陈宝国，1956年生，天津人，中国电影演员。1977年陈宝国以优异的成绩考入中央戏剧学院表演系，毕业后分配到中国儿童艺术剧院工作。十多年来，在数十部电影、话剧和电视剧中扮演重要角色。丰富的创作实践和成果，使他成为名副其实的影视剧三栖演员，素有“冷面小生”之美誉。他善于将自己化为剧中人物，塑造不同性格和类型甚至是不讨好的角色。如1980年以来，他相继在影片《大渡河》、《一路顺风》、《默默的小理河》、《天使与魔鬼》、《暂缓逮捕》中分别饰演了赵剑峰、安得乐、郑天、检察官等主要角色。从这一系列银幕形象中，可以看到他作为优秀演员的探索和成长过程。他不愿重复自己，喜欢扮演跨度大的角色，无论是正面人物还是反面形象，无论是喜剧还是英雄人物，他总是敏锐地捕捉创造角色的种子，努力塑造出不同类型的人物，展示其性格和行为的多重性。1986年陈宝国在影片《神鞭》中饰演“混混儿”玻璃花一角，他将体验与体现外部形体动作和内心情感有机统一起来，通过玩扇子和鼻烟壶，挖耳朵、修指甲等细部动作丰富人物形象，为他的瞎眼和跛脚找出生活依据，演活了这个人物，受到观众好评。1989年陈宝国在影片《商界（上下）》中细腻地刻画了知识分子经理廖祖泉一角，他将片中人物在“夹缝”里竞争求生存，把现代知识分子当经理的种种心态和弊端恰如其分地展示在银幕上，形象地反映了现代南方变革中特定人物的特殊文化心态。1990年陈宝国在影片《老店》中扮演了主角杨明全，他将这位经历种种磨难的封建商人形象生动细腻地刻画出来，被导演称为是他塑造得最好的一个角色。因该片陈宝国获得第十一届中国电影“金鸡奖”最佳男主角奖提名。陈宝国曾在话剧《人生第一乐章》、《理查三世》中出色地塑造了江南风和勃金汉等主要角色，特别是80年代初他成功地塑造了保尔·柯察金的形象，用生命和热情把英雄的激情和浪漫、痛苦和坚毅生动地揭示出来，给观众留下的难忘的印象。陈宝国很早就开始涉足电视剧的拍摄，早在1980年，他就因在《赤橙黄绿青蓝紫（电视剧）》中成功塑造了男主人公刘思佳，荣获《大众电视》“金鹰奖”最佳男演员奖。后来，陈宝国又陆续拍摄了《无国籍的女人》、《北京深秋故事》、《武则天》、《咱爸咱妈》等大量优秀的电视剧，最近他又在《青春之歌（电视剧）》中饰演反面人物余永泽一角。 陈宝国作为演员的成功秘诀在于他总是用复色去描绘人物多彩的性格，并吸收各种表演流派的长处，以敏锐的艺术直觉去捕捉创造角色的种子。以真诚体验到形象再现，与角色化为一体，塑造出性格各异的银幕形象。获奖情况及代表作：《大渡河》 《一路顺风》 《神鞭》《天使与魔鬼》 《暂缓逮捕》 《商界（上下）》《满洲虎行动》 《绝杀》 《自首的爱》《默默的小理河》（广电部1985年优秀影片奖）《老店》（第十四届《大众电影》百花奖最佳故事片奖）《罪证》《新闻小姐》《武则天》《大宅门》
陈宝国，天津人，电影演员。花非花里特深沉的那个男主角
还记得前段时间的《湄公河行动》么？它的票房收入碾压《爵迹》、《从你的全世界路过》的总和，其火爆程度可见一斑。
在这部电影中：
你会看到张涵予的硬朗作风
你会看到：彭于晏帅到炸裂的造型
婆婆在这里奉劝广大花痴晚期的迷妹们，不要只盯着帅哥猛男，戏里还有更多风光等你挖掘。
比如说，陈道明饰演的总警督江海峰，就是一位老成持重的高级警官（实际上是最高级......）是他指挥部居中指挥，协调各个方面的关系，让前方的张涵予和彭于晏可以放开手脚。这是一个很有魅力的角色。
婆婆从小是看着陈宝国的影视剧长大的，几乎每部作品都是主角。这一次，宝爷的戏份甚至还没有排进前三，顿时觉得有些诧异。
但是转念一想，只要看中的角色，无不倾力演出，不以戏份多少论高下，只求用心程度之多少。这也正是宝爷的作风。
超越自己，啊啊啊啊！
陈宝国从影30余年，在他的履历表中，不乏《汉武大帝》、《大明王朝1566》、《大宅门》等既叫好又叫座的影视作品。尤其是，他在《大宅门》系列中塑造的“白景琦”白七爷的形象更是成为了一代人的回忆。
