开端——发展——高潮——结局这是最基本的结构除此之外，还有一些。例如：一、线状结构线状结构,就是各个情节组成部分按时间的自然顺序、事件的因果关系顺序连接起来,呈线状延展,由始而终,由头至尾,由开端到结局,一步步向前发展,有倒叙、插叙和补叙,线状结构有单线式和复线式之分。复线式结构根据情节线之间的关系又可分为三种:一是主副线式,即两条或两条以上的情节线索分主次,交叉共进。二是交叉式,即两条或两条以上的情节线索难分主次,交叉共进。三是平行式,即有两条难分主次的情节线索,但并不交叉,而是呈平行状态,并通过某些人物或事件造成两条线索之间的联系。例如《三国演义》中由东汉一分为三——魏、蜀、吴,又三合为一——西晋,在这一分为三,三合为一的叙事大圆中,又包含着魏、蜀、吴三家由创业到灭亡的相互对峙而又相互交叉的三个中等圆,以及董卓、袁绍、袁术、吕布、刘表等来去匆匆的小圆,在这种圆圆相续相套之间波澜壮阔地展示了我国3世纪周流不殆的政治外交谋略和战争传奇。二、网状结构以人物的心灵为中心点,以人物的意识、心理活动为辐射线构成情节,其结构如蛛网般,就是网状结构。这是西方意识流小说所采用的基本情节结构形式,我国新时期文学创作中被称为“心理小说”的作品也采用这种形式。意识流小说和“心理小说”的网状情节结构的基本特点是:1. 小说所叙述的对象是人物的心理活动的流动过程,包括人物的思想、意识、回忆、联想、想象、感觉、直觉、印象、梦境等。2 .作家打破传统小说的时间顺序和因果逻辑,凭借人物的意识流动来组接素材。3. 作者采用了心理分析、独白旁白、感官印象以至幻觉、梦境等表现手法展开叙述。三、画面结构以景物、场面为主体的画面式情节单元的组合,即为画面结构。这种情节结构,在传统小说和现代小说中都大量存在,但其创作旨向、画面特点和组合的具体方式却有很大差异。传统画面结构,就其创作旨向而言,作家着意于通过画面创造而抒情写意。就其画面构成而言,是在如画的自然环境和自然风景之中镶嵌着人物故事,作家的写作兴趣不在故事,而在故事赖以发生的空间和环境;写人物动作不求戏剧舞台表演那样的戏剧化,而求富有静感的神韵。①传统画面结构,其画面之间的连接,是画簿式的,正如朱光潜对废名的小说《桥》所作的分析那样:“《桥》里充满的是诗境、是画境、是禅趣,每境自成一趣,可以离开前后所写境界而独立。它容易使人感到‘章与章之间无显然的联络贯穿’。全书是一种风景画簿,翻开一页又是一页②沈从文曾经对自己的小说《断虹》所作的说明一样:“我这个故事给人的印象,也将不免近于一种风景画集成。”③当然,在大多数传统画面式小说中,仍然会有一个简单的前后贯通的故事作为“粘合剂”把各个画页予以粘合,以不致零乱倒错。现代画面结构小说,主要指的是20世纪50、60年代诞生于法国的“新小说”派作品。就创作旨向而言,“新小说”派认为,人不应是小说的中心,小说的中心是“物”,即事物、形态,而“人物”只是“临时道具”。事物是不受人的意识支配的,作家不应该从主观感情出发来描绘事物,而应该用冷静的语言如实记录客观世界和现代人的活动。就画面的构成而言,新小说只是用语言文字将景物转化为绘画一样的视觉形象,以期收到观画一样的视觉效果;写到人,思想感情也被过滤了,仅剩下一些图景。画面之间的连接基本上采用的是电影“蒙太奇”的手法,这当然使得画面之间实现了意义的衔接,但又使得画面之间的关系有了多义性,叙述的整体意向有了不确定性。因此,在这类作品中,读者所得到的往往是一些“不确定”、“测不准”的事物画面。四、象征结构象征性情节结构,即全部情节单元紧紧围绕着某个形而上的抽象理念——意识、观点、思想、感觉而展开和进行,理念是情节的内核,是情节片断之间的连接线索。卡夫卡的《变形记》我国新时期张抗抗的《北极光》、王安石的《墙基》等都是典型的象征结构作品象征性情节结构小说的艺术特点如下: 1.