上海采风杂志

洋泾滨英语（pidgin english）即混杂英语，混合英语，英汉夹杂语，母语或者其他语言与英语混合在一起说。洋泾滨英语也叫皮钦语，为英文“pidgin”的音译，俗称“洋泾浜”（源于上海一处靠近租界的地名），属于“混合语”，是华人、葡萄牙人和英国人在中国从事贸易的联系语言。从纯粹语言学的观点看，只是语言发展的一个阶段，指在没有共同语言而又急于进行交流的人群中间产生的一种混合语言，属于不同语言人群的联系语言。皮钦语一旦作为母语传递，成为一个社会交际语，它就开始逐步扩大词汇，严密语法，迅速发展丰富起来成为共同交际语言或独立语言。Pidgin English 而这个词指的是洋泾浜英语 是解放前在上海洋泾浜地区流传的一种中式英语，也泛指所有中式英语。例如， 上海话中的洋泾浜英语洋泾浜是原上海县城（今人民路中华路内）北郊的黄浦江支河，在江东（今浦东）的叫“东洋泾浜”，于上世纪20年代被填平，今天已很难找到它的遗址了；在浦西的叫“西洋泾浜”或“洋泾浜”，它也在1915年被填平改为马路，最初取名“爱多亚路”，1945年后一度易名“中正东路”，即现在的延安东路。 1988年建成的黄浦江隧道就是基本上沿着旧洋泾浜河道进入黄浦江底的。1845年，英租界率先在上海建立，其南界线就是这条洋泾浜。1848至1849年间，美、法租界相继建立，法租界的北界也是洋泾浜。1863年，英、美租界合并改称为“公共租界”。于是，洋泾浜就成了公共租界和法租界的界河。在南京路、福州路的商业街、文化街尚未形成之前，洋泾浜沿岸就成了上海最热闹的 “夷场”。如上海最早且规模最大的新式茶楼“丽水园”，上海第一家徽戏馆“满庭芳”，第一家京戏馆“丹桂茶园”等皆出现于此。另一方面，当时上海道与租界签订的有关租界的法律协定也多以“洋泾浜”命名，称之为《洋泾浜XX章程》，因此，“洋泾浜”一词早期含有“租界”、“洋场”的意思。【产生】上海的租界建立以后，原开设在广州、香港、澳门、南洋等地的洋行，以及在本土的外国公司纷纷转迁上海或在上海设立分支机构。由于中西语言上的隔阂，一些原在洋行任职、粗通英语的广东籍买办也随着洋行进入上海充当外国人翻译或华洋贸易的中介人。同时，上海的本土及其他籍商人为了能与外商直接往来跻身上流社会，开始学习简单的英语会话。从此，上海地区开始流行带有浓重乡音而又不遵照英语语法的中国英语，即“洋泾浜英语”。姚公鹤先生在《上海闲话》一书中是这样对洋泾浜英语下定义的：“洋泾浜话者，用英文之音，而以中国文法出之也（姚，P18）。”相传，从事此业者有三十六人，名曰“露天通事”，他们大多为无业泼皮、马夫之流。当遇到外国水手或初到上海的洋商外出购物时，他们就自荐做外国人的向导，从中渔利。其实“露天通事”素以无赖著名，究竟是否只有三十六人，并无正史为证。只不过像郑子明、范高头等著名人士有三十六人，而事实上其他无名泼皮者甚众乃至无法统计。外国人初来上海时，华人与洋人打交道，语言的读音还能学舌，而外文字却难以摹拟。于是有些聪明人就以中文部首中的丶丨丿一凵等代替英文的二十六个字母。据说，小刀会起义期间，小刀会与租界的书信往来就是用中文部首的英文写成的，而且还真的避开了清政府的耳目。这或许也可以称之为“洋泾浜英语”，只不过由口头形式转向了书面形式。李敖也曾在《鸽子·囮子·凯子——狱中给女儿的信选刊三十七》一信中谈及洋泾浜英语，信中颇有嘲笑的意味：“Pigeon-English也叫 Pidgin-English，就是洋泾浜英文，洋泾浜是上海附近的一个地方，最早跟英国人做生意的中国人，说英文说不好，自己用中文的意思造出不通的英文，就叫洋泾浜英文。比如说‘人山人海’该是英文的huge crowds，但说成people-mountain-people-sea，就是笑话了，这就是洋泾浜英文。”