同学，你这是需要写开题报告好写，别急
一、博物馆旅游研究背景近年来，随着城市旅游的日渐兴起，博物馆的旅游功能日益突出，逐渐成为展示城市独特历史文化，提升城市文化旅游吸引力的重要载体。全球范围内来看，著名的国际中心城市在发展都市旅游业时，几乎无不依仗博物馆的建设，并以此闻名于世，吸引大量的游客。著名的卢浮宫博物馆在2006 年共接待参观者830 万人次，大英博物馆每年接待人数也在460万人次左右，上海博物馆一年的游客接待量也大约在106 万人次左右。另一方面，随着人们生活水平提高，休闲消费需求不断增长，休闲必将成为21 世纪现代社会人们生活的主题，成为人类在社会新文明体系创设中的精神归宿[1]。休闲时代的到来，也使得博物馆逐渐成为人们休闲活动的重要场所。同时，随着经济发展和社会进步，文化旅游的逐渐兴起反映出人们越来越注重精神文化的诉求。博物馆旅游作为一种高品位的文化旅游正迎合了文化旅游的潮流，顺应了现代旅游业的发展趋势，也逐渐受到公众的重视和青睐。由此，笔者认为，博物馆旅游可以定义为：旅游者出于接受教育、考察研究、增长见识、提高自身修养或者休闲娱乐等目的前往博物馆进行参观游览的短暂停留过程，获得审美与愉悦体验，并由此引起的各种现象和关系的总和。暂时只能找到这些，希望可以帮到你
中国大运河博物馆文创弊端如下：1、理念障碍：在发展方式上，博物馆的开放性和包容性尚待进一步增强。2、体制障碍：内部运行体制的不足。以理事会制度为核心的现代博物馆管理制度尚未真正建立，博物馆尚未真正实现管理运营的科学化、规范化，这是制约社会力量参与博物馆发展的瓶颈所在。3、资金障碍：自我造血能力相对缺乏。非国有博物馆的运营资金主要依靠举办者的持续投入，具有不稳定性，而博物馆自身又缺乏有效的造血机能，一些博物馆因资金问题难以为继的情况屡见不鲜。4、人才障碍：专业人才队伍薄弱。博物馆专业人才的缺乏，主要是由于各地博物馆在选人用人、职称评审制度缺乏自主权、过于一刀切，导致了专业人才进不来，有能力的人才因为岗位限制职称问题得不到解决的尴尬局面。
【摘要】 博物馆文创产品是艺术衍生品的一种,它将产品的文化元素和产品的创意相结合,为文创产品赋予更为丰富的文化内涵,也是架起博物馆藏品与观众的桥梁。福建博物院作为“全国首批博物馆文化创意产品开发试点单位".努力推进文创开发试点单位工作有序进行。本文以“丝路帆远”展文创开发为例,借鉴其他博物馆单位的优秀做法,分析和揭示了文创产业的意义与价值,让我们对文创产业的发展有更多的了解和思考。【关键词】 文创产品:文创开发;博物馆[中图分类号]J52 [文献标识码]A福建博物院于 2014 年策划打造的“丝路帆远--中国海上丝绸之路七省文物精品展览",荟萃沿海七省 51 家博物馆的 300 余件丝路文物,展览全面介绍了中国“海上丝绸之路”的形成、发展、繁荣和转型的过程,呈现了“海丝”沿线文化遗存的独特魅力,验证了福建“海上丝绸之路"的核心区地位。目前,展览已在包括美国纽约联合国总部在内的 18 个国家和16 座国内城市展出,其中在联合国总部展出时受到中国常驻联合国代表团的通报表扬;荣获全国博物馆十大陈列展览精品奖,连续两年被评为福建省文化大事之一,并受到福建省政府奖励表彰:成为 2017 年"博鳌亚洲论坛”的主打展览:荣获全国博物馆界最高奖的十大陈列展览精品奖(全国每年 万个展览,仅评 10 个,排名第三)。[1]59
中国博物馆——每季度最后一个月中出版，具体可问复合影响因子： 综合影响因子： 主办： 中国博物馆学会周期： 季刊出版地：北京市语种： 中文;开本： 16开ISSN： 1002-9648CN： 11-1462/G2历史沿革：现用刊名：中国博物馆创刊时间：1984
英译本《 红楼梦》 被译成外文最早的是从英译本开始的，即《红楼梦》 第三回片段，由英国人戴维斯（John Francis Davjes ) 1 830 翻译的，译者在他的一篇论文题为＜中国的诗歌＞发表在英国皇家亚细亚学会杂志1830 年第二期（Transaction of the Royal Asiatic society . 1830 No2 . The Poetry of Chinese ) .其中的一段译文是上述论文中的一部分，他把《 红楼梦》第三回宝黛二人初次相见的情景用英文介绍出来，还译出了两首西江月的词，并自述：“对《 红楼梦》 了解的程度有限，但尽量保存作品的原貌”。此译文距离艺术大师曹雪芹逝世（按1764 年算）仅66 年。Dreams In The Red Chamber . Karl A 。F 。Gutzlofe .这是一篇较早的用英文介绍《 红楼梦》 的摘译文章，于1842 年（清道光廿二年）发表在《 中国博物馆》杂志（Chinese Repository ) ，我国广州出版，第七十一卷五月号，这比戴维斯的“中国诗歌”晚12 年，但却给译错了，这位洋先生竟把贾宝玉给译了“宝玉女士”( The Lady Pau Yu . ）、“忙碌的少女”( The Buoy Lady . ) ，还译为“ 难说的妇人”( A Very Petulant Woman . ）等等，并贬低此书除了闺房琐事之外便一无所有。2007-12-14 02:15 回复疾流转石8位粉丝3楼The Dreams of Red Chamber 译者一R Thom汤姆。此文发表在“The Chinese Speaker " （中国话）一书中，此书是译者专为外国人学习汉语编排的一本普通读本，篇幅简短，也于1846 年（清道光22 年）在我国浙江宁波出版。The Dreames of The Red Chamber译者-E Bowra.鲍拉。这篇文章已经译到第八回，刊登在上海出版的“中国杂志”( The Chinese Magasine ) 1868 一1869 . （清同治七至八年）连载。1885 , English H . A .Giles ．译者翟理士所介绍的一篇文章，题为：( The Hung Low Mong，Commonly Called —The Dream of Red Chamber " ）刊登在Sinulogecaa 汉学”一书中的第四册第一页，在他所著的“中国文学史”中《红楼梦》 却占据了比较重要的位置，但只介绍了宝黛二人的悲剧结局。Hung Low Mong , or The Dream of The Red Chamber A Chinese Novel by Joly . 于1 892 年在香港出版第一册（由“中国邮报”出版378 页），第二册于次年在澳门出版（出版者澳门商务印刷厂），第二册538 页，前后两册，从第一回开始译到第五十六回“敏探春兴利除宿弊，贤宝钗小惠全大体”止，卷首有1891 年9 月1 日译者序言，虽未译全，但就当时来讲，还是章回最多的英译本了，这位译者（H . Beecroft Joly . ）曾为英国驻澳门的副领事。The secret of The Red chaober ”译者w Arthur cornaby . （柯尔纳比）这篇“红楼梦的秘密”刊载于1919 年8 月号，“新中国评论”第329 一339 页。