毕业论文黄雀记怎么写

看完的《黄雀记》还在书桌上放着，刚看书面时便想到了李清照的一句诗“满地黄花堆积，憔悴损”，没想到一语成谶，结局果然孤凄。保润，柳生，仙女之间的爱恨情仇，从荷尔蒙开始，以冲动罪恶结束，他们觉得上帝比菩萨大，上帝管着菩萨，所以只有上帝才可以保佑他们，可是他们错了，他们信仰的上帝给他们仨的人生开了一个玩笑，让他们一生纠缠不清，直到柳生去见了上帝。不知道对于柳生来说保润是什么，兄弟吗，是兄弟的话为什么要让他当替罪羊，为什么他有难的时候逃之夭夭，逍遥法外，敌人吗，是敌人为什么要照顾他精神病的祖父那么好，还帮他出主意追仙女。似乎人都是有很多面的，人生也就被分成了很多块，这一块善良，那一块迂腐，这一块为兄弟两肋插刀，那一块私心重重，人生并不长，每一块都要在人生中占据时间。柳生虽然没有去监狱，但是这份罪恶也成了他生命中不可承受之重，他看到绳子时总会看到保润来捆他，白天不敢在保润家门口逗留很久，只有晚上才敢向保润家看一眼，他骨头轻，要夹着尾巴做人，保润在里面的十年，他的心理也经历了十年的牢狱之灾，保润出来就释放了，可是柳生得不到释放，他拔不掉保润这根深深扎在心脏上的刺。保润是很倒霉的，倒霉的彻底，整个人生都在倒霉，他孤僻，在人群中不显眼，以致他十年后从监狱回家都没有太大的哄动，他喜欢仙女，把柳生当兄弟，可柳生把他送进了监狱，仙女让他错杀柳生，又进了监狱，就这样，一生便没有了。书上第一章是保润的春天，如果把一生分为四季，保润真正只活了一季，那就是他在外面的光阴。保润也是有成就的，他在祖父身上练的捆绳子炉火纯青，井亭医院的病人都让他捆，还对他的捆绑工艺做了观摩学习，这种事情虽然荒诞变态，但那时的保润确实是有成就感的，他成了特殊的艺术家。捆绑让他荣耀，也让他遇到了人生的第一个灾难―柳生，捆绑成就了他的一生，也毁了他的一生。在仙女心里，柳生是大哥，保润是小弟，没有别的原因，就是因为柳生帅，保润丑，青春期的女生大概都是喜欢颜值高的。在被柳生强奸之前，她是倾慕柳生的，但是从强奸之后，她就成了柳生身边的妖魔，无时无刻不在折磨他。她是柳生妈妈眼里的扫帚星，只要她在，柳生就不好过，难道不是因为喜欢吗，柳生喜欢仙女，才会在她眼前乱了方寸。仙女何曾好过，她追随大款，付出的都是身体，她对爱情认真过，可是谁对她认真了呢，她以为庞先生是最终归宿，可惜庞先生只是嫖客，把她当婊子，当二奶。仙女渴望安全感，可是没人给她，她就用身体换来钞票，大把挥霍来给自己安全感。没有爸妈庇护，只能刺猬一样的活着，强大露给别人，脆弱留给自己，小时候的恶言相向就是她保护自己的刺。柳生清晨的一碗粥，就让仙女放下了铠甲，露出了脆弱，她何曾不想与一人每日清粥小菜过一辈子，可惜他们回不去了，他们的无常青春让他们注定不得安宁。不知道仙女最后去了哪里，大概是去寻一人过平淡生活了吧。看到仙女，总会想到《呼兰河传》里的小团圆媳妇，一个正常的活泼女孩嫁到精神变态紊乱的村子里，被活活折磨到死，小团圆媳妇没有错，是她嫁错了，她一个人反抗不了一个村子里的人，只好作罢，听从命运的安排。