在电影的开篇，摄影机在狭小的房间内运动，导演为我们逐一地介绍了 影片的主人公们，这些人物依次有序地出现在我们的眼前，连贯而得体。 在开始的镜头中有三个景深层，第一层为悬挂的袜子，第二层为窗户，第三层为窗户外的街道。通过这个镜头，导演设置了诸多信息，通过不平衡的构图令观众的视觉感官不适；通过三个景深层交代主人公的生活环境，即经济与地位阶层，以及通过窗户构建家庭与外界的联系，电影影调有很强的粗粝感，导演运用光影来给我们展现了阶级的不同，穷人家是冷色调，压抑阴沉，男主来到富人家画面变暖，开始出现阳光，以此来形成对比，展现人物的社会地位，使用前跟镜头带来的压迫感让观众对主角的居住环境有强烈的代入感，在视觉效果上，片中运用特写镜头、推移镜头、长镜头、空镜头等，表达故事内容，呈现精彩的人物形象，调动观众的情绪和感官。 镜头巧妙的转换，表达突出了对寄生虫的辛辣描述，对贫富差距的无力感。构图上考究，影片始终用一条线将穷人和富人分割开，以此来体现阶级的对立。 电影中的石头作为“求富”的图腾象征，它给金基宇带来了暴富的精神寄托。所以甚至在暴雨倾泻的夜晚，他都一直抱着这块石头不放，还向父亲表示是这块石头一直粘着自己，暗示了基宇心中想要攀升进入富人阶层强烈的欲望。
电影《寄生虫》解析如下：
《寄生虫》非常全面地展现了导演奉俊昊的看家本领，朴素的设定，通俗的故事，猜不到的反转，精妙的节奏，讽刺的人物对立，深刻的社会关怀。在他高超的调度之下，镜头的视角、角色的演绎、妥帖的配乐强强联手，实现了对观众情绪和反应的百分百掌控。
影片中的戏剧化冲突强烈，视听语言高效，镜头画面充满美学上的讲究。戏剧化的剧情之外，各种喜剧桥段一方面令人忍俊不禁，一方面也是创作者对社会制度和现状的嘲讽批判。奉俊昊则通过情节设计的强戏剧性来表达嘲讽，同时惊悚、悬疑的情节又将观众紧紧吸引到故事中。
《寄生虫》简介
《寄生虫》是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、赵茹珍、崔宇植、朴素丹主演的剧情片，该片于2019年5月30日在韩国上映。2019年，该片获得第72届戛纳电影节金棕榈奖最佳影片。2020年，该片获得第92届奥斯卡金像奖最佳影片。
该部电影讲述了一家四口全是无业游民的爸爸金基泽成天游手好闲，直到积极向上的长子金基宇靠着伪造的文凭来到富豪朴社长的家应征家教，两个天差地别的家庭因而被卷入一连串的意外事件之中的故事。
（尤俐雅 五年级） 《寄生虫》说的是：金家人和雯光夫妇都想寄生在富人朴家，金家人和雯光夫妇因为一点矛盾最后打起来了，还把朴家人也带入打架中了，最后他们三败俱伤。电影用了《诗经》中的“兴”来做各种隐喻。 开头的场景是我最感兴趣的画面之一。一个与地面平行的窗户将画面分割为两个空间，窗户外面布满阳光，窗内房间阴暗潮湿，几双袜子晾在窗户口，这就是金家人的家。开头用了“摇”镜头，先拍上面的窗户和袜子，后来慢慢把镜头转移到窗下主人公身上，从这里我能看出他们家的位置很低，窗户就在大街旁边，他们只能住地下室，非常的贫穷，而且也很压抑。 在这之后，镜头转移到了房间里。房间里乱七八糟，什么颜色都有，还有一些玫红色，显得特别突兀。而在他们打工的地方——朴家人的家里颜色都是统一的白、灰、棕色，外面的草地还是纯绿色的，颜色十分好看。