象征涵义凝聚着所有的情节单元,贯穿着整个形象体系。当然,其中大部分小说外观上还有情节的时间线索,但是就小说的审美价值而言,如果仅仅从线式情节的角度去理解,那么这些小说的意蕴将暗然失神,甚至荡然无存。 2. 象征形象具有完整性和生动性。从创作过程来看,是象征涵义凝聚和贯穿了形象和情节,但从成品看,又是形象和情节暗示和表现着象征涵义。所以,作家在赋以小说象征涵义时,仍然致力于形象完整性和生动性的描写。 3. 情节过程简明、清晰。因为作者追求的是理念的感悟,而不是情节和形象本身的感染性,所以,尽管整体形象具有完整和生动性的特征,故事情节也可以是完整的,但情节过程却必然是简明、清晰的。作者避免事件过程的传奇性、戏剧性和紧凑性,省略了事件的来龙去脉,放弃了各种人际关系的错综复杂,甚至于有意模糊了人物的姓名来历和事件的时间地点,以便让象征涵义不被情节枝蔓所遮蔽而突现出来。 4. 象征形象具有大幅变形的特点。象征情节结构中的形象一般是经过了大幅度变形处理的,因为只有高度夸张极度变形的形象,其象征性质才更为强烈,形而上的理念才更利于传达。五、写实结构写实结构是“新写实”小说所采用的情节结构。新写实”小说注重于展示客体的原形,即事物、生活(包括精神或文化现象)的原初状态和本来面目,通过人生中平凡、琐碎的细节,揭示人性的原生特质和那酸甜苦辣五味具全的人生体悟,而相对淡化社会历史的背景,淡化政治思想意义,甚至作者的主观感情也得到抑制,即所谓“以零度感情介入”。例如池莉的《烦恼人生》,按时间顺序把从凌晨4点到晚上11点这一时间内的生活如实的展示出来,就像用艺术手法把生活还原到“一丝不挂”的状态。通过这种原生态的生活展示了如此人生是多么烦恼,普通人的生存状态是何等可怜和可悲。“新写实”小说的情节结构体现为:故事情节不是精致严密的、封闭自恰的因果逻辑情节,而是松散的、开放的生活故事,其中现实的事件和幻想的故事、理性的思考和非理性的感悟、清楚的事实和模糊的印象、真善美的事物和假恶丑的现象……都会在叙述过程中浮现出来,使人就像看到了生活本身一样。但是,这并不意味着“新写实”小说是绝对的写实化了。六、“散文”结构散文化情节结构的特点:一是故事情节呈现为散文的片断,就如同散文的叙事是片段事件的连缀,而不是有头有尾的连贯故事一样。二是形散而神不散,即通过片断事件的叙述和自然景物以及社会风情的描绘,创造出生动的意境,表达特定的主体情思这似乎同于散文了,其实不然,散文所叙之事之人多是真实的,而“散文”结构所叙之事之人之境,却是虚构的。“散文”结构实际上就是采用了散文的情节形式而创造了一个虚构的世界。何立伟的《小城无故事》就是很典型的“散文”结构。“散文”结构,所追求的是自然天成的效果。
文学作品的结构： 结构是文学作品形式的构成因素之一。
在具体的创作过程中，作家从现实生活中选取了一定的题材，在酝酿、形成作品主题的同时，必然要考虑如何安排这些材料，用以表现作品的思想内容，构成为一部完整的文学作品。这就是作品的结构问题。
它是表现作品内容，显示作品主题的重要的艺术手段。在文学作品中，一般都包含着作家对客观事物的描述、抒情议论和对自然景物的描写等，而在叙事性的作品中，还有众多的人物、事件和展开人物、事件的社会环境等等，这些纷纭复杂的内容，必须经过作家的精心组织，才能成为一幅统一、完美的社会生活的艺术图画。
所以，结构在文学作品中具有重要的意义。没有结构，文学作品的内容就无法组织起来，也无法表现出来。
文艺创作中剪裁和布局等等是作品结构的具体表现环节，作家在进行剪裁和布局时，要考虑许多问题：哪些生活素材要写、哪些不要写、哪些要详细地写、哪些要简略地写、哪些人物、事件是主要的，要突出地写；哪些是次要的，可以放在不太显著的位置；整个作品可以分为哪几个部分，何者安排在先、何者安排在后……总之，如何使作品的各个部分有机地联系起来，形成一个完整的统一体，都需要在动笔之前进行周密的考虑与安排。文学作品的结构工作，并不是一种纯粹技术性的工作，它与作品的内容、与作家的艺术思想是紧密地联系在一起的。