陈宝国说自己也说：白景琦的形象已经深入进自己的骨髓，白景琦对他的影响不仅仅停留在性格方面，角色身上的某些品格比如孝道、民族气节，也对自己印象颇深！
因为拒绝定型，陈宝国一直在挑战自己。每一部戏的角色都会在之前的基础上实现突破，不断提升自己的演技，扩宽戏路。
拒绝作秀，远离综艺节目
现在的综艺节目，似乎已经成为了明星的标配。各种女神啦、小鲜肉啦都对综艺节目乐此不疲，其中也不乏陈道明、张丰毅等老戏骨的身影。
其中有不少节目也曾经向陈宝国伸出过橄榄枝。陈宝国不想冷却同行的面子，只好一律推说不擅长。在他看来，演员的名气是通过一部又一部作品的积累出来的，这些节目靠生老病死、婚丧嫁娶博眼球，他不喜欢，也不擅长。
宝爷不但拒绝参加真人秀，甚至连媒体的采访也很少，相当长的一段时间内，他甚至会婉言谢拒所有的媒体，只为省出时间多看几页剧本。
现在这么多所谓很努力、很有礼貌的小鲜肉为什么没有拿的出手的作品，他们拿出太多的时间参加节目、接受媒体采访，组织粉丝见面会，唯独不肯花时间踏踏实实研究一下台词和表演。什么时候他们能像宝爷这些老戏骨一样真正做到干干净净做人、踏踏实实演戏，什么时候他们才能进阶成为真正意义上的演员~
提起陈宝国老师，观众最先想到的一定是他主演的那些经典的电视剧，如《大宅门》《钢铁年代》《北平无战事》《汉武大帝》《老酒馆》等。可以说，在电视剧领域，他就是“神一般的存在”。 正在热映的电影《海的尽头是草原》中，陈宝国在片中扮演晚年的哥哥杜思瀚，他在片中起到了穿针引线的作用。这是一部群像戏，杜思瀚来到内蒙古草原寻找失散60多年的妹妹杜思珩，他除了要完成母亲多年来的心愿外，心理还藏着一个秘密。这也是一趟心灵上的赎罪之旅。 说实话，这个角色留给陈宝国在表演上的发挥余地并不是很大，但这个角色的份量很重。如果演员不能很好地演出杜思瀚复杂的内心世界，那整部戏就无法让人产生巨大的心灵震动。 导演尔冬升称，“我从小就看陈宝国老师的戏长大，我母亲也是他的粉丝。这次能够请到他来演，心里就有了底，戏就稳了。他是我们剧组的‘定海神针’”。 0 1 演出角色内心的复杂性 该片根据“三千孤儿入内蒙”真实历史事件改编而成。影片从杜思瀚的晚年开始，他查出患有脑瘤，生命只剩下最后六到九个月。一直以来，他都忙于工作，对于母亲六十多年来一直寻找“妹妹”杜思珩不感兴趣。杜思珩当年先被留在上海儿童福利院，然后被运到内蒙古送给当地牧民抚养，音讯全无。但检出脑瘤后，杜思瀚终于决定完成母亲的心愿，踏上了去内蒙古寻找妹妹的旅程……。 “一个‘找’字，就是我全片的任务。” 陈宝国解释道。怎么找妹妹？为什么要找妹妹？剧本里都规定好了。作为演员，他要做的就是如何去准确把握住角色的心态，“这是一个很复杂的心理过程。杜思瀚的内心一直在搅和着，就像一个大缸里面盛满了各种颜色的水。原本你不搅动它，各种颜色你能分得清，但从他踏上旅途的那一刻开始，这个棍子就在大缸里不停地搅动，杜思瀚的内心世界也翻江倒海。这其中有他的忏悔，有对亲情的留恋，有对生命意义的追寻，还有要完成母亲临终前的托付。” 不愧是“老戏骨”，对于角色，陈宝国的表演思路非常清晰，“在那种环境中，我的表演不是大开大合、大喜大悲式的，”因为这不符合剧情，不符合编剧和导演对这段生活的阐释。“导演要的是我能演出杜思瀚内心深处的感受，就是那种在眼神里时不时往上拱的感觉，能让观众看到寻找亲人的不确定性。此外，还要演出杜思瀚脑瘤晚期的身体状态。” 0 2 爱和真诚就是影片的内核 “每个演员都在等待一个自己寻找多年的角色，有些人一辈子都等不到。我很幸运，这次我等到了。”在陈宝国看来，电影是一个文化载体，它对创作者有一个要求，就是当创作者拿起摄影机去拍一部电影的时候，一定要先想清楚为什么要去拍这部电影，“创作者一定有某种情绪要宣泄、倾诉出来，我觉得这种情绪就是爱：情侣的爱、父母跟孩子的爱、战友之间的爱、哥们儿之间的爱、闺蜜之间的爱。爱和真诚就是《海的尽头是草原》的内核，也是最能感动观众的地方。” 有一场戏，让陈宝国记忆深刻。