流浪地球主题结构分析论文

乡土情怀”元素直抵人心。在电影全篇，贯穿其中的一条主线就是“家”。以太阳急剧老化、带着地球“流浪”开篇，人类就开始了对“家”的守护和渴望。面对希望，航天员刘培强和以王磊为队长的救援队成员，选择为共同的家园战斗；陷入绝望，人们想到的第一件事就是回家。“乡土情怀”始终是中国人心中难以割舍的情感，中国人深爱着脚下的这片土地，不论距离多远，遭遇怎样的挑战，都愿朝着家的方向努力前行。正是这份“乡土情怀”的真挚情感，让人们有了“带着地球一起流浪”的念头，奠定了整个电影故事的发展基石。也正是这份“乡土情怀”的真实温暖，引发了无数观影者对电影内核的共鸣和点赞，成就了电影不断攀升的票房。“与天抗争”元素蕴含希望。“希望是像钻石一样珍贵的东西”，只有敢于“与天抗争”，才有生的希望。从山挡路移走山的“愚公移山”、海成灾填掉海的“精卫填海”、天破了补起来的“女蜗补天”，到筑人墙堵决口“抗洪水”、手扒废墟指甲脱落“抗地震”，“与天抗争”的豪情早已融入中国人的血脉，而这与面对末世求生的电影主题不谋而合。即便太阳急剧老化、2500年的“流浪之旅”未必定能成功，人类依然选择离开太阳系；即便科学家已经测算没有可能，人类依然用空间站的燃料以死相搏；这就是中国人“与天抗争”的豪情，始终坚定“人定胜天”，不退缩、不放弃，甘于奉献、不惧牺牲，用坚持和努力点燃希望，走向美好。

《流浪地球》是中国电影工业辛勤耕耘的收成，是中国科幻文学厚积薄发的硕果，更是走过改革开放四十年历程的中国社会经济繁荣昌盛的艺术反映，它成功开启了中国科幻片的新纪元，增强了国人的文化自信。《流浪地球》的出品填补了中国科幻电影的历史空白，标志着一个新的电影类型“科幻片”在中国诞生，从此中国文化不仅仅在武侠片、青春片、爱情片等电影类型中呈现，还将在科幻片中独领风骚，《流浪地球》一步跨得更远，直接把中国文化带进了浩瀚无垠又深不可测的宇宙未来。从这个意义上说《流浪地球》成功开创了中国科幻片的新纪元，具有里程碑意义。

故事梗概：太阳内核极速老化，将要在未来100年爆炸，太阳爆炸引起的扩张将完全吞没地球，毁灭人类文明。为了生存，人类制定了前所未有的恢弘计划，让地球逃离到光年外的新家园。为了实现这一目标，可计划五步： 计划第一步：建造“行星发动机”推动地球，同时建立庇护人类生存的地下城（没有太阳了）； 计划第二步： 建造围绕赤道一周“发动机”，驱使地球停止自转。海啸席卷全球，地球人口减半（地下城容不下现存地球人口）； 计划第三步：地球利用太阳和木星作用，完成最后的加速冲刺，正式踏上流浪之旅； 计划第四步：地球脱离太阳系后，“行星发动机”全功率开启，用500的时间加速至光速的千分之五，并滑行1300年，随后调转发动机的方向，再用700年进行减速； 计划第五步：地球进入目标恒星系，抵达新家园。 在计划执行中，地球遭遇了毁灭危机。因地球进入木星轨道，木星引力导致地球发动机失效，出现地球和木星对撞。为了挽救地球，地球与空间站共同展开了一系列的救援行动。 整个影片，通过一对中国父子推动情节发展，展现了个人命运与人类命运在大灾变中的挣扎与选择。影片在父子场景中不断切换，引航空间站的爸爸和在地球上的儿子从最开始的抱有嫌隙，困境中求生，最终达成了和解并共同完成拯救地球的使命。人与人的情感呼应，比较好莱坞，但是时代背景创意真的是精彩。 解读大刘的科幻，既要分析结构和也要品读细节，他的故事结构宏大，理据逼真到觉得都是新闻里刚刚播报的前沿科技，其精准其严谨至少让我瑟瑟发抖，比如第四步计划（具体到了加速度和光年距离！！）。把自己放这样的位置，我们是既做不到“大”也做不好“小”，比如，咱们是想不到停止地球自转就会引发海啸，也想不到地下城，地面作业，领航太空站三个场景的合理互动。太逼真了，这就是大刘被封神的原因。 可是，科幻作家的门槛好像是不高的，如果你想象力够用的话，主要是去创意大时代背景与科学理论，大结构定了，人物关系和感情走向其实是比较容易编织，基本是呼之欲出（所以，我是能理解大刘喜欢说他不喜欢写人，人只是符号象征）。所以，有兴趣大家也可以试试短篇创作。 最后吐槽一句电影，整个电影一般（粗糙），主要人物情感渲染有点假，再有太空特效真的金光闪闪的low。没有我期待的好看。打算空了去看一下小说，真正的颅内高潮应该是读小说本身，哈哈！就这样吧，我的首更。希望下次能聊更多。 （PS：我就是一个热爱科幻的朋友，宇宙畅想让我觉得琐碎微尘般生命找到了一种广阔的链接。想试试向外传递自己的热爱，如果你喜欢就捧个场，感谢！）

