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桃紅梨白
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勿忘归途

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出生年月: 1964年6月。所属民族: 汉族。工作单位: 苏州市文艺创作中心。所在地区: 江苏省苏州市。简要经历: 1979年前在家乡江西兴国兴江乡农村度过青少年时代。1979年7月参加工作,历任江西省兴国县兴江乡人民政府通信员、农业技术员、计划生育干部、团委副书记,1988年2月调兴国县文化局创作室任创作员,1989年2月调兴国县山歌剧团任专业编剧兼办公室主任,1995年5月调兴国县社会保险局任综合科长,1997年5月作为人才引进到江苏省太仓市文化馆担任戏剧创作与辅导专职干部,1999年10月调苏州市文化局剧目工作室任专业编剧,2003年3月进入现单位任专业创作员,国家二级编剧,中共党员。工作期间曾到南京大学、上海戏剧学院脱产学习三年。 1、 大型戏曲《山歌情》(合作)赣州地区采茶剧团上演,剧目获中宣部“五个一工程奖”、文化部“文华大奖”、中国剧协“首届曹禺戏剧文学奖”。作者获“文华剧作奖”。剧本发表于中国剧协《剧本》杂志1994年第五期。2009年复排,10月将再度赴京参加中宣部、文化部举办的庆祝中华人民共和国成立60周年献礼演出。2、 大型歌舞剧《长长的红背带———献给客家母亲》(参与策划和部分作词)赣州地区采茶歌舞剧院上演,剧目获文化部“文华新剧目奖”、江西省“五个一工程奖”、作者获“文华词作奖”、剧本发表于中国剧协《剧本》杂志1998年第七期。3、 大型戏曲《山雀儿》(单独)剧本发表于中国戏剧文学学会《中国剧本》杂志2006年第二期(总第八期)。4、 大型戏曲《山歌情缘》(合作)1991年剧本在江西省文化厅《影剧新作》杂志发表,1992年获华东六省一市七期刊“田汉戏剧文学奖”三等奖。5、 大型戏曲《支书梅熊宝》(单独)2006年剧本发表在江苏省文化厅《剧影月报》杂志“南大戏剧编导研究生班学员作品集专号”。6、 大型戏曲《党员陆阿根》(单独)2006年“江苏省戏剧文学奖”入围,详细故事梗概发表在江苏省文化厅《剧影月报》杂志2006年第五期。7、 大型戏曲《钱半仙嫁女》(合作)苏州市锡剧团排练上演。2001年参加江苏省锡剧节获优秀剧目二等奖,作者获创作单项奖,2002年获苏州市“五个一工程”入选作品奖。8、 大型戏曲《暖锅为媒》(合作)苏州市锡剧团排练上演,2002年参加江苏省戏剧节获优秀剧目三等奖。9、 大型戏曲《几度桃花》(合作)江西省兴国县山歌剧团排练上演,剧本曾获赣州地区戏剧创作剧本征集二等奖。10、大型戏曲《包公暮年》(单独)2005年由江苏省张家港市锡剧团排练上演,目前己演出30余场。11、小戏曲《童心无忌》(合作)1999年由江苏省张家港市文化馆排练上演。2000年参加由文化部主办的全国农村小戏调演,同年获文化部“群星奖”金奖,江苏省五星工程奖,2001年获苏州市“五个一工程”入选作品奖,剧本发表于中国戏剧家协会《剧本》杂志2000年第八期,2002年收入由文化部主编的《小戏春晖——全国农村小戏集锦》一书,并向全国农村基层文化单位公开发行。12、小戏曲《那个雪夜》(单独)江西省戏剧剧本重点作品征集入选,赣州地区采茶剧团排练上演,剧本发表于中国戏剧家协会《剧本》杂志1995年第二期。13、小戏曲《丑姑》(单独)剧本发表于中央戏剧学院《戏剧》杂志1990年第四期。14、小戏曲《湖岛情深》(单独)1999年参加苏州市“祥云杯”小戏小品大赛获三等奖,剧本发表于江西省文化厅《影剧新作》杂志1999年第四期,同年参加江苏省重点作品改稿会。15、小戏曲《绣褡裢》(合作)由江西省兴国县山歌剧团排练上演,1988年参加赣州地区新创剧目调演获创作二等奖。