茶馆语言特色毕业论文

在老舍构建的艺术世界中，活跃着一批栩栩如生、各具特征的人物形象。就《茶馆》而言，剧本写了三个“朝代”，时间跨度五十年，先后登场的有名有姓的人物就有七十多个。小掌柜、资本家、仆人、报童、学生、难民、大兵、巡警、太监、特务、地痞无赖、吃“铁杆庄稼”的八旗子弟、平民阶层的老人妇女……真可谓三教九流，应有尽有。而且，这些人物都是那么鲜明，我们闭上眼一想，王利发、常四爷、松二爷、唐铁嘴、刘麻子等人就好像活在了面前。甚至那些作家着墨不多的人物，如李三、康顺子、庞太监等也都在读者的脑海里留下了深刻的印象。作家是如何使人物活起来，具有如此的魅力呢？这恐怕要归功于老舍使用的个性语言对人物的刻画了。一、人物列举1．王利发这是一个贯穿全剧的人物。他是裕泰茶馆的掌柜，在第一幕时，正值年富力强，刚从父亲手里继承了经营茶馆的生意，也继承了父亲的处世哲学，即多说好话，多作揖。他精明、干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，对不同的人采取不同的接待方式。我们在看第二幕中他对巡警的敲诈巧于应付，对自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地倾听他的牢骚，尽管他不一定懂，但也不时地说些逢迎的话。作为商人，王利发具有胆小怕事和自私的特点。比如课文中他对李三的苦处、康顺子的处境和难民的哀告虽然也同情，但是很有限度。在旧中国的黑暗现实面前，靠自己的劳动而生活的王利发尽管善于经营、善于改良，也无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达的却十分含蓄，比如当唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候，他说：“这个年月还值得感谢！”这句话蕴含了他的愁苦和愤恨。就是这样一个精于处事的小商人，最终也没有逃脱自己破产的命运，当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽。王利发的悲剧，是旧中国广大市民的生活命运的真实写照。这一形象的意义在于，他揭露了旧制度的吃人本质，反映了旧时代的不合理。2．常四爷常四爷是旗人，在清朝时能吃官家钱粮。但他对腐败的清政府不满，对帝国主义更加痛恨。第一幕中因说一句“大清国要完”就被抓起来，坐了一年监狱。出狱后曾参加义和团，后靠卖菜为生。他正直、倔强、敢作敢为、富于正义感、乐于助人。课文中他对抓过他的特务们不服软。当王利发正愁要关城门了，还没买菜时，是他送来了咸菜和鸡，第三幕中他还为松二爷化缘买棺材。但最后自己也穷困潦倒，拣来别人撒剩的纸钱，作为对自己将来的祭奠。他绝望地喊道：“我爱咱们的中国呀，可谁爱我呢？”这个形象反映了社会的黑暗和人民的反抗情绪。3．松二爷他是旗人，胆小而懒散。清朝灭亡前过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。民国时期“铁杆庄稼”的待遇没有了，但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂鸟。最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。二、话语切合人物身份。个性化的语言总是切合人物的身份的，也就是说一定身份的人总是会说出符合他这一身份的话语来。第二幕一开始，李三为涨工钱发了一通牢骚，王利发回答是：“哟！你这是什么话呀？咱们的买卖要是越作越好，我能不给你长工钱吗？”，当老婆王淑芬抱怨人手少时，王利发的回答是：“添人得给工钱，咱们赚得出来吗？”在伙计面前是诉苦、哄，在家人面前则是真心告白，反映出他是一个精明而又圆滑的商人。他也同情李三的苦处，同情难民的处境，但是作为一个商人，他决不会为了他们而损害自己的利益，“我自己还顾不了自己呢！”所以，当他的妻子和他聊了一会儿“开炮”后，他就赶紧催累得要命的妻子：“别再瞎扯，干活儿去！” 