这是进入二十世纪之后有记载的一篇关子《 红楼梦》 的英文论述。Tsao Hsuen 一Chin and A Kao Ngoh 。Dream of The Red ChamberTranslation and Adapted From The Chinese by Chi 一Chen Wang .with a Preface by Arthur Woley .译者王季真1 929 年于伦敦出版，这仍是个节译本，全书改编为三十九章。上述译本于同年又在纽约多伯里泰、杜兰公司再版，首页也有阿瑟麦利的序和译者的引言。红楼梦孤鸿零雁记选这是我国早年自己摘译的《 红楼萝》 中、英对照篇由袁家骅等编译并加注于1933 年由上海北新书局出版的“英译巾国文学选辑”第二辑之内。The Dream of The Red Chamber· Florence and ISabel McHugh 麦克休姐妹合译，这是根据（Franz Kubn . ）科恩的德文译本重译为英文于1957 年在纽约出版。The Story of The Stone Cao XueqinPenguin ClassicsTranslated David Hawkes这是英国新译《 红楼梦》 ，译者霍克斯以《 石头记》 为译名的新译本，全书分五册，但尚未译完全书，这个译本据译者自述基本上是以程高本百二十回为底本，香港明报已于1975 年6 月了日发表过书评，〔 国内的编译参考78 年转载过，〕 至今只出版了一二两卷，由英国企鹅公司出版。译者霍克斯系英国牛津大学中文系教授，于1959 年着手专稿此书翻译。A Dream of Red MansionsTranslation Yang Xianyi and Gladys YangIllustrated by Tai Tun-Pong这是《红楼梦》 问世二百年我国自译出版的百二十回英文全译本的第一版，也是《 红楼梦》 翻译史上的一件大事。我国这部全译英文版《 红楼梦》 百二十回本共三册曹雪芹· 高鹗著 杨宪益· 载乃迭合译 戴敦邦插图 外文出版社出版1978 年于北京，译本前八十回依据北京图书馆珍藏的抄本“脂京本”，后四十回依据“程甲本”。全书译完后，曾请“红学”专家吴世昌先生审校，第三册于80 年下半年发行。杨先生是社科院外国文学所研究员，外国文学研究会常务理事。译者杨、戴二位除翻译《 红楼梦》 之外还译有楚辞、司马迁史记选、汉魏六朝小说选、唐代传奇选、宋明平话小说选、关汉卿杂剧选、牡丹亭、长生殿以及儒林外史等。2007-12-14 02:17 回复疾流转石8位粉丝4楼关于霍氏和杨、戴的两个译本，各有千秋，国外对于这两个译本的书评已陆续发表，据英国出版界反应杨译本更接近于原著，用字非常考究，若具备些“汉学”知识的外国读者，便觉杨译本透彻、深奥、脍炙人口。以上为英译本概况。（二）论文部分Harold Acton , " A Chinese Masterpiece "London Magazine 2 . 15 Dec ，1958 , P 。P . 5356艾克顿在他的“中国的名著”一文中把我国这部《 红楼梦》 和Proust 的A la Recherchedu Temps Perdu 和Anthony Powell Mosic of Time 作了 比较。发表在“伦敦杂志”1958 年12 月。Some Problems in The Red Chamber Dream 。上面这篇文章是吴世昌1959 年在英国牛津大学第十二届青年汉学家会议上的报告。on The Red Chamber Dream : A Critical study of Tow Annotated Manuscripts of The 18th Contury , 1961 。OXF ord UniveISity Press 。这是吴世昌用英文写的一部专著“红楼梦探源”。牛津大学出版社出版。Anthoy West，“Through a Glass ，Darkly , "New Yorker Nov 。22 , 1958 。PP 。223 一232 。这位作者维斯特把贾宝玉比作Dmitri Karamazov ．在他的作品里，他认为《 红楼梦》 的主题是讲“道德的救赎”( moral Redemption ）。Yi 一tse Mel Feuerwerker . " The Chinese Novel . in Approaches to the oriental Classics , ed 。Wm . Theodore De Bary Morningside Heights 。N 。Y : Columbia University Press , 1959 。pp 。183 。梅逸芝的这篇论文是以“人像画廊”来描述这部《 红楼梦》 的，她认为这是一部描写青年向生命创进的仪式（Initiation into life ) ，从一个无忧无虑的儿童世界转向一个充满了黑暗和污秽的成人社会。她说这部书比西厢记和牡丹亭更入微更复杂，对人物的刻划确实非常生动、活泼，重要人物也相当多，故此称为“人像画廊”。Kenneth Rexoroth , a Dream of the Red Chamber , ,Saturday Review , Jan 。1 。1966 。PP 。19 。这篇论文的作者雷士罗，他认为《 红楼梦》 是给人们读一个“道家的教训”，他说“无为”是救拯的原则，看来洋人对这部书也是怎么认识的都有。Hsin 一Chong , Themes 一of Dream Of The Red Chamber .A Comparative Interpretation ( Ph 。D 。Dissertation , Indiana University 。1966 )作者庄信正在美国印第安大学写的一篇论文，这篇论文主要的是用西方文学来比较《 红楼梦》 ，文章所起到的作用是帮助外国读者了解和探讨《 红楼梦》 的意义。Angela Jung Palandrl , awomen in Dream of the Red Chamber " ,Literature East and West 12 , 2 。3 . 4 。1967 , PP . 226 一238 .荣之颖的一篇论《 红楼梦中的女性》 ，她指出曹雪芹的《 红楼梦》 和李汝珍的《 镜花缘》同是描写女性的小说，而《红楼梦》 是最成功的，并且《 红楼梦》中的女主角又多是有才华和有学识的。Walter G 。Langlois , “ The Dream of The Red Chamber , The Good Farth , and Ma’ s Fate : Chronicles of Social Change in China , "Literature East and West 11 , 1967 , PP . 1 一10 。