居住环境是作为穷人与富人阶级对立开来的一种象征，是一种阶级矛盾。 电影中间出现了一幅朴社长的儿子多颂画的画，那上面画的就是地下室的男人——雯光的老公。多颂是朴家第一个发现地下室男人的人，他的那幅画预言了以后将要发生的事情。男人的右上方有一个黄色的箭头，箭头代表男人想把自己的地位往上升高。男人的右下方有一个红绿相间的帐篷，那就是多颂最喜欢的印第安人帐篷。男人的左边还有一把刀，他最后就是拿着这把刀在大花园里杀人的。 在影片的最后，朴社长因为觉得男人的味道难闻而捏住鼻子。他这个举动激怒了基泽，他愤怒地把出刀把朴社长杀了。朴社长在这种危机人命的时候，还在歧视穷人，这表现了社会的阶层有极大的不同。 寄生虫是双向的，既有穷人为富人服务而寄生于富人，又因富人剥削穷人的劳动而寄生于穷人。我们不能当别人的寄生虫，要成为有力量的自己。 观影之后，我深深感到：一互相帮助，不能像金家人和雯光夫妇一样，互相攻击；二要多读书，用知识改变命运。咨询作文课
1、剧情简介： 《寄生虫》是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、赵茹珍、崔宇植、朴素丹等主演的剧情片。《寄生虫》讲述一家四口全是无业游民的爸爸基泽（宋康昊饰）成天游手好闲，直到积极向上的长子基宇（崔宇植饰）靠着伪造的文凭来到富豪朴社长（李善均饰）的家应征家教，两个天差地远的家庭因而被卷入一连串意外事件中。 2、剧情解析： 这部喜剧、黑色、暴力元素聚齐的惊悚社会政治片，因为巧妙得情节设计，以及一众角色的精彩群戏，让有幸在世界首映现场的观众看得很嗨。有关社会问题的探讨，用大多数普通观众容易接受的类型片和一个新颖的故事，有效地传达了导演的意图。 影片中戏剧化冲突强烈，视听语言高效，镜头画面充满美学上的讲究：泼出的水在空中如水晶般闪亮坠落，鲜血四溅如同花瓣散开，深夜的滂沱大雨在画面剧情需要之外，更添隐喻。 戏剧化的剧情之外，各种喜剧桥段一方面令人忍俊不禁中，一方面也是创作者对社会制度和现状的嘲讽批判。借助通俗类型的故事表达，虽然导演背后意图直接明显，但依然引人关注和深思。 片子不时还会有金句蹦出，譬如谈到人生设计，父亲对儿子感慨，“但凡设计就会有期待和担心，因为事情总会有你预料不到之处，只有顺其自然的发生，才会什么都不在乎，因为没有任何期待”。又譬如在饭桌上，当父亲夸奖富人妻子善良时，被妻子反驳：“那是因为她有足够的钱才会善良，如果我同样富有会更善良…” 对白之外，更多对阶层地位、穷富差距的思考，则是在故事发展中、以及对许多细节的精确具体刻画中逐步深入。 当朴社长和妻子谈到宋康昊扮演的父亲身上的气味，他说那是地铁里的人都会有的气味…这是属于穷人的气味，是导演对生活的敏锐捕捉，更是一种带有象征性的隐喻，一种宿命：每一个阶层，无论你如何挣扎奋斗，与生俱来的天然属性都难以摆脱。 表面上导演讲述的是金钱导致的一切，背后隐藏的却是韩国的社会问题和政治问题：贫富巨大差距、社会阶层不公和难于逾越的鸿沟。
