侯爵请听论文答辩

你好，三生有幸遇见你马勇在第三十三集下线。

《侯爵你请听》是这部三幕轻歌剧中第二幕里的一首女高音唱段，由女仆阿黛莱演唱。这个唱段具有典型的轻歌剧的音乐风格，华丽的旋律精美动听。演唱应把握好节奏，这里音乐中的节拍不是平均的三拍子的重复，而是在歌词的韵律、情感的表达基础上，随着旋律的起伏去突出一拍，而且它往往在小节的弱拍位置上出现，有意地使某一音符比原基本时值稍长一些，而后再返回原速，但整体上依然保持着圆舞曲的节奏。这个唱段的音乐有时很细腻的变化，如歌声的第36小节-44小节就非常连贯，而与第45节以后的5小节的单调的模进有着明显的对比。正是这种变化，使得音乐生动而更符合人物内心活动的要求。这段唱腔的花腔部分要唱得十分轻巧。颤音应轻弛均匀，跳音应短促有弹性，音色明亮集中，并要把握好音准和节拍的准确。技巧及相对曲目:花腔女高音 花腔女高音是在西洋古典音乐中，有花腔技巧的女高音，就是说主要在高音区的炫技演唱。花腔女高音要求一如戏剧女高音，需有优秀的高音区演唱技巧，换气技巧，气量和耐力。 根据角色要求的情感内容分为： ●戏剧花腔女高音，如 莫扎特，《魔笛》：夜后 莫扎特，《后宫诱逃》：康斯坦茨 奥托·尼古拉，《温莎的风流娘儿们》：弗特女士 威尔第，《纳布果》：阿比盖勒 ●抒情花腔女高音，如： 威尔第，《弄臣》：吉尔达 里昂卡瓦罗，《丑角》：尼达 查尔斯·古诺，《罗密欧与朱丽叶》：朱丽叶 理查·施特劳斯，《阿里阿德涅在纳克索斯》：策宾妮塔 罗西尼，《塞维利亚的理发师》：罗西娜（最初是花腔女中音，但20世纪被改为女高音。） 约克·奥芬巴赫，《霍夫曼的故事》：奥林匹亚 花腔女高音和花腔女中音就是指擅长这种技法的女高音和女中音，男声部也有擅长花腔的，比如“滑稽男中音”和“罗西尼式男高音”。但由于花腔女高音的作品的音域通常都比抒情女高音要高，所以在 20世纪后，通常把比一般女高音声区更高的女高音称为“花腔女高音”，也就是不再强调它的灵活，而更强调它的高音了。因此现在的花腔女高音有的擅长 “跑”，如美国的芭桃，有的擅长“高”，如法国的德塞，也有二者兼顾的，如韩国的曹秀梅。作为一种技法民族女高音当然也会使用花腔技巧，其和美声中的花腔技法的区别，其实和“民族唱法”和“美声唱法”的区别一样，主要体现在音色、审美和吐字方式上。花腔女高音的音色明亮清脆，相当灵活，为她们写的唱段通常会在高音区徘徊，而且旋律中的音符一般都比较短促、跳跃。最著名的花腔女高音唱段是莫扎特《魔笛》中夜后的咏叹调“复仇的火焰在我胸中燃烧”，其中几个乐句像鸟叫一样（可不是鸡打鸣的声音哦），旋律很华丽，唱起来有相当难度，对于歌唱家来说是严峻考验。此外，在一些未必是专门为花腔女高音而写的角色中，也会局部使用花腔技巧，《茶花女》中维奥列塔的唱段里就有，但是这里还是以“抒情女高音”为主，花腔不占有重要位置。

《侯爵你请听》是这部三幕轻歌剧中第二幕里的一首女高音唱段，由女仆阿黛莱演唱。这个唱段具有典型的轻歌剧的音乐风格，华丽的旋律精美动听。演唱应把握好节奏，这里音乐中的节拍不是平均的三拍子的重复，而是在歌词的韵律、情感的表达基础上，随着旋律的起伏去突出一拍，而且它往往在小节的弱拍位置上出现，有意地使某一音符比原基本时值稍长一些，而后再返回原速，但整体上依然保持着圆舞曲的节奏。这个唱段的音乐有时很细腻的变化，如歌声的第36小节-44小节就非常连贯，而与第45节以后的5小节的单调的模进有着明显的对比。正是这种变化，使得音乐生动而更符合人物内心活动的要求。这段唱腔的花腔部分要唱得十分轻巧。颤音应轻弛均匀，跳音应短促有弹性，音色明亮集中，并要把握好音准和节拍的准确。技巧及相对曲目:花腔女高音花腔女高音是在西洋古典音乐中，有花腔技巧的女高音，就是说主要在高音区的炫技演唱。花腔女高音要求一如戏剧女高音，需有优秀的高音区演唱技巧，换气技巧，气量和耐力

选自轻歌剧《蝙蝠》,“侯爵你请听”讲述女仆阿黛莱偷偷穿上女主人的衣裙参加舞会并大出风头，刚巧男主人侯爵也在场，并觉得她与自己的女仆十分相像，于是阿黛茉机敏地周旋并嘲弄了他。旋律精美华丽，其中的花腔充分显示人物个性。演唱时关键要把握好节奏，体现约翰·施特劳斯独特的圆舞曲风格，而花腔部分要唱得十分轻巧，颤音松弛均匀，音色明音集中，要表现出人物轻俏举止、活泼机敏的喜剧风格。歌词：侯爵请听 您阅历深 应该明白 我奉劝你 若观察人 一定要小心 看我的手多细嫩 我的脚儿是多秀美 我的谈吐多优雅 举止多动人 这一切在女仆身上难找寻 你不得不承认 你这个错误笑死人 哈哈哈 太荒唐 我的外形如此美丽 希腊美的典型 如我的脸不够迷人 请看看我的身材 用你的长柄眼镜瞧瞧 这打扮太亮丽 使你眼缭乱 是否那美丽的女仆的容颜占据了你的心 你眼中看到的都是她 这情况太滑稽 哈哈哈……