相比好莱坞灾难电影之中超级英雄式的主人公，《流浪地球》更多地把话语权力下放给了每一个普通人，由所有的普通人共同凝结为拯救人类，逃离灾难的力量。这是《流浪地球》在意识形态上非常鲜明的一点。

导演之前与编剧曾经讨论过一段时间，剧本到底按完全写实的方式去叙述这个世界，还是把它构思得更美好一点。

如果剧本按照写实的方式去写，有可能方案没有建立起来就已经爆发战争与冲突。所以我们更想构建一个相对美好的世界，这个世界的人更单纯一些，来自不同国家的人可以彼此信任、团结一致。

故事消解了绝对的对与错，即便莫斯(人工智能)也只是一个意见不同者，而意见不同也没有任何逻辑问题，矛盾的核心一方面是为了保护人类文明，另一方面则是想让更多的人生存下来。所以故事中唯一的反面角色是什么？只能是木星。

它不再是一个人，它只是外部的自然环境。诚然，的确很难将传统电影中的正反派角色对立归因到这部电影中，剧中角色从头到尾对抗的都只有恶劣的自然环境和极端的灾难。

在对人类命运共同体这个概念的表述中，电影有意淡化了诸多官场元素，甚至直接消解了国家的概念。

与世界各国精诚合作，所成立的“联合”为电影中人类文明的最高领导，但就算是这样一个概念，在电影中也几乎没有对几个主要角色拯救地球的行动做出任何指示或干扰。

与好莱坞灾难科幻片建立在“人类文明终结”的基础上，那样一种“末世神话”的叙事模式所不同的是，《流浪地球》的故事，可以说是在末世时代建立起的一种蕴含希望的“创世神话”.

这其中，在叙事观念与美学表达层面的差异性，所涉及的是科幻电影的中国叙事如何建立自己的话语体系与美学范式的问题。

好莱坞灾难电影《2012》与《流浪地球》在这个层面的问题上达成了一种奇妙的对照，同样讲述世界末日即将来临的灾难，同样将宏观性的叙事放置到个体的离散当中，两部电影所蕴含的文化内核却截然不同。

在《2012》的结尾，穷尽人类物力所建造的巨大救生艇“诺亚方舟”出现故障，仅靠机智勇敢的主人公独自潜泳即可解决，反观《流浪地球》，地球发动机的高功率点燃任务却是在世界各国救援队的全力支援下完成。

两部影片折射出的俨然是东西文明意识形态之间最大的差异。将《流浪地球》和《2012》相比较，仅就电影的视觉效果和叙事框架的构架，前者其实还是与后者存在差距的。

但仅就《流浪地球》为中国科幻灾难电影所开之先河而言，这部影片仍然值得写入中国电影的史册当中。

流浪地球想要表达的主题，世上从来没有救世主，只有自己救自己，人类想要发展生存就要坚持希望，抛弃不切合实际的幻想伪科学，坚信科学的力量，才是改变人类命运和家园的源动力。《流浪地球》在人类无法抵御的灾难面前。该何去何从呢？流浪地球给了答案，灾难无情人有情，有希望就有春天。遇到困难不怕，敢于面对困难，坚强的信心和不可破灭的意志，抱有希望去战胜困难，不放弃希望。《流浪地球》让人反思，要是没有希望，放弃希望，才是真正灭绝到来。就如影片中的火石，是推进器的希望。而推进器又是人民的希望。有救人的希望，用生命拖着火石前进，有后辈活下去的希望，老一辈人从容赴死，给后代创造机会。当没有希望的时候，火石被打灭，人性会崩溃，后代就没有希望。希望之后表达的就是家园，家园存在的意义。要爱护家园，人和动植物和谐相处，遵守大自然的规律。

流浪地球想要表达什么样的主题，还是应该由影评人来评价很客观。中国电影的创作有一个惯性思维，被认为习惯于向后看，美国电影是向前看，我们电影写历史的多，写未来的题材微乎其微。但《流浪地球》极大地适应了中国老百姓的观影需求，中国太需要这样仰望星空的电影作品了。这部影片没有把钱花在流量明星上，而是用在电影场景、道具、特效、数字制作上，这是新观念、新方法、新表达结出了新的成果。有人说春节档放灾难性的影片不合适，应当多放合家欢电影。但我觉得《流浪地球》恰恰很契合春节档另类合家欢的主题，《流浪地球》实际上表达的就是流浪和回家，人们为了生存到处流浪、探索、拼搏、奋斗，为了回家不顾一切地疲于奔波、迁徙、辗转、劳顿。春节大团圆，看这样电影是天时地利人和。北京大学教授张颐武：《流浪地球》已经成为一个社会文化现象，不仅仅是一部电影。电影可以在文化中发挥作用，通过这部电影已经得到了非常好的证明。春节期间大家都在讨论“行车不规范，亲人两行泪”和“北京第三区交通委”等。电影工业过去现在未来都面临压力，2018年我们国内国外都面临压力，但是民族精神喷发的时刻被我们这个电影抓住了，可能是无意中的，也是必然的。整体来看，这是一部关乎民族精神、关乎中国社会的指标性作品。

只看出了，主角光环