“洋泾浜”三字集中地反映了租界华洋杂处的社会文化特征，在上海地区英文专修学校和更高级的大学尚未成立时，来自不同国度的人们和本地居民普遍都使用这种语言。在英文中，所谓的洋泾浜语被称为Pigeon English，即“鸽子英文”，也叫Pidgin，即皮钦语，转指不同语种的人们在商业交往中发展而成的混杂语言。这种沪版皮钦语一度广泛使用于沪上，连正宗的英国佬到上海落脚，也得先从师学几个月“洋泾浜话”，这样才算通过初步的语言关。对普通的上海市民而言，掌握洋泾浜英语的难度似乎并不太大。由民国时人汪仲贤撰文的《上海俗语图说》中曾记载了洋泾浜歌诀：来是“康姆”去是“谷”，廿四铜钿“吞的福”；是叫“也司”勿叫“拿”，如此如此“沙咸鱼沙”（So and so）；真崭实货“佛立谷”，靴叫“蒲脱”鞋叫“靴”；洋行买办“江摆渡”，小火轮叫“司汀巴”；“翘梯翘梯”请吃茶，“雪堂雪堂”请侬坐；烘山芋叫“扑铁秃”，东洋车子“力克靴”；打屁股叫“班蒲曲”，混帐王八“蛋风炉”；“那摩温”先生是阿大，跑街先生“杀老夫”；“麦克麦克”钞票多，“毕的生司”当票多；红头阿三“开泼度”（Keep door），自家兄弟“勃拉茶”；爷要“发茶”娘“卖茶”，丈人阿伯“发音落”…… （汪，P2）也有的类似歌诀中加上“一元洋钿 ‘温得拉’（one dollar）”的内容，大同小异，但有一点得清楚，就是该歌诀须用宁波人的甬音念来，更为原汁原味。这也间接反映了宁波生意人在上海滩的地位。一般在上海市民观念中地位较低的“江北人”，在生活中使用洋泾浜语的机会要少得多，即使有拉黄包车的脚夫和洋顾客讨价还价，有时做个手势也就足矣。倒是一些洋商开办的工厂里，由于许多工作用语和器具材料皆为舶来品，不少老工人在干活中，往往会夹杂一些洋泾浜语。例如在旧上海闸北电厂，常能听到诸如“格只凡尔（valve阀门）要修了”，“做只猛格”（mark做个标记）等话语，有时需要到车间里楼梯小平台干活，大家也都习用“格兰汀”来形容，即指“go to landing”之意。这种在上海工厂中形成的特殊语境，与讲话人自己是否明白英文原意己完全无关。喜欢在嘴里吐出一些洋泾浜英文字句的人，多半对英文一窍不通，才会人云亦云地凑几句来赶时髦。例如：——外国主人回家，看见玻璃窗打碎了，便问仆人缘故，仆人很流利地用“洋泾浜”回答：“inside（里面）吱吱吱，outside（外面）喵喵喵，glass（玻璃）克郎当！”洋主人一听就乐了，原来是猫抓老鼠闯的祸。——洋行老板让中国司机到大光明电影院买电影票，司机空手而归，指手划脚地告诉老板：“Man mountain man sea，today no see，tomorrow see，tomorrow see，same see！”老板也听懂了：人山人海，今天看不成了，明天看吧，明天看，还是那个影片！据近人研究，洋泾浜语主要有以下两个特征：首先是植入的英语词汇有限，大概在七百余个单词，所以一词多用和一音多义现象严重，如my可以与I，we， mine，ours等同义通用，同样“店、船、夷皂、羊、汤、样，少破能该六字云”，即shop，ship，soap，sheep，soup， sample一律读作“少破”；其次为英语语法中国化，一般不使用介词，如把“很久没有见到你”说成“long time no see you”等。【掌故】洋泾浜英语在当时上海人生活中的应用随着洋泾浜语的普及而不断增多，而且同一个词会不断演绎以应用到各个方面，例如用“邓路普”暗指人厚颜无耻（“邓路普”为英国生产的轮胎品牌，因其质量好故当时人认为其橡胶很厚，其实邓路普轮胎是质薄而牢固的）。以下举两个较为典型且当代仍在使用的例子。1、枪势当时的上海人常把“混日脚”讲做“混枪势”，到今天也还能听到这样的说法，但是大多数上海人已不知道“枪势”的来历和含义了。