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《千与千寻》讲的是 10岁的小学四年级生,随父母搬家到新城镇,然而事与愿违却进入了一个神秘的城镇,那地方其实是神界的小镇和汤婆婆为众神开的澡堂,千寻的父母刚去到看到镇上没人,而街道上摆满食物,但那不知镇上的东西不能乱吃,千寻很胆小,也不敢乱吃东西,她父母因为吃了东西而被汤婆婆变成了猪。为了拯救变成猪的父母,她留在澡堂“油屋”工作。接着,千寻得到一个叫做白龙的男孩的帮助,他和小千初次见面就觉得很面熟,并且知道她的名字,并提示她如何进入澡堂和如何救她父母,她的名字因为笔划太多,而被汤婆婆直接移除改为“千”,忘了名字就不能回去。千寻为了救她父母,面对困难时逐渐释放潜力。在这过程中她也得到了很多帮助,比如烧水的锅炉爷爷和搬媒的碳屎。白龙的受伤成了故事的转折点,他是澡堂的实际管理人员,汤婆婆的得力助手,可以化身为龙的神秘少年。他的行动却是被汤婆婆的诅咒所控制的,经常要为汤婆婆做一些见不得人的勾当,因为偷取了钱婆婆的魔女印章,差点丢掉性命,后来在小千等人的帮助下康复。小千经过努力终于救回父母,离开了神秘小镇。这个小镇其实是现实社会的一个缩影,比较突出的体现为无面人,代表着被世间肮脏所污染的人。但最后在小千的帮助下恢复原貌,必成为钱婆婆的得力助手。。。。。。。。over
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有大批量投入,但是发展不全面,普遍是儿童动画,低龄幼稚化,没有能够适合各个年龄段的人看的动画~~ 相较于国外动画,中国动画缺少创新,在技术上落后,在剧情和人设上也有很大差距。 在人设上,中国动画习惯用低龄的儿童,3头身的大头宝宝或动物与人混杂,普遍低龄幼稚i化,缺少多样的画风和性格鲜明的人物,动物不是人类,即使拟人化也存在很大的差别,儿童却少成熟的思想与处世能力,人设缺少吸引人眼的要素。 在剧情上,中国动画千篇一律:1、某正义的使者经历千难万险终于战胜了邪恶的化身;随着社会的发展,人思想的成长,我们知道这世上 没有绝对的正义与邪恶,所有事情都是相对存在的,这种动画只能够教幼儿。2、 某某小朋友的校园经历,末了,还来句“小朋友们不能干什么什么哦~”儿童教育篇~3、模仿日本某知名动画的“顶尖之作”,却也是模仿日本最幼稚的儿童教育动画再加以退化。就算有模仿《棋魂》之类的名作,水平退化不说,还一度因发色太鲜艳,教导小孩染发或男女主角对望有不良倾向等原因禁止播放,过了几年后在挖出来放映,可见中国动画的制作者对动漫的误解之深。 我认为,中国的动画制作人以及大多中国的人当动画是儿童的教育片,看动画就是幼稚,其实不然,中国人的误解源于中国没有适合于全年龄的动画,中国动画永远处于教导孩子的阶段,当然无法发展。 最后关于画质画风,中国动画做不到日本的细致与欧美国家动画的连贯,人物动作僵硬,面部表情不自然,背景不逼真都是问题所在,中国在动画上的投入还是太少,尽管漫画业已经有较大发展,但动画的制作却不是几个人就能办到的。 中国应首先重视动漫业,改变动画就是儿童看的这一误解,招揽动漫人才,不盲目学习国外,有自己的创新,才能有所改变。 当然,凡事不可能一步登天,中国动画还需要漫长的发展过程。同时,我很高兴的看到中国动漫人的逐步重视发展与漫画的巨大进步。 最后,祝中国动漫业蒸蒸日上。
(MACROMEDIA公司)于1996年6月推出的优秀网页动画设计软件,在中国经历了9年的发展时间。曾经在中国风云一时,出现了FALSH热。由于动漫也成为一种时
一个是三维的,一个是二维的,这是最大的区别哦
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宫崎骏是日本著名动画片导演,他可以说是日本动画界的一个传奇,可以说没有他的话日本的动画事业会大大的逊色。他是第一位将动画上升到人文高度的思想者,同时也是日本三代