这篇文章的作者兰罗瓦把《 红楼梦》 和美国赛珍珠的＜大地>( Pearl Buch ‘s The Good Earth 1 931 . ）和法国马尔罗的＜人类的命运＞( Andre Malraux ' s Man’s Fate . ）。这三部书合起来用社会学的眼光进行分析，他认为书中的每个人物的活动代表着社会的活动力。C 。T 。Hsia , aLove and Compassion in Dream of The Red Cbamber , , , Criticism 5 : 3 ( Summer , 1 963 ) , P . 269 .The Classic Chinese Novel ：A Critical Introduction ,( New York : Columbia University 1968 . ) PP 。289 一290 .夏志清在美国哥伦比亚大学1 9 68 年发表的两篇论文，“红楼梦中的爱与怜悯”，在他的文章中是以道学的观点来看待的，他认为宝钗本人并不是坏人，同样是贾母一班人的诡计的受害者。Mei 一shu Hwang , “ Chia Pao 一Yu The Reluctant Quester , “Tamkang Review L : 1 1970 , PP 。211 一222 。黄美序他认为《 红楼梦》 不单是一部爱情悲剧之书，他以为贾宝玉的故事是一 个“人世仪式”( Initiation ）的故事，他比“罗密欧”( Romeo ）更勇敢更有深度，他也和“哈姆雷特，( Hamlet ）一样受到痛苦。《 红楼梦》 的主人公贾宝玉为了得到精神上的解脱，争取自立，摆脱一切世俗的引诱、名誉、地位、财富和爱情。2007-12-14 02:17 回复疾流转石8位粉丝5楼Lucien M . Miller , The Masks of Fiction in Hung 一lou 一mong . , Myth . Mimesis , and Presrona ( Ph . P 。Dissertation : University of California , Berkeley , 1970 . )米勒山在加利福尼亚大学（拍克莱校区）写的一篇文章，在他认为《 红楼梦》 是神话小说，因为第一回作者首先就给读者交待了一个神话的背景，该论文共分三个部分，是较长的一篇论文。Jeanne Knoerle , SP , The Dream of the Red Chamber : A Critical Study : ( Bloo - mington and London : Indiana University Press , 1 972 . )这是一位修女为《 红楼梦》 的评价，这篇文章原是她在印第安那大学写的博士论文。论文主要是用小说的结构分析来评论《 红楼梦》 。由于她对注重该书的结构，所以她认为有很多的情节可删掉。此外尚有一篇考证《 红楼梦》 前后章回是否均出自一人之手的论文。这位作者是世界名汉学家高本汉，他用语言学和统计学的方法对《 红楼梦》 进行了科学的研究和考证。他采用了有正本的前八十回和程甲本的后四十回为据，选择了三十八个字作比较，其结果前八十回多用之字后四十回中也未少用，于是这位汉学专家发现前八十回和四十回用字完全一致，因此他断定前后百二十回《红楼梦》 均出曹氏一人之手，没有续补之说。此文作者原名Bernhard Karlgren （高本汉）所撰题为“New Excurslons In chines 。Grammar " , In Bulletin of The Museum of Fastern Antiquitie , ( stockholm ) 1952 No 24 PP 。51 一80 。《 红楼梦》 这部巨著之所以盛行不衰，是由于它丰富的内容吸引着中外读者和学者的心灵，因而有“红学”之称，近年来海外也增加了很多研究专著和论文，由美国成斯康星大学东亚语文系周策纵等三位教授发起，于80 年6 月在美国陌地生召开的国际红楼梦研讨会，有80 多位海外的“红学”专家出席，共发表了45 篇论文。如美国加州大学教授米乐山（Lucin Miller）在会上发表的论文是《 替旋风命名：海德格和曹雪芹》 ，内容是用比较文学的方法研究《 红楼梦》 。美国哈佛大学一位俞珍珠女士的论文是《红楼梦的多元观点与感情》 。有的学者还利用电子计算机研究《 红楼梦》 。周策纵教授说：“《 红楼梦》 是中华民族文学成就的结晶，它在世界＿L 所引起的巨大反响，值得我们每一个中国人感到无比的骄傲和自豪。”通过这次学术交流大会，代表们认为曹雪芹的文学成就在很多方面远远超过了世界水乎，他的《红楼梦》 在文学史上的价值术仅是中国的，而是属于世界的。关于《 红楼梦》 的英文译本和英文论文部分谨辑于此，本文曾经杨宪益先生审校。
视频来自：北京时间 5月31日，清华大学校园内施工现场发现一片古墓，据现场工作人员介绍，此次考古发掘是按计划进行的，除了骸骨外还有铜钱等物品被发现。由于没有暂未发现陪葬品，具体考古价值大小还有待确认。这并不是清华园中第一次发现古墓。 此消息一出，马上荣登热搜第一名。 网友评论也亮了： 这也有点太酷了吧，考古学概论与实践课安排一下~~[鼓掌][鼓掌] 清华原来是古墓派 我们坐在高高的骨堆上面，听老师讲那从前的故事…… 考古系的可以直接进场子实践了 上课心情如上坟果然是有科学依据的 果然是名牌大学，连古墓都选择这里 历史系同学实践速度安排上 北大的考古系可以和清华的历史系联手啊 这是顶级学区坟 西安的学校默默看看不说话 清华发现了古墓，就不得不提西安；说起西安就不得不提西北政法；说起西北政法，就不得不提张汤；你们见过大学把自己祖师爷给挖出来的吗？ 排排座，这是我见过阵仗最大的墓也是排列最整齐的 同天，@清华大学微博发布消息确认此消息： 清华大学在建设新土木馆大楼工程项目时发现古墓群。 据了解，学校拟在第六教室楼北侧建设新土木馆大楼。根据《中华人民共和国文物保护法》、《北京市实施办法》及《北京市地下文物保护管理办法》等有关法律法规，新建项目需进行考古勘探工作。应清华大学申请，2019年4月2日至14日，北京市文物局组织市文物研究所对清华大学新土木馆项目占地范围内开展了考古勘探工作，发现古代墓葬95座。 5月27日起，市文物研究所开始对前期勘探发现的古代墓葬进行考古发掘工作，目前已发掘完成墓葬16座，初步判断为明清时期平民墓葬。目前，考古发掘工作正在进行中。 同时，在学校后勤官网上，也发现基建规划处发布的关于这一考古发现的相关信息。 中国社科院考古研究所学术委员会主任刘庆柱接受采访时说，明清时期清华大学所处的位置正处于皇家园林区，整个海淀区西北部有「 ”三山五园”都是皇家园林。但具体墓主人的身份和所属的社会阶层还要结合古墓的方位和出土物品来看，现在尚不清楚。 事实上，这并不是清华园中第一次发现古墓。从一篇土木系老系主任的文章中，可知过去也曾有过几次施工中发现古墓的事件。 这次的古墓，发掘于清华大学出土文献研究与保护中心大楼东侧。