其实枪势是英语中 chance的音译，意译作“机会”、“机遇”讲，这个词又常在落袋（今称之为“桌球”）以及其它游艺项目中，所以“枪势”在成为上海语后也多作球艺术语。大家知道，落袋是两人（或数人）依次击球，根据球色顺序进袋计分。在游戏中，母球与子球的位置是十分重要的，如果甲方击球没把子球击入袋中，而且还把母球击到一个十分有利于对方击球的位置，甲就会懊丧地说“Give you a good chance！”，意即“给了你一个好机会！”假如击球者是中国人，他就会说成是“给你一只好枪势！”康乐球是近代上海最普及的娱乐器具，康乐球的玩法与落袋略有差异，如打盘子把16（也有20、24、28、32）只小子成方形放置盘中，双方（也可四人）用同一枚母子（上海人称之为“老板”）依次击子，以击子入洞多者为胜。最初，康乐球术语“枪势”也多指有利于击球的位置，盘子略被打松后有利于击球的机会是很多的，精与此道者会充分利用几何学的sin对角、避子原理寻找击球进洞的机会，术语称之为“看枪势”。久而久之，“枪势”又成为评价人们球艺的俗语，后又演进为人的处世能力，如“格人枪势足来些”。在球台上指该人球艺精湛，而社会上则多指该人门路广、办法多。上海人把击球的圆棒叫作“枪棒”，因而人们认为“枪势”就是捏枪棒的姿势。虽然捏枪棒的姿势也是品评球艺水平的标准之一，但这种说法实为误传。2、克拉近代上海方言中把上等级的人或物称之为“克拉”。如上海方言讲：“格家伙克拉来些”，意即该人道行深且上品；又如“格件衣裳克拉来”，意即这件衣服做工、样式、面料等均属上品。这里所提及的“克拉”是英语“class”的音译，原义主要指等级、阶级，而英语中一般把上层社会称为 “class”。“克拉”一词在20世纪50年代已很少见与使用，但60年代初，我国因自然灾害而出现社会的暂时不稳定，此时旧社会的一些沉渣泛起，一些旧社会的“克拉”者以各种方式宣传旧社会上层社会的生活方式、黑道中的规矩和作案手法。这些旧社会的“克拉”们年岁都已大了，于是人们把他们称作“老克拉”。60年代初，“老克拉”是限于40岁以上，对旧社会涉世颇深者的称呼。“老”在上海方言中有年长的意思，同时又有“狠”的含义，之后“老克拉”又泛指涉世颇深、粗通黑道行情规矩的“老懂经”。60年代中期以后，尤其是文革初期，大概因为“老克拉”与旧社会资产阶级有关联而被归入牛鬼蛇神之列，人们弃之犹恐不及，“老克拉”的称呼也很少见与使用。但社会上又冒出一个与“老克拉”词义十分相近的词——“老的克”。有人认为“的克”是英语“stick” （文明棍）的音译，是由于旧时绅士常用而得名。也有人认为“老的克”应作“老狄克”，是国家行将进入文革动乱的谶语。60年代中期后，鲁迅先生被尊为中国无产阶级革命文学先驱而地位日显，谁反对鲁迅先生就是反无产阶级革命文学的反革命。1966年，张春桥在上海的地位日渐显赫，而张春桥曾于30年代化名 “狄克”攻击过鲁迅先生，于是在上层社会以及文化界中出现了这样的情况：一部分人希望能证实“狄克”即张春桥而哄张春桥下台，另一部分人则千方百计隐瞒史实以保张春桥，而民间（也只能是部分人）只知道中央和地方都在找一个潜伏在要害部门数十年之久的老奸巨滑——“狄克”，但根本无从知道“狄克”者张春桥也。于是上海俗语中出现“老狄克”一词以喻精于算计者。【消逝】“洋泾浜英语”毕竟是非正规语言，只能限于一时一地。二十世纪初以后，一方面随着留洋学生的大批归国，另一方面由于外语学校的普遍出现，中西文化交流进一步深入，它已成为沪上人士形容不伦不类的人或事的代名词，带有明显的贬义。洋泾浜语在文化层次高的群体中逐渐消失，但仍在部分文化层次不高的群体中使用，并流传至今。直到今天，你还能听到有人把“给你点颜色看看”说成“Give you some colour see see.”