画绣好。
唐小凤把这一想法告诉了唐绣娘，唐绣娘立即同意。
唐小凤就带着唐绣娘来到上海露香园，拜见了韩希孟。当韩希孟得知唐绣娘是唐伯虎的后人时，便答应收她为徒。
唐绣娘在上海露香园跟韩希孟学习顾绣技法，然后回到苏州，开始绣唐伯虎的山水画。唐绣娘以针作笔，成功地绣制了唐伯虎的山水画。
那位南京的商人看后，大加赞誉，给了她一大笔钱。从此，唐绣娘在苏州出了名，前来买她绣画的人络绎不绝。
在顾绣的发展中，韩希孟最为杰出。据说她所绣的山水、人物、花鸟达到了“无不精妙”的程度。后来，故宫博物院陈列有韩希孟的《宋元名迹册》十余帧，其中的《洗马图》《白鹿图》《松鼠葡萄》《扁豆蜻蜓》皆为精品。
其实，韩希孟创立“画绣”阶段是顾绣发展的初期，绣品多为家庭女红，世称“韩媛绣”，基本用于家藏或馈赠。后来顾名世的曾孙女顾玉兰，因家道中落，遂设帐授徒，将家传秘绣技艺传于外姓。
在当时，在苏州城中四乡许多妇女都来学习顾绣，形成了一定规模，故有“百里之地无寒女”之说。那时达官显宦、富商巨贾们争相购藏顾绣珍品，使得顾绣身价陡增。
顾绣在明代曾风靡天下，大有“无绣不姓顾”的势头，后来，以韩希孟为代表的顾绣传世绣品，文化艺术内涵颇深，皆是文物珍品，被各大博物馆所收藏。所以明代苏绣受顾绣的影响很大，得益于顾绣的技法，为后来苏绣的发展奠定了坚实的基础。
博士答辩大概需要20-30分钟才可以进行开场白的完结。博士答辩的时间不是固定不变的,不同的答辩类型和不同的院校的要求不同,所以答辩的时间也是不一样的，-般来说,博士答辩大概需要20-30分钟才可以进行开场白的完结。
三根手指研发无障碍地图的脑瘫博士是李麟青。
1岁时被诊断为脑瘫，高中毕业后他以高出一本线40多分的优异成绩考上了大学，之后继续深造，直至攻读博士；四肢无法协调，仅能靠轮椅来进行移动，他32岁时却已去过世界上20多个国家……
自信，努力，是同事们对他的评价。他，就是来自苏州的“脑瘫博士”李麟青。
即便身体坐在轮椅上，他的心里生长着理想的翅膀。目前，在苏州大学读博的李麟青正在准备博士论文答辩，由他研发的无障碍地图也已进入公测阶段。他微笑着说：“我想让残障人士活得更好，这也是我最大的愿望。”
扩展资料
开发无障碍地图的过程
开发无障碍地图，除了最普通的系统构成，支撑起一个导航最重要的就是收集数据。首先，李麟青选择了从地铁入手。“苏州的地铁是近几年新建起来的，它的无障碍系统相对比较完善。”
于是，李麟青的创业团队花了两个月的时间，来研究设计苏州地铁的无障碍路线，并将所搜寻到的数据录入到无障碍地图中，实现了苏州地铁无障碍信息的全覆盖。除了地铁，在无障碍地图中还可以看到苏州最有特色的园林。
李麟青告诉记者，他去苏州园林游玩时发现，园林是有专门给残障人士设计的无障碍观赏路线的。“但是从它的宣传手册上，我找不到这条无障碍路线，常常走到一个路口之后没有发现提示，就不知道往哪里去了。”李麟青说，苏州无障碍地图已经进入公测阶段，地图上，苏州园林、交通枢纽和大型商场的无障碍路线一览无余。
参考资料来源：百度百科—李麟青
1、申请提前毕业的博士研究生经导师推荐，向向专业所属院系提出书面申请，填写《博士研究生(在职人员)学位论文提前答辩申请表》及《学位论文答辩申请表》，同时提交申请条件中所要求的各种材料原件、复印件及证明材料。2、学位委员会办公室对学位论文进行审核并完完成学位论文重复率检测工作后，组织校学位评定委员会专家对申请人员材料进行复审，审核结果向院系系反馈并在校园网进行公示。3、通过提前答辩申请并通过学位论文答辩的博士研究生列入当年毕业计划。
2023苏州大学能源学院博土毕业论文答辩名单主持人或院长
苏州大学，坐落于历史文化名城苏州，是教育部与江苏省人民政府共建的国家“世界一流学科建设高校”，国家“211工程”、“2011计划”首批入选高校，国家国防科技工业局与江苏省人民政府共建高校。
江苏省属重点综合性大学，入选国家“111计划”、卓越法律人才教育培养计划、卓越工程师教育培养计划、卓越医生教育培养计划、国家建设高水平大学公派研究生项目、国家大学生创新性实验计划、国家创新人才培养示范基地、海外高层次人才创新创业基地。
新工科研究与实践项目、全国深化创新创业教育改革示范高校、中国政府奖学金来华留学生接收院校等。苏州大学前身是1900年创办的东吴大学，是中国最早以现代大学学科体系举办的大学，在中国最先开展法学（英美法）专业教育、最早开展研究生教育并授予硕士学位。
也是中国第一家创办学报的大学。1952年院系调整，东吴大学的文理学院、苏南文化教育学院、江南大学的数理系合并组建苏南师范学院，同年更名为江苏师范学院。