仙女也是一样，从小没有爸妈，只好装作刺猬，把没有灵魂的身体给嫖客，换来安全感。在时代大环境中，仙女反抗不得，只好用她的方式来顺应这个时代，堕落成最后的样子。保润的祖父就像这个时代奄奄一息的生命力，没有灵魂而又赖皮的活着，有灵魂的都死了，没有灵魂的才能生存下去，就像小说中提到的“那些健康的老年人都死了，只有我，魂虽然跑掉了，但我还活着”。他找魂，寻根，知道自己的缺失，可是却被看作是精神病患者。保润把灵魂丢在了爱情上，柳生把魂丢在了对爱情的幻想里，仙女把魂在了这个时代，他们意识不到自己精神的缺失，一生都在浑浑噩噩的活着。“螳螂捕蝉，黄雀在后”，保润捆了仙女，柳生做黄雀强奸了仙女，同时让保润当了替罪羊；柳生迷恋仙女，保润做黄雀杀了柳生；仙女一生不知得罪多少人，她的黄雀是这个时代吧，让她无处安身。这种写法让读者会产生猝不及防的诡异感觉，这大概就是黄雀记（集）的象征意义。三个人的生活始终没有逃出命运的怪圈，最后都回到了香椿树街上，充满罪恶诡谲的香椿树街，怨不得谁，只怪命运。和鲁迅小说“离去―归来―再离去”的模式大体相似，苏童用这种模式诉说了三个人相互纠葛的夙命。小说的结尾似乎一切都变得很平和，柳生死了，仙女走了，保润又进“里面”了，仙女的怒婴也在祖父的怀里乖巧的睡着，随着三个人的安静，他们的人生也暂告了一段落。

四年，苏童带着《黄雀记》重新回到香椿街，带着偏执和任性。 小说取名自“螳螂捕蝉，黄雀在后”，象征阴影中潜伏的危机，对人们命运的虎视眈眈。围绕着含冤入狱懵懂少年的春天，畏首畏尾犯罪真凶的秋天和位卑心高市井红颜的夏天所展开，病相丛生，光怪陆离。这份年届五十苏童送给自己的礼物，依旧逃脱不了其作品既定的主题——逃。 人性的卑劣，是逃的初衷。从春心萌动到阴差阳错，从失魂落魄到万念俱灰，终究也只是一场无可隐匿的流逝而已。小说从失魂到寻找，从犯罪到救赎，从沉沦到逃遁，从出生到死亡，步步紧逼，最终哀叹遍地。不谈命运，最终却依旧败给了所谓注定，嘲弄之情，讽刺之意，近乎于放肆。字里行间，萧索疯癫，扼人咽喉，不免让人无声叹息。少年少女在逃遁，中年男女在逃离，耄耋老人在逃亡。香椿街上的生命，步伐仓促，万般无常。那些曾经逼迫你出逃的事由，在故事一开始便凿下了深渊，兜兜转转，依旧被命运推进了万劫不复的境地，挣扎也好，哭喊也罢，终究苟活于后人餐前饭后的谈资之中。然后你才发现，这一路的.忐忑不安和小心翼翼，始终是自己执拗的保护色，于外人而言，不过看的一场笑话罢了，显得分外多余。故事结束，始觉真相，一语成谶，万念俱灰。生离死别、世事无常皆为生命本来赋予你的戏码，你在演绎的最初便就没有了换剧本的权利。所以，抽丝剥茧才是真正的痛不欲生，后知后觉又怎会是一败涂地呢？ 用冰冷的语气讲述冷漠的故事，用孤独的文字叙写萧索的人生，苏童的书永远都不用光明正大地告知天下冬天的到来，因为全文皆是冬。那是一种通过心脏来传递的，喷薄的绝望，也是一种逆流回心脏的，重生的勇气。回甘的余味，会让你原谅那枝蔓无度的芜杂叙事，毫无节制的情节叙述。然后，更好地去重新演绎何为生活，何为生命。