笔者高中时一同学则更进步一些，在此说法上加了个介词“to”，即“Give you some colour to see see.”洋泾浜已被填平近90年了，它曾是河道早已被人遗忘，但作为俗语又深深地印在人们的心中。朱大可的《殖民地鲁迅和仇恨政治学的崛起》里面有关于上海俚语的段落，很有意思。····隐藏在当代上海俚语中的那些近代隐语记号，无疑是我们对殖民地鲁迅进行精神分析的一个文化语言学的主要依据。我注意到，那些描述商品和人性低劣性的语词在上海俚语占据了重要地位："蹩脚"（BILGE，船底污水，引申为肮脏的、下三滥的、劣质的）、"大兴"（DASHY，浮华的，华而不实的，引申为假的、冒牌的、劣质的）以及"肮三"（ON SALE，二手货贱卖，引申为垃圾货、形容人的品质低劣）、"瘪三"（BEG SIR，乞丐先生，用来形容叫花子、难民、逃荒者等各式穷人，后引申为最广泛的骂人用语之一，）这些至今仍被大量使用的俚语，组成殖民地上海的劣质性语境，它们试图为这个高度现代化的都市提供一种负面估量。为了推销劣质文化和劣质商品，某种相应的欺诈文化应运而生了，这导致了那些用以描述欺诈事件的语词的连锁涌现："赤佬"是英语"CHEAT"（欺）和中文"佬"的混生词语，一个鲁迅时代最流行的洋泾浜俚语（隐语）；另一类似的名词是"小（老）开"（小（老）KITE，小（老）之意，以后竟引申为对有钱人的泛称），加上"门槛精"（MonKEY精，猴子精，引申为聪明的、精明的）、"戆大"（GANDER，傻瓜，呆鹅，糊涂虫，引申为者，现被北方人读若"港都"）、"混枪势"（混CHANCE，混机会，引申为浑水摸鱼）等等。这些古怪的华洋双语式隐语，汇聚成了殖民地上海的欺诈性语境。····基于的普遍存在，某种专门揭发和隐私的"花边文化"被创造了出来，同时，诽谤和中伤也蔚成风气。租界小报为了取媚读者，大量散发此类文字，成为中国新闻史的一大奇观。这是近代自由主义赐给殖民地上海的一项古怪礼物。洋泾浜英语"出蹩脚"（出BILGE，清出船底污水，原为黄浦江水手用语，后引申为向人泼污水，诽谤中伤）和上海本地土语"放野火"（用来形容某人到处诽谤中伤他人）就是两个范例，它们是殖民地上海的诽谤性语境的话语标志。 7这种欺诈性语境、劣质性语境和诽谤性语境的三重复合，描述了"殖民地综合症"的大致外观。它是对殖民地情欲、租界自由主义和革命语境的最激烈的价值消解，并把鲁迅逼入了令人绝望的困境。····注【7】这里公布的是我研究上海殖民地核心语词（中文和英语的混合结构，即所谓的洋泾浜英语）所得出的词源学结论（部份结果曾经在十年前发表在上海《采风》杂志），这些语词原先都是江湖隐语，以后才泛化为市井俚语，并且继续成为当下上海方言中最有活力的部分。其它类似的常用语词的还有：【嗲】DEAR，亲爱的，可爱的，引申为娇柔的，撒娇的，媚态万千的。【轧朋友】GET朋友，搞女人，结交异性）（"轧"是一个普遍运用的动词，可以进行各种自由组合，如"轧闹猛"（凑热闹）。【拉三】LASSIE，少女，情侣，引申为妓女、卖淫者或生活不检点的青年女子。【慕客】MUG，流氓，引申为嫖客。【大班】大BANKER，大银行家，引申为大老板、富豪。【退灶私】退JUICE，本义为流氓退还敲诈得来的油水与钱财，引申为丢脸、失面子）。【克拉】COLOUR，色彩，引申为时髦的、衣着光鲜的，现已少用。【接（划）领子】接LEADS，接提示、接暗示、得到暗示（"划"为上海方言，意为给出、抛出）。【着台型】（衣）着DASHING，本义指穿着打扮很漂亮，后引申为出风头、自我表现，自我炫耀。【哇塞】WORSE，更糟的，更恶劣的，被引申为专门形容心情的难受和恶劣。【落佻】ROTTER，英国俚语，指无赖、下流胚、可恶的人、讨厌的家伙，名词。