群像杂志

他们来自不同行业，但是他们都在不断成长，用自我的方式，走向各自耀眼的舞台，让人惊叹原来00后都这么厉害了

某知名杂志发布了11周年纪念刊群像封面，有14位00后面孔出镜：有“星二代陈飞宇、欧阳娜娜；有新生代模特赵佳丽、徐杰；有《隐秘的角落》小孩团荣梓杉、史鹏元、王圣迪；也有《小欢喜》的“英子”李庚希、《小别离》的“张小宇”胡先煦、《光荣时代》的“小东西”夏梦；还有模仿老师的钟美美、先锋唱作新人黄明昊、电子竞技选手彭云飞、两届CBA总冠军徐杰。

他们来自不同行业，但是他们都在不断成长，用自我的方式，走向各自耀眼的舞台，不禁让人惊叹原来00后都这么厉害了吗？

封面里最小的女孩“普普”，虽然在角落，但还是引起了大家注意。其实严格说来，她是10后，今年也只有10岁，但她已经可以和欧阳娜娜陈飞宇同框，登上最有影响力的男性杂志，实力不容小觑。而在杂志做问卷调查时，她被问及自己最伟大的成就是什么？她用笔认认真真地写：就是有一部好的作品。

这张照片她很像《权力的游戏》里面的二丫，在现实生活中，她俩有相同的境遇，都在剧中摒弃了自己名字，只留给观众角色。所以很多人不知道她的真名是叫王圣迪，大家只记得《隐秘的角落》中的“普普”。

《隐秘的角落》原名“坏小孩”，海报上也写着小孩是最能守住秘密的，显然这部剧的主角是小孩。而好莱坞有句话，大意是不要跟小孩和动物合作，因为二者都不可控。当时拍之前，秦昊老师接戏只有一个要求，就是三小孩必须要找对的，不然大人演上天，这戏也白搭。

当时王圣迪去试戏，长发的她哭得情真意切，台词只有一句“朱朝阳他会没有爸爸的”，感觉她已经置身剧中，也会把你拉扯进去，感染力惊人。导演从两千多个小朋友里挑中了她。

于是她剪掉了长发，成为了“普普”。长发的她哭得梨花带雨，短头发的她更显灵动倔强。这部剧播完，好评不断，好的作品需要每个细节环环相扣，不管是剧本、拍摄、配乐，还是最不可控的小孩演技，大家都撑起来了，年龄最小的“普普”不仅没拉跨，还受到了很多人的喜爱。

其实演员是需要天赋的，有些演员确实很努力，刻苦钻研台本，使劲去推“演技”那道门，还是会觉得稍显刻意，而有些演员站那不动，就有一种入戏的魔力。就像有人夸文淇和周迅是天降紫微星，天生就是吃演员这碗饭，而“普普”还集合了文淇和周迅的优点，眼睛有表达欲，表情有张力，有一种独特的高级感。

有人说她再长大一点就成了文淇，再大点儿就成了周迅，但她为什么不可以成为王圣迪自己。她在杂志上的表现力也很惊人，时而古灵精怪，时而眼神冷峻，就是很有戏。

最近《摩天大楼》刚刚收官，而她就在里面饰演小时候的钟美宝。如果说Angelababy是被导演调教得好，那王圣迪就是浑然天成的演技。不同于“普普”的狡黠、心思缜密，“小钟美宝”乖巧可爱，有一种明亮的好看。当时拍摄水戏时，虽然水很冰，但在开机瞬间她就能一秒入戏跳下去，即使年龄尚小，她也毫不娇气，十分敬业。

回到最初，她在接受杂志采访时，直言最害怕成为懒惰的人，有天分还要勤恳，才能吃好演员这碗饭。娱乐圈有太多的前车之鉴，如果不努力，一手好牌也会打得稀巴烂，最后泯然众人也只能惹人叹息而已。