出土文献研究与保护中心成立于2008年9月，当前中心的主要研究内容是对清华大学抢救入藏的战国竹简进行保护、整理与研究，同时开展其他出土文献（如甲骨文、金文）的研究和保护工作。 相信随着这次的考古发现，出土文献研究与保护中心又会有新的研究工作要开展啦。 那么 还有哪些高校 拥有学区坟待遇？ 西北大学 2004年西北大学长安校区建设时，发掘了唐总章二年（699年）司宰寺丞刘智与夫人尹氏合葬墓。该墓形制完整，纪年明确，出土有组玉佩、金铜装班剑等珍贵文物124件（组），为研究唐代舆服制度提供了重要的资料。 西北大学不但有墓，还有寺院。实际寺是唐长安城中最著名的寺院之一，位于唐长安城太平坊西南隅，即今西北大学校园内图书馆附近。 西北大学于1993年组成学校园考古队，对实际寺遗址进行了钻探与发掘，通过发掘与文献相印证，大体上搞清了实际寺的范围：即东到学生食堂，西至教学八楼， 南到大学南路，北到大礼堂前大片地区。 西安建筑科技大学 2017年，在该校园内一建筑工地里发现了一座古墓，虽然这座古墓除了砖头，还没有出土任何有价值的文物，但学生们还是表示很激动！因为这代表着西安建筑科技大学华清学院顺利成为高校古墓协会的新会员。 陕师大新校区 2016年11月，新校区博士楼旁施工工地就挖掘出了一座古墓，而墓的主人初步断定是唐朝宰相贾耽。 除此之外，陕师大长安校区还出了四座汉代墓。昆明湖向西直线距离不超过一千米是李建成墓，东北大约三千米是郭子仪家族墓，而上面提到的张汤墓，就在校园向东约二千米的地方。 西安理工大学 2001年，在西理工发现的唐代贵族李倕墓足以秒杀一众高校，可称为高校最美墓葬。墓内几无盗掘痕迹，遗物随葬品保存相当完整，这在唐墓中是非常罕见的。由于地表的渗水作用，墓葬清理时，大多数的随葬品都已漂离了本来的位置。随葬品中包括陶瓷器、金银器、铜器、玉器、漆器，以及少量的铁器、铅器等。 西安邮电大学 2001年，西安邮电学院在长安区茅坡征地1000亩，建设新校区。建设过程中，考古工作者在这一区域发现了战国、秦、汉、唐代古墓葬600多座，其中80%以上都是秦墓。 西安财经学院 2004年，为配合西安财经学院新校区建设，陕西的考古人员发现了一座大型秦墓。虽然墓葬被盗严重，但一件「 ”六马鞍车”的出现，还是让考古专家兴奋不已。 西北政法大学 2002年4月至10月，西安市文物保护考古所在西北政法大学南校区进行考古发掘，清理出张汤墓。这里现在成为了校园各种传说的发源地，更是很多学生在司法考试前都必须来拜一拜的「 ”福地”。 西安交通大学、西安理工 西安目前发现了三座汉代壁画墓，其中两座位于高校中，一座1987年发现于西安交通大学，另一座2004年发现于西安理工大学曲江校区。因为有壁画，可以推断这两座汉墓的主人，地位一定非常的高。 由于汉代没有墓志铭，所以西理工大汉墓的主人，至今无法确定。至于西安交大汉墓的主人，根据各种史料相互佐证，极有可能是汉宣帝时期的御史大夫萧望之。 西北农林科技大学 1988年和1990年，西北农学院和西北农业大学校园里一共发现了12座墓葬。不过1999年，这两所大学都被并入了西北农林科技大学。 在两校区发现的12座墓葬，年代从秦汉持续到宋元时期，其中秦代墓葬5座，汉代墓葬4座，这些墓葬无论从形制还是从出土的陪葬品来看，都代表了一个时代的特征。 南京大学 1972年4月，在南大北大楼后面施工时，发现了一座古代墓葬， 考古发掘清理出陶案、耳杯、卧龙座、卧虎座、卧羊座、金叶片、玛瑙珠等各种陪葬文物。 根据随葬品专家判断，此墓墓主的身份极高，肯定比王谢等「 ”高门大族”还要高贵。 东晋大墓的墓主是谁，争论纷纷。但有一点是明确的，发现于南大北大楼后面的这座大墓应该是帝陵。 如今南京大学北园，其实就是东晋时期的一个皇家陵墓区，至少有四座帝陵。 南京师范大学 1998年建设仙林校区时，南京师范大学发现了两处东晋家族墓葬群。这两处位于仙林校区竹园餐厅西侧和图书馆的小山上的墓葬群，分别是东晋名臣高崧家族墓和李氏家族墓。高菘家族墓葬，不仅随葬品丰富、墓志保存完好，而且还成功入选1998年全国考古十大新发现。 南京理工大学 2001年，南京理工大学在校园改造时，发现了一座南朝双室并列砖筑券顶墓。墓葬中众多青瓷，这批瓷器器型高大，釉色晶莹，花形优美，线条流畅，体现了南朝时期民间娴熟的绘画技艺。考古队甚至还发现了一件在南朝墓中极少见过的高足杯，极具价值。 南京林业大学 南京林业大学南大山陆续发现了很多重要的墓葬，包括六朝、宋朝、明朝、清朝的墓葬，古墓中出土了金器、银器、铜器、陶瓷等各种随葬品百余件。 南京农业大学 1991年，南农校园内主楼北部发现一座东晋砖室墓，在出土物中发现了龙首帷帐座。这样的文物一般只现于大中型墓葬，是皇室成员的随葬品，由此显示墓主地位较高。 这已经不是南农大第一次发现墓葬了，南农大在建设过程中多次发现西晋、东晋墓葬，有专家据此推定，六朝前期的卫岗地区，可能是一处高等级的贵族墓葬集中地。 郑大西亚斯国际学院 2014年，河南新郑市郑州大学西亚斯学院校园内发现大型墓葬区，该墓群占地面积约10000平方米，已发掘出古墓120余座，除汉代和宋代砖墓各一座外，其余均为春秋战国墓葬，这些墓葬主要分为竖穴土坑墓和竖穴土坑空心砖墓两种。 自1998年建校以来，随着校园的不断改造与扩张，到2009年，已经累计发掘各类墓葬1000多座，被我们称为西亚斯墓地。与整个西亚斯考古发掘相比，这可能只是冰山一角，再发掘出更多古迹也不足为奇。 中原工学院 中原工学院新校区在建设时，就发现了一批金元时期的古墓群。此次发掘共清理古墓葬9座和古代陶窑1座，其中由7座金元时期墓葬组成的一处墓地尤为重要。这为研究中原地区金元时期文化习俗、宗教信仰及埋葬习俗等提供了重要资料。 山东大学 1999年山东大学新校区发现一座东汉墓葬，此墓位于山东大学新校区内学生宿舍5号楼南面的空地上（又是宿舍楼，5号楼的，你们有啥感想啊），此墓葬的随葬品数量不多, 但时代比较清楚尤其是琉璃饰件的发现，对认识琉璃器的起源，特别是研究山东古代琉璃制造业，提供了重要资料。 西藏民族大学 西藏民族大学秦汉校区在建设时，发现了30座墓葬，除一座是明代墓葬外，其余29座墓葬为战国晚期至西汉早期。 这次发现洞室墓随葬品较多，以陶器为主。规模较大的墓葬呈两座一组分布，外侧以围沟环绕，墓主应当为中下层官吏和富庶的平民。 你还知道哪些学校有学区坟？ 订阅2019年中国博物馆杂志，