后转为形容词，意为无赖的、无耻的、下流的、卑鄙的。【噱头】SHIT，大便、胡说、谎言、大话，蹩脚的商品或表演，引申为吸引观众的低级趣味的表演，引顾客上当的，以及各种华而不实、哗众取宠、引人发笑的手段。【嘎三壶】GOSSIP，聊天，闲谈。【邋遢】LITTER，杂乱、四下乱扔的东西，在公共场合乱扔废物的人，引申为形容词：杂乱、凌乱和不修边幅。大抵在16世纪末到18世纪中叶，在广州口岸的中国人与西方人进行商业交往的语言称“广东葡语”，使用广州话注音。《澳门记略·澳译》即列举杨炳南口述、为清谢清高笔录的“广东葡语”，如国土称“哩”，公主称“必林梭使（princesa）”，首相称“善施（chancelle）”等。18世纪中叶以后，英语地位压倒葡语，于是产生以广东土音注读英语的所谓“广东英语”（西洋人称为Canton English）。这种“广东英语”为汉语和外语混杂的产物，也是中西文化交流初期的产物。

这个电影真不知道被吐槽的原因是什么，本人觉得挺好看的，至少我是笑的不行

上海方言上海方言指上海市区的方言，是吴语的一种。比照有人称广东话为粤语，台湾闽南话为台语，也有人称上海话为沪语，这种称法比较少见。语音上海吴语语音和《上海吴语拉丁式注音法》《上海吴语拉丁式注音法》被网友习惯称做“法吴”。有上海话语音汉字输入法。 这套方案，是在由“上海闲话abc”2001年提出的“法式吴语拼音草案”基础上，吸收不少网友的意见，尤其是Hisahara，Key等，于2005改制定型的。 该方案的使用权是向全社会开放的，有关声明请见：《上海吴语手册》。 该方案是建立在拉丁诸语拼写和国际习惯之上。由于吴语的特点，吴语的拼音注定有三大特点：1，元音组合表示单元音，2，-n表示鼻化，3，清音不加符号是不送气。这三点，正是法语拼写特点，既不可能是英语的，也不可能是德语的或西班牙语的。其实，绝大多数吴语拼音并不能摆脱这三点，即使是挂名英式的。 “上海吴语拉丁式注音法”对上海人开发母语优势，掌握法语发音也确实有帮助。“法吴”大家也叫惯了，也没有必要改口。 元音1.开音节中五大元音a,i,o,u,e相当西班牙语、意大利语、日语中的音素。O是开口o。E在开音节中是法语的è。u正常相当普通话u，法语的ou，但是在i, y, j, dj, x, ch, gn之后，由于i的省略，u发音相当法语的u，普通话的ü在闭音节中，读音相当法语字母哑音e，涉及en, eq, ø/,au(uo)/ω/等于法语的eu（deux,peu），au。/ω/au是介于/u/、/o/之间的元音，或拼作与法语�0�4il中oe，德语goetz(götze) 中的oe相像；也与英语toe, hoe, doe中的oe相像。但实际是个偏后的半高扁唇单元音5.ü相当法语的u，但是有由于ü使用不便，尤其不可能加上声调符号，所以代之用iu。相应的iuq,iun分别等于üq,ün。在y, dj, j, ch, x, gn之后i可被省略仅仅出现在s,z（包括tz,ts,dz）后面，是普通话的si，日语的su，与波兰语的y相像，可以当作不发音。这也是当年的国语罗马字的用法在闭音节中读同法语的哑音e/�0�5/(le,de)，比如：en是e 的鼻化音，eq是e的短音，el是e/�0�5/加上l辅音： [d�0�1],dz,z,v,m,n,l,s,f读音和英语、法语类式拼写一致，g总是发硬音，s不发z。是不送气清音，相当法语、西班牙语的这些音。Ci相当拉丁语的ci，比如：c在ciao，cicerone中，不送气。发音同英语、德语的h。h在清音后面表示送气，ph, th, kh, ch，注意ch是英语的t(ch)。