在他的心目中，生意好、多赚钱才是最重要的。再比如“屌！”“屌！谁要钞票？要现大洋！”“屌！揍他个小舅子！”一听便知是横行霸道、胡作非为的大兵的口吻；而松二爷一个应对的“嗻”则显示其不折不扣的旗人身份。三、话语切合人物性格。老舍对话艺术的高超，不仅体现在切合人物的身份，一类人有一类人的语言上，还表现在切合人物的性格上。老舍写人物对话，首先有一个明确的目的：“为了使人物性格更鲜明，”“可以使人看见活生生的人物。”（《人物、语言及其他》）因而，他笔下的对话，始终围绕着人物的性格，什么样的人说什么样的话。如常四爷和松二爷的一段对话：松二爷：四爷，你，你怎么样啊？常四爷：卖青菜哪！铁杆庄稼没有啦，还不卖膀子力气吗？二爷，您怎么样啊？松二爷：怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？常四爷：二哥，您能写能算，难道找不到点事儿作？松二爷：嗻，谁愿意瞪着眼睛挨饿呢？可是，谁要咱们旗人呢！想起来呀，大清国不一定好啊，可是到了民国，我挨了饿！这里每人两三句话，便写出了各自不同的性格。两人虽然都是旗人，但是，常四爷正直善良，耿直硬气，没有皇粮吃时能靠自己的力气吃饭；松二爷谨小慎微，懒散无能，“铁杆庄稼”没有了，但仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。他们的性格特点在这几句对话中就充分地表现出来了。四、话语切合人物心理。老舍笔下的人物话语不仅能准确反映人物的性格特征，而且能细腻地表现人物的心理情绪。如李三是一个打杂的人，巨大的生活压力使他感到生活无望，于是产生了不平、悲哀和消极的心理，在掌柜面前竟然说：“我干不了”“不改我的良，我干不下去了！”“对，后边叫，前边催，把我劈成两半儿好不好！” 而“改良！改良！越改越凉，冰凉！”通过谐音双关，不仅表明了李三内心的困苦、凄凉和对王利发的不满，也道出了当时下层人民的心声。再如在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压，于是也产生了强烈的不满，当唐铁嘴说“感谢这个年月”时，他说：“这个年月还值得感谢！”就蕴含着王利发的不满、愁苦和愤恨。这里，不同的话语描写，同人物变化着的心理情绪十分适应。五、人物话语适应情境老舍常常通过人物话语同情境相适应来间接地反映事件、构建情节，并使人物的性格发展有较清晰的脉络，从而丰满人物形象。例如，《茶馆》中的王利发，刚出场时是一个精明能干的小掌柜，“多说好话，多请安，讨人人的喜欢”，你看他回答秦仲义提房钱的话：二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是嗻！多么圆滑，又多么恰当！符合身份，写出性格。一个“嗻”字，又同当时清末的社会情境相合。到了第二幕，他显得老气横秋起来。军阀混战，民不聊生，而他的茶馆居然没倒闭，就因为他“懂得改良”。此时他的话语中竟然出现“All right？”“Yes”等一类的外语词！这种极有表现力的话语，既是切合社会情境的，也是符合人物性格发展的。而到了最后，社会的恶势力逼得他再也活不下去的时候，他终于喊出：“我可没做过缺德的事，伤天害理的事，为什么就不叫我活着呢？我得罪了谁？谁？……那些狗男女都活得有滋有味的，单不许我吃窝窝头，谁出的主意？”这是一个本份、改良的生意人对不公的世道做的控诉和反抗，也是刻划人物性格发展的有力一笔！从王利发这些不同的话语片段中，我们看到了社会演变的轨迹，也了解了人物的性格和形象是如何丰满起来的。语言是构成剧本的基础。剧作家展开戏剧冲突，塑造人物形象，揭示戏剧主题，表达自己对生活的认识，主要就是通过人物的语言，老舍一向十分重视使用个性化的人物的语言，他说：“语言很重要，是文学创作中最有艺术性的部分。语言不只是交代情节用的，而要看是什么人说的，为什么说的，在什么环境中说的，怎么说的。”老舍笔下的人物都是他十分熟识的，他知道他们的性格、思想、感情、心理，因而他能“立体”地描写他们的对话，通过对话写出人物，取得“话到人到”的艺术效果。