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一、博物馆旅游研究背景近年来，随着城市旅游的日渐兴起，博物馆的旅游功能日益突出，逐渐成为展示城市独特历史文化，提升城市文化旅游吸引力的重要载体。全球范围内来看，著名的国际中心城市在发展都市旅游业时，几乎无不依仗博物馆的建设，并以此闻名于世，吸引大量的游客。著名的卢浮宫博物馆在2006 年共接待参观者830 万人次，大英博物馆每年接待人数也在460万人次左右，上海博物馆一年的游客接待量也大约在106 万人次左右。另一方面，随着人们生活水平提高，休闲消费需求不断增长，休闲必将成为21 世纪现代社会人们生活的主题，成为人类在社会新文明体系创设中的精神归宿[1]。休闲时代的到来，也使得博物馆逐渐成为人们休闲活动的重要场所。同时，随着经济发展和社会进步，文化旅游的逐渐兴起反映出人们越来越注重精神文化的诉求。博物馆旅游作为一种高品位的文化旅游正迎合了文化旅游的潮流，顺应了现代旅游业的发展趋势，也逐渐受到公众的重视和青睐。由此，笔者认为，博物馆旅游可以定义为：旅游者出于接受教育、考察研究、增长见识、提高自身修养或者休闲娱乐等目的前往博物馆进行参观游览的短暂停留过程，获得审美与愉悦体验，并由此引起的各种现象和关系的总和。暂时只能找到这些，希望可以帮到你
关于在我国推广日式经济型酒店的可行性分析餐饮外包对酒店品牌形象的影响研究旅行社商务旅游产品开发的现状及对策研究国际连锁酒店的本土化市场维护与拓展基于体验价值的博物馆旅游产品创新策略研究旅行社规范管理之我见
旅游论文参考文献大全
参考文献是在学术研究过程中，对某一著作或论文的整体的参考或借鉴。征引过的文献在注释中已注明，不再出现于文后参考文献中。下面我们来看一下旅游论文的参考文献有哪些吧。
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博物馆文创开发研究课题研究特长可以写为，重点介绍研究特长课题项目，取得的成果，产生的效应，以及带来的效益
同学，你这是需要写开题报告好写，别急
博物馆展示设计的艺术形式分析
博物馆作为一个传播文化、鉴证历史的永久性机构，其展示的空间以及展品需要与观众心灵产生共鸣，以下是我为大家分享的关于博物馆展示设计的艺术形式的论文范文。
摘要:博物馆一直以来都是传承和发展文化的载体，是一种展示设计创造性的活动，也是展览中的一部分，其不仅具有展示设计中的共同性质，同时也具有自身的特性。通过合理的展示设计能够更好地体现出地域性、文化性以及民族性的特征，满足人们的物质和精神生活，提升生活的品质。当代博物馆展示设计也随着展示手段和技术的丰富和创新，迸发出不同的艺术价值。本文主要对博物馆展示设计的艺术形式进行具体的研究。
关键词:博物馆;展示设计;艺术形式
博物馆展示设计是一种设计范畴的学科，随着设计手段和技术的发展，博物馆展示设计也具有了更多新的内涵。相对于一般地点的展示设计来说，博物馆的展示设计对设计的风格、手法以及类别等都提出了更高的要求。博物馆的展示设计涉及心理学、传播学、建筑学、心理学、美学以及人机工程学等多个学科领域。因此在进行博物馆展示设计时，需要以深厚的文化内涵为底蕴，进而使设计的艺术形式感更强烈，符合当前人们的审美观。
一、博物馆展示设计原理分析
(一)博物馆展示设计的目标
博物馆存在的主要意义是为了能够科普知识、传播社会文明，是一个具有公共性的机构。其具有特殊的艺术展示形式。也可以说博物馆就是一种艺术作品，其建筑的风格、展品的设计以及整体的规划都能够带给人一定的视觉享受。
(二)博物馆展示设计要素
博物馆展示设计主要可以涵盖展示的空间、展示的设备以及展示的物品。其中展示的空间也就是概念空间，是一种没有形体的空间展示，主要是以展品的内容来体现其存在的价值。同时博物馆的展示空间也是展示活动的主要载体，在博物馆的展示空间中，其结构、色彩以及灯光等都是必要的组成元素;展示设备包括展墙、展架、展柜以及展板等。[1]展示设备具有组合化、方便化以及标准化的特点。组合化是指在展示的过程中，展示的设备可以根据具体的展示要求进行搭配组合，方便化是指结合现代的拼装技术和先进的设计方案，使设备的安装以及拆卸更加方便;标准化是指展示设备的规格具有一定的通用性;展示物品是博物馆展览中的主要内容，是博物馆展示的主要目标和任务。
二、博物馆展示空间设计艺术
展示空间是博物馆展示活动的主要场所，在设计上不仅要满足展品的展示承载功能，同时还要符合参观者的审美要求，因此在博物馆的展示空间设计上必须做一定的艺术处理。
(一)注重空间的和谐性
博物馆展示空间的设计不能分成不同的部分进行设计，而是要注重设计的整体性和系统性，因此在空间的设计中必须考虑和谐的因素，将空间中不协调的因素进行统合。但是这种统合并不表示所有的空间都要具有统一的模式，而是既要有多样性又要具有统一性。在博物馆展示设计中需要从空间的规划、色彩、材质以及结构等多个方面的变化来构建统一的空间模式。
(二)展示设计需要遵循均衡性原则
设计的均衡性能够使视觉的构图更加和谐，均衡性设计是指以某一个点为中心，两边的设计分量相等或者相似。同时在均衡原则的设计上，也分为规则均衡和不规则均衡。规则均衡设计在视觉上能够给人一种两边完全相等的感觉，无论是在体量、形状还是色彩上都具有较强的对称性，形成规则的镜面式对称，这也是博物馆展示空间设计中的重要设计原则;而不规则均衡性主要是根据杠杆平衡原理，在两边的设计中元素相近，但是却又存在差异。这种设计方式能够增加展示空间气氛的活跃性，同时又不失整体平衡感。
(三)强调展示设计的节奏以及韵律
展示空间设计的节奏主要是指在特定的范围或者单位内，空间的设计具有规律性的重复或者形体的运动分解。在具体的设计中是在空间构成重复的基础上再进行的分段运动，因此能够使空间的分布具有一定的规律性。而韵律则主要是指通过对相似元素或者空间环境的组合，使其具有一定规律的同时也有一定的变化。在博物馆的'空间设计中，节奏性以及韵律性是单元空间设计的主要方式，具有重复和渐变的表现形式。重复的单元空间能够给人一种稳定的、持续的视觉感觉，从而在纷乱的展品中，使人能够以一种平和的心态去观赏，同时也能够为人们的参观起到导向的作用;渐变的单元空间可以分为单一空间的渐变以及复合空间的渐变，通过这种渐变的方式能够给人一种既灵活又不乏整体性的感觉有序的空间变化不会影响人们参观的心理，而且能够突出展示的主体。[2]
三、博物馆展示内容设计艺术
(一)硬件内容设计艺术
1.陈列室设计艺术
博物馆展品在展览时主要的储藏位置就是陈列室，因此在陈列室的设计中需要注意室内的环境、通风、干湿度以及采光等因素，这样不但能够突出展品的展示效果，同时还能够对展品起到一定的保护作用。由于博物馆所展示的展品都具有非常大的传承价值，所以在陈列室的设计中必须做好消防措施。在施工的过程中严格按照相关规定选择材料，严格操作规范。同时在陈列室的设计中还需要对空间进行一定的艺术处理，比如陈列室的地面、墙壁以及天花板等具体的色调以及肌理等，都需要与所展示的展品相契合，能够烘托出展品的背景，从而使观众在参观的过程中，能够进入到展品展示的主体中，起到强烈的视觉引导效果。
2.光环境的设计艺术