在电影的开篇，摄影机在狭小的房间内运动，导演为我们逐一地介绍了 影片的主人公们，这些人物依次有序地出现在我们的眼前，连贯而得体。 在开始的镜头中有三个景深层，第一层为悬挂的袜子，第二层为窗户，第三层为窗户外的街道。通过这个镜头，导演设置了诸多信息，通过不平衡的构图令观众的视觉感官不适；通过三个景深层交代主人公的生活环境，即经济与地位阶层，以及通过窗户构建家庭与外界的联系，电影影调有很强的粗粝感，导演运用光影来给我们展现了阶级的不同，穷人家是冷色调，压抑阴沉，男主来到富人家画面变暖，开始出现阳光，以此来形成对比，展现人物的社会地位，使用前跟镜头带来的压迫感让观众对主角的居住环境有强烈的代入感，在视觉效果上，片中运用特写镜头、推移镜头、长镜头、空镜头等，表达故事内容，呈现精彩的人物形象，调动观众的情绪和感官。 镜头巧妙的转换，表达突出了对寄生虫的辛辣描述，对贫富差距的无力感。构图上考究，影片始终用一条线将穷人和富人分割开，以此来体现阶级的对立。 电影中的石头作为“求富”的图腾象征，它给金基宇带来了暴富的精神寄托。所以甚至在暴雨倾泻的夜晚，他都一直抱着这块石头不放，还向父亲表示是这块石头一直粘着自己，暗示了基宇心中想要攀升进入富人阶层强烈的欲望。
在电影的开篇，摄影机在狭小的房间内运动，导演为我们逐一地介绍了 影片的主人公们，这些人物依次有序地出现在我们的眼前，连贯而得体。 在开始的镜头中有三个景深层，第一层为悬挂的袜子，第二层为窗户，第三层为窗户外的街道。通过这个镜头，导演设置了诸多信息，通过不平衡的构图令观众的视觉感官不适；通过三个景深层交代主人公的生活环境，即经济与地位阶层，以及通过窗户构建家庭与外界的联系，电影影调有很强的粗粝感，导演运用光影来给我们展现了阶级的不同，穷人家是冷色调，压抑阴沉，男主来到富人家画面变暖，开始出现阳光，以此来形成对比，展现人物的社会地位，使用前跟镜头带来的压迫感让观众对主角的居住环境有强烈的代入感，在视觉效果上，片中运用特写镜头、推移镜头、长镜头、空镜头等，表达故事内容，呈现精彩的人物形象，调动观众的情绪和感官。 镜头巧妙的转换，表达突出了对寄生虫的辛辣描述，对贫富差距的无力感。构图上考究，影片始终用一条线将穷人和富人分割开，以此来体现阶级的对立。 电影中的石头作为“求富”的图腾象征，它给金基宇带来了暴富的精神寄托。所以甚至在暴雨倾泻的夜晚，他都一直抱着这块石头不放，还向父亲表示是这块石头一直粘着自己，暗示了基宇心中想要攀升进入富人阶层强烈的欲望。
《寄生虫》令人眩晕，精彩绝伦，完全无法归类。导演奉俊昊在影片中对准的，是两级分化越来越严重的社会，在那里有钱人越来越富，而穷人则被留下挣扎着生存。很显然地他达到了目标，电影毫无疑问是有趣的，但却也充满了愤怒，以及感受到的强烈不公正感。
《寄生虫》是一部关于社会地位、抱负、物质主义和父权制家庭，以及那些接受拥有（或租赁）仆人阶层的想法的人的怪异黑色喜剧。奉俊昊将社会贫富阶层的关系呈现得如同一碗清水般透彻。对于不同阶层人物的多面性的刻画，又避免了善恶黑白的简单粗暴对比。
《寄生虫》既缜密又具有娱乐性，节奏十分完美。奉俊昊采用了一种更接近社会现实主义的风格，尽管加入了黑色讽刺和黑色惊悚元素。不管这个双刃标题的恐怖电影内涵是什么，《寄生虫》中道德上有缺陷的怪物完全是人类。
《寄生虫》电影深度解读：《寄生虫》不光有跌宕的剧情，更有其揭露的尖锐社会矛盾发人深省。
影片前半部，一家人通过各种手段陆续入驻富人家庭的情节，虽然逻辑上稍显牵强，但戏剧化的手法更深刻揭示了故事背景，即这是一个阶级流通封闭、阶级分化明显的社会。一家人的入驻无一例外是通过“熟人引荐”这一方式，熟人即意味着相似的生活圈与相仿的身份地位，从而形成一个闭环。