16、话剧小品《等你回来》(单独)江西省话剧团排练上演,1997年参加中国剧协“全国百优小品电视大奖赛”(即“曹禺戏剧文学奖小戏·小品奖”)获得专业组二等奖,剧本发表于中国剧协《剧本》杂志1996年第五期,2001年8月苏州市公安局再度排练上演,获得省、市领导好评。17、话剧系列小品《豆粉园》(单独)剧本发表于中国剧协《剧本》杂志2002年第二期。18、话剧系列小品《小偷轶事》(单独)2006年参加江苏省小戏小品大赛获作品创作奖,苏州市小戏小品大赛二等奖,剧本发表于中国剧协《剧本》杂志2006年第8期。19、话剧小品《黑哨》(合作)2000年剧本发表于中国戏剧家协会《小戏小品创作园地》杂志。2008年获江苏省戏剧文学奖·小戏小品提名奖。20、话剧小品《新闻背后的故事》(单独)1998年由太仓市文化馆排练上演,同年参加苏州市群文新剧(节)目调演获二等奖。21、话剧小品《白醋记》(单独)2003年参加由江苏省文化厅、《中国文化报》联合主办的“全国‘抗非’小戏小品征文”获得二等奖。22、话剧小品《奶奶的初恋》(单独)2005年参加镇江市面向全省小戏小品征稿获得三等奖。23、话剧小品《善男信女》(单独)1999年参加苏州市“祥云杯”小品大赛获二等奖。24、话剧小品《白兔记》(单独)1999年参加苏州市“祥云杯”小品大赛获三等奖。25、话剧小品《冤家》(单独)由太仓市文化馆排练上演,1999年参加苏州市群文新创剧(节)目调演获二等奖。26、戏曲小品《谁是恩爱好夫妻》(单独)2005年参加江苏省小戏小品大赛获作品创作奖。27、戏曲小品《归队前夜》(单独)1995年发表于赣州地区群艺馆《大舞台》杂志。28、广播剧《中秋夜》(单独)1998年由江苏人民广播电台录制播放。29、广播剧《卖山花的小姑娘》(合作)由太仓市人民广播电台录制播放,2000年获广电总局全国优秀广播剧评选三等奖,江苏省广播文艺评奖广播剧优秀作品二等奖,苏州市五个一工程入选作品奖,剧本发表于江西省文化厅《影剧新作》杂志1999年第三期。30、广播剧《中秋月圆》(单独)由张家港市人民广播电台录制播放,2003年获苏州市广播文艺二等奖,苏州市五个一工程入选作品奖。31、广播剧《好人呐好人》(单独)由太仓人民广播电台录制播放,2004年获江苏省广播文艺评奖广播剧优秀作品二等奖。2006年获中共江苏省委宣传部五个一工程奖。32、戏剧文章《泣血而歌——〈山歌情〉创作札记》(单独)发表于中国戏剧家协会《剧本》月刊1995年第一期。33、戏剧文章《写戏断想》(单独)发表于2006年江苏省文化厅《剧影月报》“南大戏剧编导研究生班”学员论文作品专集。34、戏剧文章《为戏剧而生》(单独)2006年二月首发于省剧目室《江苏剧目通讯》,同年2月28日《南京大学报》予以全文转载。35、戏剧文章《暖锅为媒的改编思路》(合作)2003年刊载于江苏省文化厅主办的《江苏文化网》。36、戏剧文章《委婉细腻,真切动人——看苏剧〈花魁记〉》(单独)发表于2001年的《苏州文艺》第四期。37、锡剧小戏《银子浜》(单独)。2008年由苏州市锡剧团排练上演并参加省市当年小戏小品大赛均获奖。38、锡剧小戏《娘心里到底想点啥》(单独)。2008年由苏州市锡剧团排练上演并参加省市当年小戏小品大赛均获奖。39、戏剧文章《繁荣之后的冷思考》(单独)。2009年发表于苏州市文联《苏州文学艺术网》和厦门大学《戏剧研究网》。40、大型苏剧剧本《洞庭碧螺春》(单独)2009年6月获中国戏剧文学奖银奖。 江洪涛,男,1964年生,江西兴国人,中国戏剧家协会会员,中国戏剧文学学会会员,苏州市文艺创作中心编剧。上世纪八十年代中期开始戏剧创作,有大型戏剧作品曾获文化部文华大奖,中宣部五个一工程奖,中国剧协“曹禺戏剧文学奖”,中国戏剧文学学会“中国戏剧文学奖”,本人曾获文华编剧奖,文华词作奖,优秀编剧奖等多个国家级创作单项奖,有小戏小品曾获中国剧协“全国百优小品电视大奖赛”二等奖,文化部群星奖金奖,在中国剧协《剧本》月刊发表大、小剧本多部,广播剧《卖山花的小姑娘》(合作)、《中秋月圆》、《好人呐好人》等多部作品在全国、省、地各类比赛评比中获一、二等奖,大量文章及其它文艺作品散见全国各类报刊、杂志。现兼任苏州市戏剧家协会副秘书长、苏州市戏剧文学学会副会长。

