曹七巧人物形象论文开题报告

一.曹七巧悲剧人物形象：良善到行恶的嬗变

作为一个麻油店掌柜千金，曹七巧这个小家碧玉，生活是比上不足比下有余，原本应有一个虽平凡但不差的人生。她自小帮家打理售麻油生意，手脚勤快，机智聪慧，精明地点数着麻油和铜板，为人处世也挺热心、和善。此时，白净的她青春可人，颇具光彩，被人暗地喊着“麻油西施”。她干练、泼辣、要强、开朗、热情，对生活、爱情、亲情无不充满希望、憧憬。然而，命运多舛，时运不济，天有不测风云，她竟被贪财的兄嫂当作“货物”售至姜家这所深宅大院，成了姜家二奶奶，老公竟是一个每日须伺候的软骨“摆设”。这对于活力四射，正值旺盛韶华的曹七巧来说是不公平的、残忍的、无情的、不人道的。如此日子，她心中只有孤寂、悲愤、屈辱、煎熬、哀愁，总觉得人世太反常，社会太无情，“洪洞县里没好人”。从此，她逐渐心态失衡，思想蜕变，性格“变异”，她开始喜欢“张家长李家短”，搬弄是非，心里充满了怨恨、落寞、刻毒，常无故挖苦别人，为琐事争吵打闹，以获得暂时心理平衡与一阵思想满足。比如，她嫉恨初嫁姜门的三少奶奶兰仙，又挑唆、力劝老太太尽快出嫁待字闺中的姜家二小姐。又如，她精心编造、着力散布一些蛊惑人心谣言、蜚语，气得云泽躲于后房失声痛哭，涕泗滂沱，异常失态。

由于曹七巧家世一般、平民阶层，整个姜公馆上上下下、左左右右，都看不上她，完全没有拿她当回事。于是乎，在曹七巧的心里、眼里，一切的一切，所有的所有，无不是假的，是虚的，是空的，都不属于自己，都与己无关。因此，曹七巧觉得必须抓住一些什么，持有一些什么，以作为精神寄托和活着的旨趣。如此一来，她便选择将钱作为自己人生的唯一“救命稻草”。她唯钱是图，寸利必争，不惧惹恼九老太爷，甚至毅然决然和季泽“断袍绝义”，当起铁血妇人。当老公、婆婆相继撒手人寰后，姜家开始分家，七巧带着一对年幼儿女及所分家产终于“逃离”姜公馆。十几年后，季泽突然登门现身，出人意料正式给予她爱的表白，向七巧公布了心中“潜伏”多年的“真情”。但曹七巧知悉他此行的真实原因和一切真相后，完全绝望，歇斯底里，发飙将季泽打出门去。同时，此刻的曹七巧也是极度哀伤，万念俱灰。此后，曹七巧每况愈下，几乎崩溃，“走火入魔”，以“疯子的审慎和机智”，拼命“守卫”着自己的钱财，对任何一个进入其生活圈的人无不高度警觉、释放敌意，包括亲人也概莫能外，她彻彻底底成了一个“疯了”的守财奴、护财奴。

二.曹七巧人性恶形象：扭曲变态的人性

1.“恋子”“妒女”：颠覆母爱人性、神性的异化者形象

儿子长白完全受曹七巧的身体和精神的双重打压、控制。长白新婚大喜之时，曹七巧却用不同借口、种种由头把他留在身边吸食鸦片，母子醉生梦死。“春宵一刻值千金”，但曹七巧就是不让儿子碰面新娘，“她眯着眼望着他，这些年来她的生命里只有这一个男人，只有他，她不怕他想她的钱，横竖钱都是他的。可是因为他是她的儿子，他这个还抵不了半个……现在，就连这半个人她也保留不住，他娶了亲!”曹七巧由于自己的情欲得不到满足，便眼红儿子，还极尽刻薄挖苦之能事，想法设法让他不能与妻妾同床共枕，逼迫他半夜三更温顺地陪自己边抽大烟，吞云吐雾，边乱谈他人隐私，还反复打听媳妇的性生活细节，听得她“又是咬牙，又是笑，又是喃喃咒骂。”打听完媳妇隐私后的次日，曹七巧又请亲家母来搓麻，当着各位亲朋好友的面，“在麻将桌上一五一十将她儿子亲口招供的媳妇的秘密宣布出来”，亲家母羞愧难当，无地自容。正因为曹七巧对长白这种变态的、恐怖的占有欲、控制欲，导致两位儿媳于一年之内便“驾鹤西去”“灰飞烟灭”。此后，长白再也不敢续弦或纳妾，终日寻花问柳，空虚无聊，放浪形骸，完全一具行尸走肉。