《海的尽头是草原》结尾时，杜思瀚终于跟妹妹杜思珩拥抱相认，他们来到当年收养杜思珩的草原妈妈萨仁娜的家里。这场戏中，扮演晚年萨仁娜的其实是一个素人演员，以前没有演过戏，但导演尔冬升一看到她，就被她身上的慈祥气质打动了，这让他想起了自己蒙古族的姥姥，于是决定让她来演晚年的萨仁娜。陈宝国之前没有见过这个老太太，在拍完杜思瀚跟杜思珩相认的戏后，老太太就从房间里走了出来，陈宝国看到所有参演的内蒙古演员都自动地站了起来，向老太太围了过去，“我开始以为这是他们族群里一位受人尊敬的长者，后来得知，他们都不认识她。那为什么当时大家是那样的反应呢？就是源于他们对母亲的这种爱。就这一个画面，让我立刻感受到这个民族对母亲的崇拜。” 拍摄时尔冬升看到这个情景，当机立断，说了一句，“好，这个场景不动，现在马上把宝国叫过来拍这场戏。”这就是片中最后杜思瀚跟萨仁娜首次见面的那场戏，“此情此景可遇不可求，也是这几年来我拍戏感触最深的一个场景。” 回忆起这次难得的表演经历，陈宝国很感慨，“我觉得这部电影还原了当年那一代人的民族大爱精神和情怀，现在能够走进电影院去看这部影片的观众们，无疑是幸福的。其实在我们祖国如此辽阔的土地上，从来没有缺过爱的故事，你们今天看的只是其中的一个”。 0 3 不断演戏终于练就精湛演技 今年65岁的陈宝国出生于北京，1977年毕业于中央戏剧学院表演系后，分配到中国儿童艺术剧院工作。 他不是那种一出道就演男主角的演员。 1980年，24岁的陈宝国参演《大渡河》，这是他的首部电影作品，由林农和王亚彪联合执导。他饰演营长赵剑锋，影片最让人印象深刻的就是结尾处战士们爬过光溜溜铁索桥的画面。据说拍摄前，演员也像红军战士一样，一起喝了“壮行酒”。导演林农跟他们说：“我有三个儿子，孩子们你们爬吧，谁要是掉下去没了，我就把儿子给谁家！” 一声令下，“营长”陈宝国一马当先，其他演员紧随其后。等陈宝国爬过百米长铁索时，发现自己穿的草鞋没了，脚也磨破流血了，“当时太紧张，太害怕了”。 《大渡河》让观众充分感受到了陈宝国身上的阳刚之气，这种气质也延续到了他后来的影视剧表演中。 不过艺绽君印象最深的还是他参演的电影《神鞭》和《香魂女》。 《神鞭》拍摄于1986年，当时功夫片在中国内地掀起了一股热潮，该片由张子恩执导。他扮演的是一个大反派——天津本地有名的地痞“玻璃花”。陈宝国通过玩扇子和鼻烟壶、挖耳朵等动作来丰富人物形象，也有意为“玻璃花”的瞎眼和跛脚找出生活依据，把一个泼皮演活了，展现出陈宝国在驾驭不同角色上的能力。 不过让艺绽君印象最深的还是谢飞执导的《香魂女》，该片获得了第13届柏林国际电影节金熊奖。陈宝国在片中扮演斯琴高娃饰演的“香二嫂”的情人任忠实，这是一个长相阳刚帅气，但内心自私懦弱的家伙儿。和香二嫂的关系被人发现后，他很快就选择和香二嫂一刀两断。虽然陈宝国出场时间不多，让还是让观众很快记住了他。 其实陈宝国演过的电影并不多。尤其是2000年后，当他在电视剧领域大放光芒的时候，他在电影领域却几乎消失了。全部加起来，也就演了《宝贝计划》《建国大业》《湄公河行动》和《海的尽头是草原》四部电影，并且都是配角。 不过对于一个演员来说，没有小角色，只有小演员。每次陈宝国出现在大银幕上，依然可以让观众感受到他巨大的魅力，这来自于他长期在电视剧领域积累的巨大影响力和诠释角色的能力。 陈宝国的演员生涯很值得现在的年轻人学习。 他一开始演各种配角，慢慢磨练演技，然后迎来自己在电视剧领域的黄金时代。虽然很少在电影领域出现，但观众对于他的演技从来都没有过怀疑。 前不久，网上还传“他为何现在依然这么年轻”的视频，这也成了一个谜。 他在接受采访中说，作为演员，“要多接受各种角色，不要挑，演员就是要不停地演戏。” 这可能就是他之所以成为尔冬升导演眼中的“定海神针”的秘诀吧！ END 艺绽热门阅读文章 看完《哥，你好》，我不好了…… 刚刚，新院长冯远征亮相，他说未来两三年将是北京人艺的发力之年！ 600759涨停！脱口秀引发股市风波，法律人士提醒…… 电影大师戈达尔去世，他的作品影响了无数文艺青年 《妈妈！》催泪，阿尔茨海默症病人的生活太难了！ 本期作者、 编辑：王金跃 本期监制：周南焱