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彩衣girl

《鄂西土家祭祀歌舞-----撒尔嚯音乐特性》2010,4《四川戏剧》,《明传奇剧繁荣发展原因研究述评》2010年《戏剧文学》《歌剧原野的音乐创作特点》2009年《戏剧文学》《声乐教学中的教与学的关系》2007年7期《山东科技》《论歌唱艺术中的素质体现》2007年12期《中国校外教育》《从宋祖英的歌唱风格看民族声乐的发展趋势》《作家杂志》2009年6期《论歌唱艺术中歌唱者心理素质的培养》《电影评介》《原生态民歌兴起带来得文化价值》《戏剧文学》2009年6期《明清文人与昆曲发展三探》2009年12期《作家杂志》《浅谈高师声乐教学的竞争机制》2003《高等学校艺术教育研究》

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草菜一家

京剧发源地,前门三庆园!

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孙家员外

京剧发源地为江南地区,其前身为徽剧,是中国文化传统的重要标志之一

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bluelove1995

京剧发源地--安徽安庆1790年(乾隆五十五年)秋天,为庆祝乾隆帝八旬寿辰,扬州盐商江鹤亭(安徽人)在安庆组织了一个名为“三庆班”的徽戏戏班,由艺人高朗亭率领进京参加祝寿演出。这个徽班以唱二黄调为主,兼唱昆曲、吹腔、梆子等,是个诸腔并奏的戏班。北京的祝寿演出规模盛大,自西华门到西直门外高粱桥,每隔数十步设一戏台,南腔北调,四方之乐,荟萃争妍。或弦歌高唱,或抖扇舞衫,前面还没有歇下,后面又已开场叫人左顾右盼,目不暇接。真是群戏荟萃,众艺争胜。在这场艺术竞赛当中,第一次进京的三庆徽班即崭露头角,引人瞩目。三庆班进京,原本只为进宫祝寿演出而来。由于徽戏曲调优美,剧本通俗易懂,整个舞台演出新颖而具有浓郁的生活气息,故而受到北京观众的热烈欢迎。这样,三庆班演完祝寿戏欲罢不能,就留在北京继续进行民间演出。三庆班的班主高朗亭是安徽安庆人,入京时才三十岁,演旦角,擅长二黄腔,技艺精湛。《目下看花记》称他:“体干丰厚,颜色老苍,一上氍毹,宛然巾帼,无分毫矫强。不必征歌,一颦一笑,一起一坐,描摹雌软神情,几乎化境”。因此三庆班在北京越演越火。徽班在进京演出的过程中又吸收了昆曲、弋阳腔、梆子腔等剧种的表演技艺,使自己更加丰富,不久成了当时最受欢迎的剧种。三庆班进京获得成功后,又有四喜班、和春班、春台班等徽班进入北京,并逐渐称雄于京华的剧坛。这就是所谓的“四大徽班进京”。他们各有所长,有“三庆的轴子,四喜的曲子,和春的把子,春台的孩子”的说法,轴子指以连演整本大戏著称,曲子指擅长演唱昆曲,把子指以武戏取胜,孩子指以童伶见长。徽班进京开始了我国国剧――京剧的孕育期。三庆班进京获得成功后,又有四喜班、和春班、春台班等徽班进入北京,并逐渐称雄于京华的剧坛。这就是所谓的“四大徽班进京”。四大徽班各有所长,有“三庆的轴子,四喜的曲子,和春的把子,春台的孩子”的说法,轴子指以连演整本大戏著称,曲子指擅长演唱昆曲,把子指以武戏取胜,孩子指以童伶见长。在捧旦之风十分火爆的京城,技艺不凡的高朗亭自然受宠。抵达北京后,他接替原三庆班班主余老四掌班,一做就是30多年,同时还担任了京师戏曲界行会组织“精忠庙”的会首,通过精忠庙对北京的戏班、戏园实行行政管理,他也成为梨园领袖。继高朗亭之后,程长庚、徐小香、杨月楼、刘赶三等人均任过此职。至嘉庆初,徽班在北京戏曲舞台上已取得主导地位,据《梦华琐簿》记载:“戏庄演剧必‘徽班’。戏园之大者,如‘广德楼’、‘广和楼’、‘三庆园’、‘庆乐园’,亦必以‘徽班’为主。下此则‘徽班’‘小班’‘西班’,相杂适均矣。”四大徽班进京献艺,揭开了200多年波澜壮阔的中国京剧史的序幕。

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