光是感知物象的基本视觉条件，因此在博物馆的创造、改变以及优化空间的设计中都离不开光环境。在博物馆展示设计中的光源主要有两种，一种是自然的采光，另一种是人造光。自然采光主要是通过太阳照射而形成的光环境，因此室内的光线会随着地球的转动而发生变化，这使得一些方向朝北的展厅会选择自然光照，因为这个方向的展厅受光照变化影响较小，而且光照柔和。人造光主要是指利用电灯形成的光照环境，通过对灯具的调节和设置达到一定的照明效果。目前在国内外博物馆使用比较广泛的灯具包括基本照明灯具、装饰灯具以及慢射照明灯具等。同时在照明的效果上也分为直接照明、间接照明和重点照明。首先，直接照明。是一种经常应用的照明手段，一般常用的有吸顶灯、导轨射灯以及吊灯等，这种照明方式能够保证95%以上的灯光都被充分利用。因此在博物馆的大厅、主要通道以及大件展品的顶部，一般都会采用直接照明的方式，这样能够保证灯光的光线分布更加广泛，不会产生遮光角。但是在直接照明的亮度选择上，还需要根据照射面积、照射物以及展厅的高度来设定，一般的照度设定在300lx。因为如果光线过弱，会使得展厅视线不清，无法达到预期的展示效果;如果光线过强，则容易使观众产生视觉疲劳，同时也会对展物产生一定的损害，特别是书刊、漆器等容易产生褪色变质的情况。其次，间接照明。间接照明是指将灯光投射在墙面或者天花板上，形成二次光源，在博物馆展厅的吊顶、地台、展板侧面等，使灯的光线由内而外发光。间接照明的光线扩散性较好，不会产生阴影，光亮适度，光质柔和。[3]因此在展览馆的设计中，需要根据其自身的特点合理设置，可以根据展品的位置、类型对色彩照明以及亮度的需求等进行设计，使展厅形成层次变化的光环境。最后，重点照明。重点照明也称为局部照明，是指利用较强的灯光对展品的某个部位进行投射，进而形成特写的效果，能够突出产品的展示重点，产生一种立体感。这种灯光设置的方式具有较强的针对性，一般用于展览馆中比较具有代表性的展品。比如北京故宫博物院的《大禹治水玉山子》，利用这种方式能够体现出实体和虚空的连贯性。但是在应用重点照明时，必须注重光照的方向性，这样才能够塑造出一种立体感。需要从顶光、顺光以及逆光三个方向进行组合，同时在灯具前添加滤片，通过对紫外线的过滤，有效控制炫光。此外在重点照明的设计中还需要根据展台的间距、尺寸等适当设定距离，形成主次分明、松紧适度的视觉效果。
3.陈列设备设计艺术
陈列设备一般体积较大，数量较多，因此陈列设备的设计对艺术的整体效果具有非常重要的作用，在博物馆的设计中需要对展柜、展墙以及展台的尺寸、比例以及造型灯进行认真的研究和推敲，使得陈列设备能够与展品内容和特点相符，进而体现其陈设的作用和突出展品的优势。
(二)软件内容设计艺术
1.陈列组合设计艺术
陈列组合设计是空间展示设计的核心，同时在设计工作中也是最繁重和最花费精力的。陈列组合中包括整体和局部陈列组合部分，整体陈列组合是总设计风格下设计的组合方式;而局部组合设计则主要是根据具体的标本、文物为展览的基本资料，在设计的过程中根据设计框架或者大纲而有顺序和层次地排列展品，使展品间建立起一定的联系性。[4]
2.辅助展品资料设计艺术
辅助展品资料包括灯箱、图表、沙盘以及照片等辅佐原件展出的一些资料，能够补充展示作品的学术研究成果，同时也有一些辅助展品本身就是艺术作品，具有一定的观赏价值。
(三)其他方面的设计艺术
除了软硬件的设计外，还有一些介于软硬件之间的设计内容，比如安全标志、文物等。以陈列室的路线布局为例，在设计的过程中，首先要考虑防盗报警、消防等设施的健全和完善，同时要保证紧急疏散口的通畅，其次要注重这些设施与博物馆整体设计的契合，保证博物馆整体的艺术效果。
四、结语
综上所述，博物馆作为一个传播文化、鉴证历史的永久性机构，其展示的空间以及展品需要与观众心灵产生共鸣，因此在博物馆的展示设计中要从艺术的角度拉近与观众的距离，使观众置身于博物馆，不仅能够欣赏到展物的风采，同时通过博物馆的设计艺术寻找与其相同的艺术语言。营造出创新的格局，使博物馆的展示风格具有较深的文化内涵，同时又贴近于生活，能够更好地服务社会，弘扬民族文化。
参考文献:
[1]杨正宏.多元体验下的博物馆展示设计———以镇江博物馆为例[J].东南文化.2013(5):117-122.
[2]肖科坤，卢伍强.博物馆展示设计艺术初探[J].赤峰学院学报(自然科学版)，2015(13):163-164.
[3]谢小雄.当代博物馆展示设计艺术研究[J].大众文艺，2015(24):36.
[4]徐晶.中国传统元素在历史博物馆展示设计中的应用———谈南京六朝博物馆展示设计艺术[J].艺术科技，2014(9):59-60+62.
博物馆的陈列设计是一种信息传播的手段，在确定整体设计理念和形式风格的前提下，对陈列的要素进行总体的布局安排，通过分配空间与设计展墙、组合编排展品顺序、处理重点展项等手段，实现博物馆视觉效果体验和信息传达，让观众接受博物馆的历史熏陶和文化教育。因此，博物馆陈列设计过程中需要借助传播学、艺术学、社会学等学科原理来达到呈现效果。
一、博物馆展示陈列的基本要素
展示陈列的基本要素是指在博物馆展厅空间里呈现给观众的所有展品和展项。观众走进博物馆通过视觉、触觉、听觉去感受展品传播的信息，达到受教育的目的。因此，按照展品的形状和信息传播特点可以把展示陈列的基本要素分为两类。
第一类是指博物馆的各种实物藏品，这类展品是博物馆展示的基石，属于静态展示资料。在展示陈列过程中通过独立的静态展示，将原始信息直接和客观地反映给观众。实物藏品具有非常强的真实性和可信性，是博物馆展示的最重要组成部分。这类展品包括文物、标本、照片、复制品、模型、沙盘、图解资料、文件档案等。
第二类是指记录人类文明和历史发展的各种音频、录像资料等影音资料，属于动态资料。这类展品能够更加直观地呈现自然、社会生活环境，以及历史人物和事件的关系。这类展项的展示方法主要是通过数字技术与多媒体设备向观众展示。例如，位于美国纽约犹太人历史博物馆休息通道中的一段历史资料，通过视频投影在碎片式的墙面去唤起大家的记忆。
二、博物馆展示要素的陈列原则与要点
（一）文物藏品的陈列原则与要点
第一，文物藏品展示的安全性是首要问题，陈列时要注意对文物藏品的保护，不能触碰的文物藏品要做好防护工作。
第二，文物藏品展示的科学性原则，即将文物藏品按系统分门别类地排列，同时注意文物藏品之间的逻辑顺序和主次关系，切忌杂乱无章的堆砌。
第三，文物藏品展示的艺术性原则，即注意文物藏品与背景空间之间的美学关系，以形成富有艺术性的展示效果。
（二）影像资料的陈列原则与要点
第一，研究影像资料的内容和科学依据，充分挖掘影像资料的历史背景，还原其内容的真实性。
第二，把握影像资料的重点展示内容和最佳表现形式之间的关系，适当借用实物、沙盘、模型、高科技设备等载体进行表现，切勿滥用高科技而忽略了内容本质。
三、博物馆展示陈列的载体与方法分析
（一）展墙和展架的陈列方法
1.展墙陈列方法
这种陈列方法是通过设置固定或者移动的墙体来悬挂实物展品，既是博物馆陈列的基础设备之一，也是构成展厅的主要展现元素之一。展墙的尺寸和造型根据展陈空间和内容而定，其主要功能是安置悬挂展品，也可对展厅内部空间做分隔，并对观众的参观路线进行引导。陈列的主要内容和方法如下：第一，文物、标本、复制品类展品通过在展墙上设计壁龛进行展示；第二，图片、照片、图表、地图类展品制作成轻质的展板悬挂在展墙上；第三，影像资料通过LED显示器、灯箱等直接镶嵌在预留孔的展墙上；第四，标题文字、文本内容、装饰性线条等直接粘贴或者打印在展墙上；第五，图解资料、背景图片、底纹图案等渲染氛围的展品通过丝网印刷直接印制在专业材质上，然后再贴附语于展墙上。例如，辽源市青少年平安教育基地的图片悬挂的展墙设计，以及新加坡国家博物馆的图解资料丝网印刷的展墙设计。