于女儿长安面前，作为母亲的曹七巧完全是一个专制、独裁、霸道的严父形象，始终牢牢掌控着可怜的长安的一生。在早已不兴裹足的情势下，曹七巧却偏让十三岁的女儿缠足，虽经人规劝一年后不裹了，但长安双脚已畸形，影响正常功能，而且她的心灵也弥散了较大的阴影，长久挥之不去。读书后，步入学堂丰富生活的长安，非常高兴，异常充实，但曹七巧心中大不爽，不停打击她、羞辱她，导致她终于辍学回家，重回曹七巧编织的“牢笼”。到了谈婚论嫁的年龄，曹七巧却对此事一再刁难，推三阻四。一年一年过去了，后来，当长安好容易遇到自己中意郎君时，曹七巧内心再次不平衡起来，嫉恨心再起。曹七巧几近抓狂，如此羞辱女儿：“不害臊!你肚子里有搁不住的东西怎么着?火烧眉毛，等不及的要过门……你好不自量，你有哪一点叫人看得上眼?趁早别自自了!姓童的还不是看上了姜家的门第……少爷们什么都不懂，小姐们就知道霸钱要男人，猪狗不如!”如此一来，长安的爱情梦最终幻灭，人生的最后一缕阳光暗淡下去。

2.对两个儿媳

曹七巧是一个变态婆婆、迫害狂。儿子娶亲之时，她便高度紧张，内心纠结，“惶惶不可终日”，生怕长白“娶了媳妇忘了娘”，于是，便誓与媳妇争夺长白。迎娶儿媳寿芝的当日，当着所有人之面，曹七巧便“出语惊人”：“这两片嘴唇，切切倒有一大碟子……但愿咱们白哥儿这条命别送在她手里。”还没满月，许多难听的、刻薄的话都当着新媳妇的面扔了出来。媳妇不幸染上肺痨，七巧便嫌弃她“比寻常似乎多享了一些福，自己一赌气便也病了。”她这样刻薄对待寿芝，长白自然也不喜欢媳妇，弃之如履。为了彻底抓控长白，“七巧把一个丫头娟儿给了他做小……又变着方儿哄他吃烟。”一段时间后，“娟姑娘生了个小少爷……寿芝挨了半个月光景死了，娟姑娘扶了正，做了寿芝的替身，不上一年就吞了生鸦片自杀了。”在曹七巧看来，自己得不到幸福美满的婚姻，拥有不了正常的欲望满足，也绝不容许自己的两位儿媳获得这些。可见，曹七巧已经完全内心扭曲、变态，而且，病得非常不轻。

3.对姜季泽

在《喜宝》一书里，作者亦舒曾这么讲道：“我想要很多很多爱情，如果没有爱情，我想要健康;如果没有健康，那么，我就要很多很多钱。”[2]然而，曹七巧却没碰到喜宝所碰到的好运气，他们不可同日而语。曹七巧在后来的现实生活反复“锤炼”下，智商“陡增”，日益精明，愈加冷酷。多年后的一天，当因穷奢极欲、挥霍无度而走投无路的穷鬼姜季泽，登门向曹七巧吐露“爱情”时，她此时于情欲面前却“坐怀不乱”，极其“冷静”，“逻辑缜密”。当她得知姜季泽的终极靶向是要琢磨她钱财时，终于“火山爆发”了。她用一把团扇彻底击碎了他“玫瑰的谎言”，而这个谎言，她曾苦等了十多年。十多年前对他朝思暮想的她，为爱痴狂，绝对可以为他赴汤蹈火，死心塌地。但此时此刻，钱财才是曹七巧一切的一切和生命中真正最宝贵的东西，她必须与他完全、彻底地一刀两断，做到两人身心的彻底决裂。