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并把自己置身于其中，作为通往娱乐世界的指南，正是《娱乐周刊》的安身之道。作为美国市场增长最快的订阅型杂志，其运营成绩也惹人侧目。
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《人物》杂志最初的创办宗旨就是讲述平凡人的不凡故事，但除了报导普通人，也报导明星，每期杂志的封面人物都是读者希望获得更多了解的人。
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1921年2月，上海诞生了中国第一本电影刊物《影戏丛报》，内容以介绍美国影星为主。1921年2月3日的《申报》上刊出了《影戏丛报》出版的大幅广告消息。遗憾的是《影戏丛报》仅出了一期。之后，同年在上海又创刊了由陆洁、顾肯夫主办的《影戏杂志》，颇受电影观众欢迎，电影杂志逐步走上正规。影坛繁荣，必将促进影刊的发展，从1921年到1925年短短几年间，电影期刊就达20种以上了。从1921年至1949年这28年间，前后出版了近几百种电影刊物。当时大凡拍过几部影片的电影公司一般都出有电影刊物，而以《电影月报》、《明星半月刊》、《新华画报》、《联华画报》、《青青电影》等最有影响，出版时间要比其它影刊长一些。早期电影刊物大部分都以一张面孔出现，就是以刊登报道当时中外影星的活动、生活、照片等剪影为主。1949年5月上海解放。8月份《影剧新地》创刊，由毛羽等主编，内容焕然一新。这实际上宣告了电影刊物一个新时期已来临。全国解放后，《大众电影》、《电影故事》、《上影画报》、《电影艺术》（原名《中国电影》）、《电影世界》（原名《长春电影画报》）等相继问世，它们是解放半个世纪以来出版时间最长，数量最多的电影刊物，被广大电影观众称为电影杂志中的五朵金花。
目前国内电影杂志有三种类型，第一类：读者为碟片发烧友，内容偏重欧美电影介绍。这一类杂志中最专业的当属《银幕内外——DVD》，《环球银幕》、《电影世界》的专业级别要低一些。《银幕内外——DVD》可以说是为碟片发烧友度身定做的专业的碟片收藏指南读物。内容包括正版DVD的出版消息、碟片评论、收藏指南等等。其中一部影片几个不同版本的DVD的详细介绍以及正版碟片的菜单介绍，恐怕只有发烧友才有兴趣。除此之外，该杂志还有一些DVD的硬件设施介绍，供发烧友参考。另外两本杂志与其相比内容稍为庞杂，但特色不太鲜明。《环球银幕》相对来说更偏重欧美电影，而《电影世界》则有一些少量的八卦新闻来增加它的娱乐性及可看性。推荐：《环球银幕》《电影世界》《世界电影之窗》《DVD银幕内外》
我推荐看电影的《午夜场》十五元一本，月刊。以前一直看《电影世界》后来感觉美女图片越来越多，就看《看电影》了。而后就买《午夜场》，这本杂志没有多少应景的电影介绍，都是一些老电影其实也没多老，每期都有个主题，串连很多电影。其余的就是一些导演的个人和作品的专题，我很喜欢。其实新鲜的电影不必买什么杂志来看介绍，网上到处都有消息，而买《午夜场》就是想了解一些更独特的影片和时下的流行影片没多大关系。要是楼主口味也是这样那这本杂志还是很好的。要是更多的关注新出炉的电影那《电影世界》，《看电影》（十元一本，半月刊）也是很不错的选择。
《看电影》午夜场。你可在邮局订阅，详见网上邮局报刊杂志订阅，内有邮发代号和价格。
看电影我买了8年，专业影评，新片介绍，还是比较专业的。而《午夜场》比看电影做的更专业分析的更透彻而且看电影主要是以时讯为住,介绍最新最进的电影午夜场主要是做特别策划,经典重现之类的并且艺术片的介绍和分析上比看电影要多很多(虽然偶很喜欢看电影的 新浪潮编年史)午夜场几乎没有广告,一本杂志下来,估计就目录后的那一页了. 喜欢的话2本都买吧。看电影涨价了了