2.展架陈列方法
展架的陈列方式与展墙的陈列方式相同，也是通过悬挂展品来进行展示陈列，展架相对于展墙具有布置灵活、节省空间、方便更换的优势。展架的形式设计丰富多样，也可以同时与背景搭配一起来传播信息。展架还可以形成空间中的屏风、隔断以丰富空间视觉效果。
（二）展柜和展台的陈列方法
1.展柜陈列方法
展柜是陈列文物藏品的主要载体，也是博物馆陈列的基础设备之一，展示效果要根据不同展品特性，对展柜的形式、材质、灯光、温度、监控设施等进行特别设计。展柜要求操作简单、拆装方便，并具有良好的文物保护性能。展柜通常分为靠墙展柜、中心独立展柜、桌柜等，靠墙展柜有半高式、落地式之分，此外，靠墙展柜还可以与展墙结合为整体进行展示。例如，我国山西汾酒博物馆的半高展柜与独立展柜，以及美国大都会艺术博物馆的落地展柜。
2.展台陈列方法
展台是承托大型实物、艺术品、模型、沙盘的陈列工具。展台的形式、色彩和材质要求与展品呼应与统一。展台的尺寸根据人的视线高度而定，一般是较大的展品使用较低的展台，小型的展品则用较高的展台。例如，莆田市博物馆的大型群雕艺术品展台陈列，以及美国阿拉斯加博物馆的动物标本展台陈列。
（三）场景设计的陈列方法
为了突破实物展品在展出时对信息传播的局限性，越来越多的博物馆在展示陈列过程中采用场景设计的方法，还原一些重大的历史事件或者阐述重要人物的生平。场景设计最初起源于戏剧和表演艺术，之后被运用到自然博物馆的生物进化史陈列。由于展示效果能够给观众留下深刻的印象，这种陈列方法慢慢又被运用到历史类、军事类、民俗类博物馆。场景设计是一个融合艺术学、建筑学、舞台设计等多学科理论的综合陈列方法，场景设计包括背景画绘制、主体标本或模型制作、前景空间设计、后期维护等诸多问题。
根据博物馆题材需求不同，场景陈列的类型可以归纳为三种：自然景观场景、历史人物事件场景、艺术造型场景。例如，美国华盛顿海军陆战队博物馆的共享大厅里设置的人物事件场景，通过人物雕塑、直升飞机以及野外景观氛围共同突出了整个博物馆的主题；莆田市博物馆为了突出地方重要历史人物，设计的“群星璀璨”人物群雕艺术造型场景。
根据陈列的规模，场景设计又可以分为橱窗封闭式展示和大型开放式场景。
1.橱窗封闭式场景
将场景装进类似橱窗的封闭式大展柜，使展品实物回归到其原来所处背景环境中，使展示更加真实和生动。这样的陈列方式适合自然科学类博物馆的动物标本陈列，封闭的展示环境可以对自然标本进行保护。橱窗场景的背景设计可采用弧形背景画来消除墙体转折，在比例上可以是按照场景真实比例，也可以是缩小比例。例如，美国历史自然博物馆的生态景观橱窗场景，以及芝加哥ScienceMuseum的微缩橱窗场景。
2.大型开放式场景
大型开放式场景的展示方法是将场景直接修建在展示空间中，由于尺寸巨大所以不需要玻璃或者隔断物去进行保护，有的场景需要设计护栏或围栏，有的场景则可以让参观者参与进去成为场景的一部分。大型开放式场景适合展示一些历史人物事件、社会民俗礼仪、传统的手工艺等内容。创作的时候既可以按照当时的本来面貌进行复原，也可以提取有代表性的典型符号形象加以概括，同时结合声、光、电等因素使参观者有身临其境的感觉。例如，华盛顿美国历史博物馆的居民建筑复原场景，以及福建莆田市博物馆戚继光抗战复原场景。
（四）数字化展示陈列方法
随着高科技的发展，博物馆展示陈列已经进入数字化时代，传统的文物、艺术品、音频、视频等影像资料都可以利用数字媒体技术实现动态展示，这种陈列方法具有沉浸性和交互性，能让观众全方位地去理解展品。其展示陈列的形式包括等离子（液晶）播放屏、触摸屏、投影、幻影成像、电子图书、虚拟现实等。数字化展示方法可以是数字影片独立展示，可以是数字影像结合空间场景展示[2]。具体展示方式主要包括以下几种：
1.主题影片展示
主题影片展示形式在博物馆展示陈列中的应用十分普遍，影片通过播放器或者投影设备直接呈现。主题影片展示的主题包括历史典故、人物事迹、自然现象、科学原理等，这是进行知识性的科普、宣导创作的最直观的陈列方式。
2.展品数字化展示
将展品进行数字化创新处理，之后通过一定的高科技设备进行展示的方式。立体的艺术品可以通过全息投影进行虚拟展示，平面的绘画作品可以制作成二维或者三维动画通过投影或者显示器展示出来。比如2010年上海世博会展出的《清明上河图》数字版，在展出之际引起观众的强烈反响，掀起了后续传统国画的数字创作浪潮。
3.数字影像结合场景或空间展示
将数字影像应用到场景设计中，能够更好地营造氛围，提升场景的逼真程度。数字影像结合场景展示以解释一些科学现象、原理或者展示地方风俗民情，如幻影成像就是在设计好的场景中投影剪辑过的影片。
（五）互动装置展示陈列方法
现代博物馆陈列设计为了提高观众参与性和积极性，越来越强调人机互动的展示设计。这种陈列方式适合科技博物馆、自然博物馆、儿童博物馆等科普类博物馆，主要陈列方式包括以下几点：
1.传统机械互动
通过电动机械的原理将展示内容陈列出来，如常见的掀板问答、机械按钮、轴承翻转等都属于这类方式。在设计的时候要特别注意互动装置使用的便捷性，以及后期维护是否方便等问题。
2.网络人机互动
这种方式是通过将展览的资料和信息数据写入到后台软件中，通过程序编辑连接相应的显示媒介展示出来，参观者可以自由地、有选择性地进行体验和获取展品信息。人机互动展示方法需要设计的要素包括UI显示界面设计、程序设计、后台软件设计、显示媒介等，人机互动的常见形式包括互动答题、电子留言、交互式地面投影、实时的视频合成等。
结语
博物馆的展示陈列方法最终体现在视觉形式上，而博物馆展示陈列的本质是要通过这些视觉形式达到让参观者受教育和娱乐的目的，这两者在设计过程中应该相辅相成，达到形式和本质的高度统一。博物馆的展示陈列方法丰富多样，每一种展示陈列方式都有其优缺点，在使用的时候一定要遵循陈列设计的原则，选择适合展品的展示方法，巧妙利用展示陈列手法去建设具有特色的博物馆。随着后博物馆时代的到来，博物馆展示陈列方法也不是一成不变的，应该随着时代的发展不停进步。
百度吧。。。 没有白来的便宜。。。
《中国博物馆 》是 国家级普刊，非核心复合影响因子： 综合影响因子： 主管单位：国家文物局 主办： 中国博物馆学会周期： 季刊出版地：北京市语种： 中文;开本： 16开ISSN： 1002-9648CN： 11-1462/G2历史沿革：现用刊名：中国博物馆创刊时间：1984 《中国国家博物馆馆刊》是国家级核心主管：中华人民共和国文化部 主办： 中国国家博物馆周期： 月刊出版地：北京市语种： 中文;开本： 16开ISSN： 2095-1639CN： 10-1005/K历史沿革：现用刊名：中国国家博物馆馆刊曾用刊名：中国历史文物;中国历史博物馆馆刊创刊时间：1979核心期刊：中文核心期刊(2011)中文核心期刊(2008)中文核心期刊(2000)