有人会质疑她会不会过早涉足娱乐圈显得太成熟，但私底下的她其实就是个小朋友，喜欢cosplay扮成白雪公主，会因为别人吃她薯条而生气，她的天真和童趣依然在。

“后后浪”来袭，新的种子正在萌芽，劣币不会始终霸占市场，相信更多好的作品正在路上。

除了看完那本书 还的听听 披头士的 挪威的森林

【川端康成】（1899～1972） 日本现、当代小说家。出生在大阪。幼年父母双亡，后祖父母和姐姐又陆续病故。孤独忧郁伴其一生，这反映在他的创作中。在东京大学国文专业学习时，参与复刊《新思潮》（第6 次）杂志。1924年毕业。同年和横光利一等创办《文艺时代》杂志，后成为由此诞生的新感觉派的中心人物之一。新感觉派衰落后，参加新兴艺术派和新心理主义文学运动，一生创作小说100多篇，中短篇多于长篇。作品富抒情性，追求人生升华的美，并深受佛教思想和虚无主义影响。早期多以下层女性作为小说的主人公，写她们的纯洁和不幸。后期一些作品写了近亲之间、甚至老人的变态情爱心理，表现出颓废的一面。成名作小说《伊豆的舞女》（1926）描写一个高中生“我”和流浪人的感伤及不幸生活。名作《雪国》（1935～1937）描写了雪国底层女性形体和精神上的纯洁和美，以及作家深沉的虚无感。其他作品还有《浅草红团》（1929～1930）、《水晶幻想》（1931）、《千鹤》（1949～1951）、《山之音》（1949～1954）和《古都》（1961～1962）等。川端担任过国际笔会副会长、日本笔会会长等职。1957年被选为日本艺术院会员。曾获日本政府的文化勋章、法国政府的文化艺术勋章等。1968年获诺贝尔文学奖。1972年在工作室自杀去世。已有多部作品在中国翻译出版。大江健三郎（193s一），日本战后一代派代表名作家。生于爱媛县喜多郡大濑村。这是一仰僻的山村，四周是森林和山谷，几乎遮断了与外界的联系。后来，大江煌三郎不少的小说，均以这个山村为舞台。故乡的这种状况，对大江文学有根深的影响。他读小学时，第二次世界大战开始，父亲也是这时死亡的。1945年日本帝国主义投降时，他10岁。入中学那年，日本领布了以主权在民,放弃战争为主要内容的新宪法。大江健三郎正是从这时起走上了战后的民主道路。但在读高中一年级时，美国发动了侵略朝鲜的战争，于此他的民主思想开始在现实中碰壁。高中毕业后，考入了东京大学文科此时结识日本共产党的干部，他在大学期间写剧本，参加学生进步的演剧活动，1956年4 月转入东大法国文学科，对萨特的存在主义和欧美的象征主义发生了浓厚的兴趣。这在他当时发表的小说中，均有所反映。如1957年5 月在《东京大学新伺》上发表了《奇妙的工作》，同年8 月在《文学界》杂志上发表的《死者的奢侈》用泡尸体的水槽，象征对人的封锁和对人的前途所设的障碍。此后，大江健三郎发表了一系列以在被封锁的条件下追求自由为主题的小说。作家在这类小说中指出，所进行的反抗即使是无效的，但这种反抗意志也是可贵的。1958年6 月在《群像》杂志上发表了最初的长篇小说《剥芽出仔》，小说以战时的偏僻山村为舞台，揭示了少年感化院中的孩子们盼望战争早日结束的心态。1958年3 月发表的《饲养》是同类题材的作品，获芥川文学奖。此外，尚有一些小说描述了战后在被占领的形势下青年一代所受到的精神监禁，流露了对美国占领当局的强烈不满，如小说《人羊》等。1960年日本人民掀起反对日美安全条约的斗争后，大江健三郎小说的思想性更进一步加强，以日本社会党委员长浅侣稻次郎被暗杀事件为题材的小说《少年政治家之死》、《七点钟》，刺到了日本右翼势力的痛处，因此作家受到威胁。此外著有《强权下的坚强意志（1961）、《迟来的青年》（1962）、《喊声》（1962）《广岛日记》（1964）、《日常生活的冒险》（1964）等。大江健三郎.另一种类型的小说是关于性的描写，如1959年由中央公诊社出版的《我们的时代》等。1960年大江健三郎曾来我国访问，1961年去了苏联和欧洲，1965年去了美国旅行。80年代初《大江健三郎全集》，含论文，已达12卷。长篇小说《个人的体验》于1964年8 月由新潮社出版。渡边淳一，1933年生于日本北海道，毕业于札幌医科大学，从事文学创作之前，是一位有博士学位的外科医生。1950年起，渡边淳一经常在一本同人杂志上发表作品，1965年，他以第一人称写就心理分析小说《化妆》，获“新潮同人杂志奖”；1969年，另一部小说《光与影》为他赢得“直木文学奖”，小说中的两个军人，因为病历弄错而经历了完全不同的命运。这部小说的成功给了渡边巨大的信心，他弃医从文，专事写作。渡边淳一这一时期的作品，紧扣生死主题，描写命运坎坷，通常被称为“医学小说”。1980年，渡边淳一为世界级细菌学家野口英世做传的传记《遥远的落日》获“吉川英治文学奖”，这部作品以考据的翔实和写作的功力为世人称道。渡边淳一已发表了50多部作品，并且迄今仍然笔耕不辍，表现了非凡的天赋和丰厚的创作实力，在日本拥有广泛而持久的读者。日本媒体称他是“‘中间文学’第一人”、“现代男人的代言人”、“日本现代情爱文学大家”等等，所有的关注或评价，赞誉或争议，其实皆归因于他创作的一系列表现中年人情感纠葛的长篇小说。村上春树，1949年生于日本兵库县，早稻田大学戏剧系毕业，1979年以第一部创作小说《且听风吟》得到当年日本的群像新人奖。获得野间文艺新人奖和谷崎润一郎奖的作品－《挪威的森林》－迄今卖了超过700万本，使作者成为日本最畅销的作家。村上春树曾翻译 Irving及Raymond Chandler的小说，九十年代在美国普林斯顿大学和Tufts大学任客座讲师。