张爱玲《金锁记》 曹七巧的人物形象分析： 曹七巧是麻油店人家出身的下层阶级的女子， 可是她的大哥为了 攀附权贵，把她嫁入了没落大族姜家，她丈夫是个自小就卧病在床的 废人。 走过了吃人的封建礼教的堡垒，跌入了万丈的人生深渊，开始 过着压抑人性，压抑情欲的暗无天日的地狱般生活。

曹七巧，是一个血肉丰满，让人可憎又深感可怜的人物。曹七巧的性格是一步步形成的，从少女时代的直率泼辣而又不失其可爱慢慢地走向一个让正常人“直觉地感到那是个疯人”。展现了一个弱者、一个女性在追求金钱、权利、爱情方面所做的无望的挣扎，最终成为一个男权社会的牺牲品的一个过程。②曹七巧是个悲剧人物，是一个受害者。她所嫁的丈夫是个“骨痨”病人，但七巧是个健康的人，她正常的情欲因难以满足而受到压抑，是个被锁在黄金枷锁里的女人。但是，曹七巧的悲剧更在于她是一个施害者，而且受害的对象不是别人，而是她亲生的儿女。七巧因得不到情爱而受到压抑，在压抑中她开始疯狂，因为疯狂她做出种种可怕的事情。

曹七巧是一个弱者。一个女性在追求金钱、权利、爱情方面所做的无望的挣扎，最终成为一个男权社会的牺牲品。七巧是一个比普通人更渴望成功的女人，她一直都在不懈地追求着自己所认为的成功。这是一个弱者对社会的控诉，是一个充满幻想，希望通过自己的个人奋斗实现自己梦想的女人和现实的冲突、争斗，最终无法避免地走向失败的过程。

曹七巧是一个封建礼教制度下的牺牲品。封建礼教与拜金主义是其心理变态的社会性因素，所以造就了曹七巧成为一个礼教与金钱杂合而生成的“奴隶”与“怪胎”。这是半殖民半封建的港沪大都市背景中心灵缺失的女性形象，在中西文化激烈碰撞下女性精神失落与心理变态。她的悲剧是那个社会的悲剧，也是那个时代的悲剧！

人物形象分析：

曹七巧是张爱玲《金锁记》中的一个血肉丰满，让人可憎又深感可怜的人物。曹七巧形象是立体的，发展的。

在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。

作者在人物心理刻画方面可谓是淋漓尽致，丝丝入扣，充分展现了一个弱者、一个女性在追求金钱、权利、爱情方面所做的无望的挣扎，最终成为一个男权社会的牺牲品的一个过程。

曹七巧故事情节：

曹七巧家里本是开麻油店的，由于姜家二少爷是个残废，无法与做官人家结亲，便娶了七巧做正房。丈夫的残疾使曹七巧无法享受女性对爱情的渴求，并造成了她常年的性苦闷。

于是她把姜季泽作为爱慕对象，但是传统封建礼教迫使姜季泽拒绝了曹七巧。现实的无情和对金钱的渴望，激起了曹七巧对钱财的无限占有欲，使她一步步陷入自己打造的黄金锁，也一步步走向心灵的扭曲。