在非塞音性质的浊音后面表示清化，涉及：lh, nh, mh, vh, 是h相应的浊音，像法语和德语的小舌浊擦音r/R/[�0�9]等于法语、意大利语的gn，其清化音拼写是表示不送气音tz(ts)，ts表示送气音ts(tz)，这是沿用国语罗马字的用法 [�0�6]等于葡萄牙语、巴斯克语、普通话的（y除非在s,z后充当元音）都是浊音，相应的清音声母是i, [�0�1]等于法语、葡萄牙语的j[�0�1]。但是j在非重读音节中，前一个音节的声母是J或X的时候，常常，但不是总是，会变成德语的j/j/、英、法语的y。比如：谢谢jaja，第二个重复音节时常会变成ya 韵尾和法语一样，表示一个鼻化元音。比如：an, on等于法语的an,on像普通话的ang,ong，但是in,en是介于普通话in,ing 和en,eng间的音素，iun类似ü喉音k，近似阿拉伯语、希伯来语、蒙古语的-q；只是在韵母后，也可以认为是标注一个短音。涉及Aq,eq,oq,iq,iuq(üq)，分别是法语a,e,o,i,u的短音，其中e等于字母e，不是é或者è，只有el一种形式，类似普通话的er声调上海话名义上有六个或五个调，实际上只有两个对立声调。因为声调取决于声母和韵母。只是在韵母不是短音的时候，可以有平声和去声两种可能，入声则必须是短音韵母。所以，只是对去声标调，可以在后一个元音上标上法语的长音符号^表示。 由于现代上海话，声调作用有限，联拼时候只需标出重读音节，用西班牙语重音符号´，表示去声以外的声调（平声、入声）；非重读音节可以不标调。 吴语拼音的拓展 “法吴”《上海吴语拉丁式注音法》，也为其它吴方言注音实实在在留有拓展空间，并非只是自称“兼容”。zh/?z/表示清化和通音化的/z/，适用于杭州、衢州等地的方言。tz, ts, dz, s, z后加r可以表示苏州书县的类似普通话翘舌音的声母。ou/�0�5ш/表示类似普通话的ou双元音，苏州和苏南等地的“我”的韵母，该组韵母在上海话中读u，相当法语ou读/u/ei/e/、ai/ε/，ae/æ/可以表示不同开口程度的前扁唇元音，适用苏州话等。-y，可以细分为-yi和-yu，适用于苏南地区的“诗syi”“书syu”对立eun/ø�0�0/，用于绍兴等地的“干keun”的韵母声调上，对于上海以外，上去声分流的方言，后一元音字母上加¯或加h表示上声，加^或加r表示去声。可以满足四声八调的所有吴方言。至于，有一些方言点，阴上声根据声母松气与否，有调形不同者，可以合用一个调号等等。 最后需要声明的是：所谓“北吴通用音系”“兼容”是徒有其名的。仅仅苏沪两地，也不是每个汉字都是对应音位，尽管相互沟通没有问题。比如：“北京第八百货”，上海话 中“八”“百”同音和“北”不同音，苏州话 “北”“八”同音和“百”不同音，分别是不交叉对应的平行音位。拼写上要么照顾上海话，要么照顾苏州话，没有兼融在一套拼写之下的可能性。同样的例子还有：瑞金医院内科，上海话中“瑞”“院百”同韵和“内”韵母不同，苏州话中，“瑞”“内”同韵和“院”不同。“北吴通用音系”只是一些非专业人士提出的一个不实际的构想。 内部分歧上海话内部有分歧，主要以年龄区别老派、中派和新派。老派：声母27个，韵母51个，声调6个（阴平、阴上、阴去、阳去、阴入、阳入） 中派：声母28个（增加[�0�0]），韵母43个，声调5个（阴平、阴去、阳去、阴入、阳入）新派：声母28个，韵母32个，声调5个（阴平、阴去、阳去、阴入、阳入） 声调“声调向重音化倾向进化。上海话的声调从8个合并成5个，实际上只余下一个降调（阴平）和一个平升调，变得十分简单。这使得上海人读声调时，自由变体可以相当宽泛，如降调读成‘53’‘51’‘552’都不影响听感，平升调读成平降升调也不会影响理解。语音随着词汇语法词双音节连调成为主流以后，上海话在吴语中最快进化到“延伸式”连调，后字都失去了独立的声调而弱化粘着，重又向屈折语变化。