影片中还有一点不可忽视，即人的欲望。为什么电影会两次提及“性”，这些桥段即使删除也不会影响剧情走向，可它们的存在即如同那块拥有魔力的石头一样，都是人欲念的化身。一家人的生活也是因为石头的出现而有了转机。
《寄生虫》简介
《寄生虫》是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、赵茹珍、崔宇植、朴素丹主演的剧情片，于2019年5月30日在韩国上映。
该片讲述了一家四口全是无业游民的爸爸金基泽成天游手好闲，直到积极向上的长子金基宇靠着伪造的文凭来到富豪朴社长的家应征家教，两个天差地别的家庭因而被卷入一连串的意外事件之中的故事。2019年，该片获得第72届戛纳电影节金棕榈奖最佳影片。2020年，该片获得第92届奥斯卡金像奖最佳影片。
在电影的开篇，摄影机在狭小的房间内运动，导演为我们逐一地介绍了 影片的主人公们，这些人物依次有序地出现在我们的眼前，连贯而得体。 在开始的镜头中有三个景深层，第一层为悬挂的袜子，第二层为窗户，第三层为窗户外的街道。通过这个镜头，导演设置了诸多信息，通过不平衡的构图令观众的视觉感官不适；通过三个景深层交代主人公的生活环境，即经济与地位阶层，以及通过窗户构建家庭与外界的联系，电影影调有很强的粗粝感，导演运用光影来给我们展现了阶级的不同，穷人家是冷色调，压抑阴沉，男主来到富人家画面变暖，开始出现阳光，以此来形成对比，展现人物的社会地位，使用前跟镜头带来的压迫感让观众对主角的居住环境有强烈的代入感，在视觉效果上，片中运用特写镜头、推移镜头、长镜头、空镜头等，表达故事内容，呈现精彩的人物形象，调动观众的情绪和感官。 镜头巧妙的转换，表达突出了对寄生虫的辛辣描述，对贫富差距的无力感。构图上考究，影片始终用一条线将穷人和富人分割开，以此来体现阶级的对立。 电影中的石头作为“求富”的图腾象征，它给金基宇带来了暴富的精神寄托。所以甚至在暴雨倾泻的夜晚，他都一直抱着这块石头不放，还向父亲表示是这块石头一直粘着自己，暗示了基宇心中想要攀升进入富人阶层强烈的欲望。
《寄生虫》令人眩晕，精彩绝伦，完全无法归类。导演奉俊昊在影片中对准的，是两级分化越来越严重的社会，在那里有钱人越来越富，而穷人则被留下挣扎着生存。很显然地他达到了目标，电影毫无疑问是有趣的，但却也充满了愤怒，以及感受到的强烈不公正感。
《寄生虫》是一部关于社会地位、抱负、物质主义和父权制家庭，以及那些接受拥有（或租赁）仆人阶层的想法的人的怪异黑色喜剧。奉俊昊将社会贫富阶层的关系呈现得如同一碗清水般透彻。对于不同阶层人物的多面性的刻画，又避免了善恶黑白的简单粗暴对比。
《寄生虫》既缜密又具有娱乐性，节奏十分完美。奉俊昊采用了一种更接近社会现实主义的风格，尽管加入了黑色讽刺和黑色惊悚元素。不管这个双刃标题的恐怖电影内涵是什么，《寄生虫》中道德上有缺陷的怪物完全是人类。
《寄生虫》这部电影因为获得的奖项的缘故，收到了很多观众的关注，讲述的内容是一家人去一个很有钱的人家里住下来的一种剧情。实际上他们也不是完全不出钱，只是说通过在这个有钱人家里，付出劳动的方式可以在那里留下来，但他们自己的家境却并不是特别好。