1958年1月，中篇小说《饲育》发表于《文学界》，并于当年获第39届“芥川文学奖”；同年，早期作品集《死者的奢华》由文艺春秋新社出版。发表《感化院的少年》等作品。

1959年3月，毕业于东京大学文学部法国文学专业，毕业论文的题目是《论萨特小说里的形象》。毕业后，专注于文学创作；是年，发表《我们的时代》、《我们的性世界》等作品。

1960年2月，创作电视歌剧《昏暗的镜子》；参加“安保批判之会”、“青年日本之会”，明确表示反对日本与美国缔结安全保障条约。5月，作为第三次日本文学家访华代表团成员，与野间宏等访问中国。9月，长篇小说《迟到的青年》开始在《新潮》杂志连载。

1964年8月，长篇小说《个人的体验》出版，获新潮文学奖。10月，长篇随笔《广岛札记》开始在《世界》杂志连载，至翌年三月载完。

1967年1月，长篇小说《万延元年的足球队》开始在《群像》杂志连载，7月刊完，9月，由讲谈社出版单行本。同年获第三届谷崎润一郎奖。长女菜采子于同年7月诞生。赴冲绳旅行并发表《为与冲绳共叹共怒》等文章。

1968年3月，赴澳大利亚旅行。4月，发表《参院选举反映了民意吗——当投票意味着放弃权利的时候》等文。5月，《个人的体验》英译本出版，应译者与出版社邀请赴美旅行。8月，发表《核时代的森林隐遁者》等文。

1970年7月，讲演集《核时代的想像力》由新潮社出版。

1971年夏，参与创办并编辑季刊《冲绳经验》；7月，出版与重藤文夫的对谈录《遭受原子弹爆炸之后的人》。

1977年9月，新潮社出版《大江健三郎全作品》第二辑，全六卷，翌年2月出齐。10月，参加夏威夷大学东西文化研究所举办的“东西文化在文学里的相遇”研讨会，做了“关于边缘性文化”的报告。

1978年43岁5月，《小说的方法》由岩波书店出版；在这部小说论著里，可以明显看到形式主义、新批评以及结构主义理论的影响。

1982年7月，系列短篇小说集《倾听雨树的女人们》由新潮社出版，翌年获第34届读卖文学奖；系列短篇《新人呵，醒来吧》第一篇《天真之歌，经验之歌》发表于《群像》杂志。

1984年1月，与作家堀田善卫的通信，以《核时代的乌托邦》为题发表于《朝日新闻》；5月，参加国际笔会东京大会，做了题为《核状况下的文学——我们为什么写作》的讲演。9月，辞去芥川文学奖评委职务。

1988年，理论著作《为了新的文学》由岩波书店出版；该书结尾部分，大江提到了自己“最后的小说”；他说，关于广岛，关于核笼罩的当今世界的问题，将构成这部作品的核心。

1989年，获欧洲共同体设立的犹罗帕利文学奖；评奖委员会认为，大江对欧洲文学也给予了相当的影响，他创造了能够表现个人体验与普遍性经验相结合的文体。同年，《万延元年的足球队》瑞典文版出版。

1992年4月，担任《朝日新闻》“文艺时评”栏专栏作家，持续至1994年3月；所撰评论，表示出对中国“文革”后文学的关注，认为从中国青年作家莫言等的小说日译本，可以看出潜藏着破坏旧文体的力量。

1994年10月13日，瑞典科学院宣布大江为本年度诺贝尔文学奖得主；12月，赴斯德哥尔摩参加授奖仪式，本月7日发表受奖纪念讲演《我在暧昧的日本》。同年，表示拒绝接受日本政府拟议颁发的文化勋章。《小说的经验》由朝日新闻社出版。