前字有声调音位的作用，除此以外，只有一高一低或一低一高，上海话语流中的语音词读音已像日语的读法。 目前，上海话语的语流中，相对稳定的音位有两类，一类是声母，一类是前字声调，这两类为首的音位对上海话语音正起着重要的稳定作用。”（钱乃荣 《上海语言发展史》）。上海话曾被认为是最有影响及有代表性的吴语方言之一，由于人口融合带来的快速蜕变，已经越来越失去吴语的代表性及特性。 所以说上海话已成为一种“有调无声”的有音高重音的独特汉语方言。 上海俚语的殖民地起源 这里公布的是上海殖民地核心语词（中文和英语的混合结构，即所谓的洋泾浜英语）所得出的词源学结论（部份结果曾经在十五年前发表在上海《采风》杂志和《新民晚报》），这些语词原先都是江湖隐语，以后才泛化为市井俚语，并且继续成为当下上海方言中最有活力的部分。 我所见到的上海方言词典之类的工具书，对这些俚语的来源不甚了解，解释可谓谬误百出。例如，“门槛精”就被望文生义成“门槛”这个建筑部件，并且由此引申出对“门槛”语义的荒谬解释，成为一则典型的学术笑料。其实，“门槛”仅仅是一个注音词而已。上海方言的研究，就此被可笑的学院派学者引向了歧途。这是方言的悲哀，也是地方文化遗产走向末路的象征。

影子，原名张傲嘉。上海人。毕业于上海外国语大学，之后留学美国。相继在加州大学帕克莱分校和芝加哥表演艺术学院学习戏剧及音乐舞台剧表演并取得硕士学位。2004年回国后与上海交响乐团等合作在上海大剧院举办系列爵士乐及音乐剧作品演唱会；在上海儿童艺术剧院的音乐剧《挑战3对3》中担任主角；唱片《影子演唱的百老汇音乐剧经典选段》作为中国首张音乐剧演唱专辑出版；在上海艺海剧院成功举办《夜之歌——影子百老汇金曲演唱会》。2005年于北京798艺术区创建独立艺术机构及表演空间——影子的戏院；4月首演中国大型原创音乐剧《金沙》于北京保利剧院。2005年起担任中央美院公共艺术系客座教授。2006年在人民大会堂演出“走向世界的中国歌唱家”新年音乐会。2007年于北京音乐厅举办个人音乐会《剧院魅影——音乐剧新年交响音乐会》。2007年发表唱片《右手年华左手花》。2008年发表唱片《影子作品壹号：去东方》。2008年圣诞同伦敦皇家爱乐乐团及欧洲音乐剧明星一起于英国皇家阿尔伯特剧院演出“百老汇经典音乐会。2008年-2009年上海市政府授予文艺界领军人物称号；出版有《摩登影子》、《三千下——个百老汇女孩的母语朝圣》等文集，个人写作专栏遍及《TIMEOUT SHANGHAI》、《上海采风》、《风尚周报》、《都市快报》等报刊杂志。2009年主演一个人的音乐剧《我曾有梦》于北京人艺首都剧场，获第七届北京国际戏剧节及中国文化艺术基金会两项政府大奖。2010年出版唱片《影子演唱的伦敦西区音乐剧经典选段》。2010年担任中央电视台《星光舞台》节目嘉宾主持人。2010年担任湖南卫视《快乐男声》全国总决赛评委；江西卫视《中国山水情歌会》主评委。2011年起担任北京舞蹈学院音乐剧系客座教授。2011年担任中央电视台《音乐传奇》节目主持人。2011年担任中国流行音乐金钟奖决赛评委；湖南卫视《快乐女声》全国总决赛评委。2012年担任湖南卫视《天下女人》节目联合主持人。2012年担任云南卫视《完美声音》全国总决赛主评委。2012年起担任美国纽约大学皇后学院音乐剧表演系客座教授；中国音乐剧研究会会员，上海戏剧家协会会员。2012年创作并主演音乐剧《MISS SHANGHAI》于上海商城剧院。2013年担任山东卫视《歌声传奇》主评委；由她出演、创作及演唱音乐的影视作品包括《暴雨梨花》、《夜。上海》等。2011年影子获选成为世界经典音乐剧《妈妈咪呀！》中文版第一女主角唐娜的扮演者，2011年—2013年成功主演了该剧三季共计408场的演出。