这部电影本身的这个结局也是引人深思的，因为这个结局并不是特别好，而且也接受了这一家人，想要获得一个上流生活的一个方式也是很困难的。而在这其中也包括了一种突如其来的谋杀，所以整个剧情还是非常有波动的。
可能也正是因为这部电影在人性的描写上会比较突出两个世界的不同，比如这一家人在上流家庭中过的生活是非常的舒适的，但是回到了自己家里，一切就变得非常的沉重。因为他们家很小，而且住的地方也不好。这也是其中一个比较强烈的对比。
在电影的开篇，摄影机在狭小的房间内运动，导演为我们逐一地介绍了 影片的主人公们，这些人物依次有序地出现在我们的眼前，连贯而得体。 在开始的镜头中有三个景深层，第一层为悬挂的袜子，第二层为窗户，第三层为窗户外的街道。通过这个镜头，导演设置了诸多信息，通过不平衡的构图令观众的视觉感官不适；通过三个景深层交代主人公的生活环境，即经济与地位阶层，以及通过窗户构建家庭与外界的联系，电影影调有很强的粗粝感，导演运用光影来给我们展现了阶级的不同，穷人家是冷色调，压抑阴沉，男主来到富人家画面变暖，开始出现阳光，以此来形成对比，展现人物的社会地位，使用前跟镜头带来的压迫感让观众对主角的居住环境有强烈的代入感，在视觉效果上，片中运用特写镜头、推移镜头、长镜头、空镜头等，表达故事内容，呈现精彩的人物形象，调动观众的情绪和感官。 镜头巧妙的转换，表达突出了对寄生虫的辛辣描述，对贫富差距的无力感。构图上考究，影片始终用一条线将穷人和富人分割开，以此来体现阶级的对立。 电影中的石头作为“求富”的图腾象征，它给金基宇带来了暴富的精神寄托。所以甚至在暴雨倾泻的夜晚，他都一直抱着这块石头不放，还向父亲表示是这块石头一直粘着自己，暗示了基宇心中想要攀升进入富人阶层强烈的欲望。
《寄生虫》令人眩晕，精彩绝伦，完全无法归类。导演奉俊昊在影片中对准的，是两级分化越来越严重的社会，在那里有钱人越来越富，而穷人则被留下挣扎着生存。很显然地他达到了目标，电影毫无疑问是有趣的，但却也充满了愤怒，以及感受到的强烈不公正感。
《寄生虫》是一部关于社会地位、抱负、物质主义和父权制家庭，以及那些接受拥有（或租赁）仆人阶层的想法的人的怪异黑色喜剧。奉俊昊将社会贫富阶层的关系呈现得如同一碗清水般透彻。对于不同阶层人物的多面性的刻画，又避免了善恶黑白的简单粗暴对比。
《寄生虫》既缜密又具有娱乐性，节奏十分完美。奉俊昊采用了一种更接近社会现实主义的风格，尽管加入了黑色讽刺和黑色惊悚元素。不管这个双刃标题的恐怖电影内涵是什么，《寄生虫》中道德上有缺陷的怪物完全是人类。
《寄生虫》这部电影因为获得的奖项的缘故，收到了很多观众的关注，讲述的内容是一家人去一个很有钱的人家里住下来的一种剧情。实际上他们也不是完全不出钱，只是说通过在这个有钱人家里，付出劳动的方式可以在那里留下来，但他们自己的家境却并不是特别好。
这部电影本身的这个结局也是引人深思的，因为这个结局并不是特别好，而且也接受了这一家人，想要获得一个上流生活的一个方式也是很困难的。而在这其中也包括了一种突如其来的谋杀，所以整个剧情还是非常有波动的。
可能也正是因为这部电影在人性的描写上会比较突出两个世界的不同，比如这一家人在上流家庭中过的生活是非常的舒适的，但是回到了自己家里，一切就变得非常的沉重。因为他们家很小，而且住的地方也不好。这也是其中一个比较强烈的对比。