曹七巧由于心理的重度扭曲，在分家之后转变为一个恶母和恶婆婆，做尽了极恶之事。

女儿长安是她手中的第一个牺牲品。七巧让长安裹小脚，沦为亲戚朋友的笑柄。当长安在学堂呼吸到新鲜空气时，却又在七巧的无理取闹后放弃上学。

当长安好不容易和童世舫有了爱情，七巧却从中作梗，变着法让长安吸上大烟，败坏女儿名声。把长安推向无底的深渊。

长白也在曹七巧的诱惑下吸食大烟。母子俩讨论儿媳的秘密，使儿媳被逼绝望，悲惨地死去。而后扶正的娟姑娘，不到一年吞鸦片自杀了。

曹七巧自身的不幸使她不能容忍别人的幸福，甚至是自己儿女的幸福。极度的内心扭曲使她做出各种的恶事，毁掉了儿女、儿媳和童世舫的幸福，也造成了更多人的悲剧。

《金锁记》里曹七巧人物形象分析曹七巧是个悲剧人物，是一个受害者。她所嫁的丈夫是个“骨痨”病人，但七巧是个健康的人，她正常的情欲因难以满足而受到压抑，是个被锁在黄金枷锁里的女人。但是，曹七巧的悲剧更在于她是一个施害者，而且受害的对象不是别人，而是她亲生的儿女。七巧因得不到情爱而受到压抑，在压抑中她开始疯狂，因为疯狂她做出种种可怕的事情。她百般破坏儿女的婚姻幸福，是中国小说中少见的具有变态人格的女性形象。曹七巧形象分析广东省河源市连平县隆街中学 谢东方张爱玲的小说《金锁记》,到如今,我已经读过两遍了.这篇小说主要是通过人物苍白的精神世界和跟不上时代步伐的生活方式,刻画了都市洋场旧式大家庭中的一老(曹七巧)一少(长安)两个女性形象.读了小说后,我的心情是久久难以平静,对这两个人物形象特别是曹七巧的命运更是百感交集.首先,我觉得曹七巧是一个封建礼教制度下的牺牲品.本来,她的社会地位并不算低--"开麻油店"的.年轻时,她长得也还算不错,喜欢她的人也不少,有肉店里的朝禄,哥的结拜兄弟丁玉根,张少泉,还有沈裁缝的儿子,"如果她挑中了他们之中的一个","男人多少对她有的真心".然而,她能挑么 在当时社会环境中,年轻人的命运特别是"婚姻"不是自己所能"挑"的,也不知她乐意不乐意,情愿不情愿地就嫁给了一个躯体残殖,"腻滞着死去的肉体的气味的","没有生命意义的"姜家二少爷.这是七巧性格走向扭曲的祸根.婚姻使她的人性扭曲.因为她家并不算大家,她毕竟不是大家闺秀,与姜家并不算门当户对.她嫁给姜家二少爷时,只是一个姨奶奶,后出于实际情况--二少爷残殖不可能再娶正头太太,姜家老太太才决定将其"聘为正头奶奶",教她"死心塌地的服侍"姜家二少爷.因为本质只是个"姨奶奶",所以她在姜家没有"正头奶奶"应有的地位,处处被人瞧不起,就连伺候她的丫环"小双"都敢轻视她.三少娶妻时,小双说"就连那一年娶咱二奶奶,也还比这一趟强些."瞧瞧小双这言语和德性,就知道她对曹七巧的轻蔑程度如何.难道七巧嫁人的排场就应当比别人小 难道她的命中注定要比别人低一等吗 不,这只是社会的原因.正因为她在姜家生活中的人缘环境是如此的不如意,曹七巧便就形成了一种怪异的性格.凡事,凡人她都看不顺眼,都要出一番尖酸刻薄的言语.因而形成了尖酸刻薄的性格.又因婚后,生理与肉欲得不到满足,她的心理变得更加"畸形".她的脾气变得非常暴躁,性格变得更加尖酸,刻薄.总觉得整个家庭中的事,都看不顺眼,整个屋子里的人都针对她.因而,在生活中,不管看到什么东西,听到什么话,遇到什么人,她都要主观臆断地评价,刻薄,尖酸地辱骂,是一个典型的泼妇.她在姜家时时处处提防着别人,怀疑每一个人,天长日久便没有了知心人.因此,她变得孤独,寂寞,只得靠鸦片来"消遣".曹七巧在"封建大家庭"--姜家--毫无地位可言,在"封建小家庭"却有所寄托.她在自己的小家庭中是"太上皇",对儿子长白,女儿长安的爱情,婚姻过分地干预,扼杀了他们的幸福主,这种"受伤情感转嫁"便是典型的"虐待狂".综上所述,我认为曹七巧还是一个人性扭曲,患有畸形心理的,尖酸刻薄的泼妇,虐待狂.曹七巧的形象虽是如此的糟糕,但我认为她也不乏人性善良的一面.她的兄弟几次来到她家,她虽然也要说些尖酸刻薄的话语,但每次骂过后都会慷慨地资助他.这恐怕是作家写作本小说意图的体现吧.一个原本"长得还算不错的"女孩,一个心地本也善良的女人的性格都被扭曲成这样,何况是其他人 这是什么原因 读了作品的女孩,读了作品的人难道还不会有所思索