2019年3月30日，《艺术博物馆》杂志创刊一周年系列活动在南京艺术学院美术馆隆重举办。来自江苏省委宣传部、新华网、南京艺术学院、中央美术学院、上海大学等杂志主管主办和协办合作单位，以及卢浮宫、大英博物馆等国内外知名博物馆美术馆的五十余位馆长和专家代表参加了本次活动。 此次会议，国际博物馆信息中心正式落地揭牌，全新启动的“新华网-博物馆”重大合作项目也备受关注。 江苏省委宣传部徐宁副部长、南京艺术学院原院长冯健亲先生、江苏省国画院周京新院长、江苏省委宣传部文艺处吴瑾副处长、北京大学考古文博学院宋向光教授、《三联生活周刊》李菁副主编、金陵刻经处肖永明主任、中国艺术研究院侯样祥研究员、人民网主任编辑钱晓鸣先生、江苏省美术馆廖鹏副馆长、南京市博物总馆曹志君馆长、大报恩寺遗址博物馆王兴平馆长、德基美术馆艾琳馆长、重庆大学艺术学院原院长吴应骑先生、重庆大学艺术学院雒三桂院长、重庆大学博物馆吴文厦馆长、中央美术学院美术教育中心马菁汝副主任、上海美术学院马琳副教授、刘海粟美术馆阮竣副馆长、南京民俗博物馆刘媛之副馆长、南京中国科举博物馆尹磊副馆长、山西高校摄影联盟梁勇主席、太原美术馆冯洁副馆长、玛雅博物馆照明研究院张鹏执行院长等嘉宾出席会议。会议由南京艺术学院刘伟冬院长主持。 中国博物馆协会副理事长、上海大学段勇副校长、中央美术学院王晓琳副院长、新华网首席运营官孙巍先生、侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆张建军馆长、卢浮宫博物馆艺术教育部部长西里尔‧顾叶特（Cyrille Gouyette）先生、大英博物馆资深艺术策展人谢拉‧欧科内尔（Sheila O'Connell）女士、南通博物苑杜嘉乐苑长、南京市博物馆黄晨馆长等嘉宾先后致辞发言；乌菲兹美术馆艾克·施密特馆长和国际博物馆协会博物馆学国际委员会弗朗索瓦·梅来思（François Mairesse）主席发来祝贺视频。 南京艺术学院刘伟冬院长表示：南艺在去年“首届国际博物馆馆长论坛”期间正式创建了国际艺术博物馆学院，这是南艺的二级学院。他希望《艺术博物馆》杂志可以成为权威的国际博物馆交流平台。 中国博物馆协会副理事长、上海大学段勇副校长指出，《艺术博物馆》一方面体现了重视公共美术教育的理念，另一方面也填补了艺术博物馆学术平台空白。当前，加强公共美术教育是很重要而紧迫的事，上海大学上海美术学院与南京艺术学院有着特殊的历史渊源，同属于我国现代美术教育的重要开拓者和实践者，愿携手为推动我国艺术博物馆研究和公共美术教育做出积极的贡献。 活动中，多家艺术院校及艺术机构与杂志达成战略合作并签署意向协议。上图分别为南京艺术学院与中央美术学院（美术教育中心）签署合作备忘录、《艺术博物馆》杂志与侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆、卢浮宫代表签署《关于“国际博物馆艺术教育”合作框架协议》。 新华网首席运营官孙巍先生介绍了 “新华网-博物馆”专题合作项目的合作背景及远景目标。 《艺术博物馆》杂志设计总监、南京艺术学院工业设计学院院长张明，《艺术博物馆》杂志驻欧洲代表高振华，《艺术博物馆》杂志新媒体总监折彦龙分别介绍了杂志的设计理念、国际博物馆信息中心和“新华网-博物馆”重大项目的具体情况。 嘉宾为“国际博物馆信息中心”揭牌 国际博物馆信息中心将与联合国教科文组织、国际博物馆协会等机构展开深度及战略合作，同时加强与国际著名院校、学术研究机构、国际博物馆、国际专家合作，成为全球博物馆领域的权威机构。 在国际博物馆协会博物馆学国际委员会主席弗朗索瓦·梅来思（François Mairesse）的推动下，国际博物馆信息中心重大项目“全球博物馆前景与博物馆协作教席”进一步保障了信息中心在未来5年内成为博物馆界，尤其在博物馆数量、种类、演变和未来趋势等领域的全球性发布平台。 杂志第一次编委会会议 与会全体嘉宾合影▼ 《艺术博物馆》（Art Museum）是中国国家级博物馆专业期刊杂志，由中国出版传媒股份有限公司主管，在江苏省委宣传部支持下由中国美术出版总社有限公司主办，人民美术出版社出版，面向国内外公开发行。杂志于2018年1月正式创刊，为双月刊，大16开，全彩印刷，国内统一刊号CN10-1506/J，国际标准刊号ISSN 2096-4358。 杂志创刊以来，以国内外各大知名博物馆为专题，现已采访馆长、专家学者及艺术家共计50余位，刊登馆长、专家学者及艺术家等相关文章180余篇。杂志旨在搭建一流的国内外博物馆间交流平台，融合学术性、思想性与艺术性，聚焦全球艺术动态，分享中外知名博物馆馆长、 专家的权威观点，深入探讨博物馆事业发展对策，剖析国内外博物馆发展历史与运营现状，系统呈现博物馆发展的过去、现在与未来。杂志封面：
《中文核心期刊要目总览》是由北京大学图书馆及北京十几所高校图书馆众多期刊工作者及相关单位专家参加的研究项目，项目研究成果以印刷型图书形式出版，已出了八版：第一版（1992年）、第二版（1996年）、第三版（2000年版）、第四版（2004年版）、第五版（2008年版）、第六版（2011年版）、第七版（2014年版），第八版（2017年版）于2018年12月由北京大学出版社出
以下是第八版要目总览
1:A/K.综合性人文、社会科学
2:B(除B9、B84).哲学(除心理学)
3:B84.心理学
4:B9 宗教
5:C8.统计学
6:C91.社会学
7:C92.人口学
8:C93.管理学
9:C96.人才学
10:C95 民族学
11:D1,D3,D5,D7,D8.国际政治
12:D0,D2,D4,D6（除）,A.中国政治（除公安工作）
13:D9 法律
14:F.综合性经济科学
15:F1(除F12).世界经济
16:F0,F12,F2(除F23,F27).经济学，中国经济，经济管理(除会计，企业经济)
17:F23(除F239).会计(除审计)
18:F239.审计
19:F3.农业经济类核心期刊表
20:F4/F6(含F27，除F59)工业经济/邮电通信经济(含企业经济，除旅游经济)
21:F59.旅游经济
22:F7 贸易经济
23:F81 财政
24:F82/84货币,金融、银行,保险
25:G0/G21.文化理论/新闻事业
26:G22.广播、电视事业
27:G23.出版事业
28:G25 图书馆事业、信息事业
29:G26 博物馆学、博物馆事业类核心期刊
30:G27 档案学
31:G3 科学、科学研究
32:G40/G57，G65.教育学/教育事业，师范教育、教师教育
33:G61.学前教育幼儿教育
34:G62/G63.初等教育/中等教育(各科教育)
35:.初等教育，中等教育(政治)
36:.初等教育，中等教育(语文)
37:.初等教育，中等教育(历史)
38:.初等教育，中等教育(地理)
39:.初等教育，中等教育(数学)
等……～