换句话说，它既要符合作家塑造形象、显示主题的整个艺术构思的需要，又要符合客观生活的规律。一般说来，作品的结构往往遵循如下几个原则： （a）.结构要服从主题的需要：主题是作品的灵魂，作品的每一结构工作都必须为更充分、更鲜明、更突出地表现主题服务。
在叙事性作品中，作品的主题是通过人物形象的塑造，通过人物之间的矛盾冲突显示出来的，因此，作家在安排材料时，必须根据人物性格发展的逻辑，根据人物之间矛盾冲突的实质来安排人物、事件和环境，才会有利于作品主题的表现。譬如，矛盾的长篇小说《子夜》，就是根据主要人物吴荪甫的思想、性格的发展逻辑，并以他为中心来安排小说里的各种人物、事件、环境等各类矛盾冲突，集中地刻划出他思想性格的发展过程和悲剧道路，从而揭示出半殖民地、半封建社会里中国民族资产阶级的不可避免的历史结局，突出了作品的主题。
（b）.结构要完整、和谐、统一：文学作品的结构，必须具有本身的完整性、统一性，才能使作品成为一幅完美的插画。每一篇作品，特别是叙事性的长篇作品，内容丰富、人物众多，作家在组织构造时，总是首先分清主次，抓住主要脉络，围绕主要的矛盾，突出中心；同时，也十分注意前后照应，使作品的各部分保持有机的联系，成为完整、和谐的统一体。
结构的完整统一，并不意味着在创作中只容许几种固定不变的结构形式。在实际创作中，由于作品内容的不同、作家的创作个性和艺术才能的不同，作品的结构也是多种多样、千变万化的。
在世界各国的文学作品中，我们可以看到各种不同的结构。可以说，没有一部优秀作品的结构，会和其他作品的结构完全相同。
文学作品结构的多样化，正反映了社会生活的多样化，反映了作家的创作个性、艺术才能和艺术手法的多样化。历来的那些在内容上陈陈相因、结构上落入陈套的摹拟性的作品，往往是缺乏艺术生命力的，最终必为历史所淘汰。
真正的优秀作家，善于根据作品内容的需要，创造性地安排作品的结构，使得它既能鲜明、突出地显示出作品的主题，又保持着形式的完整性、统一性。 （c）.结构要适应各种不同的文学体裁的要求：一部文学作品采取什么结构形式，是受作品所反映的生活内容、作品的主题所制约的，但同时也与作家采用什么文学体裁来写作有密切的关系。
作为形式的构成因素之一，文学体裁也是受文学作品的内容所制约的，但它一经形成就具有自身的特点和相对的独立性。例如，表现在结构问题上，不同体裁的作品对于结构工作就有不同的要求。
一般说来，抒情诗的内容比较简短、集中，结构也就比较单纯，它主要是按照作者的感情发展的波澜来安排的。而小说（特别是长篇小说）的内容比较复杂，它往往有纷繁的线索，众多的人物、事件、场景，在结构上需要更加细致、周密、妥帖的安排。
这类作品，要求以人物为中心，按照主要人物思想性格发展的逻辑和人物之间的关系，来安排作品的结构。因此，在具体的创作过程中，作家考虑作品结构的头一件工作，往往是根据作品的内容来选择适当的体裁，而后才是根据内容的需要与体裁的要求，进行具体的、细致的结构安排。
（d）.结构还要照顾到民族的艺术欣赏习惯：结构是一种艺术手段，它不是某一民族所特有的。各民族的文学在结构方面也具有一些共同的规律。
但是，各民族在长期的艺术实践过程中，由于群众的艺术欣赏习惯以及文学艺术的民族传统等原因，在结构上又往往形成了某些特点。例如，我国人民在长期的文化生活中，习惯于欣赏有头有尾、层次分明、交代清楚、针线紧密、前后呼应的结构。
对于这种民族欣赏习惯，作家在考虑作品的结构时也必须尊重它，并在这个基础上进行新的创造。
结构是文学作品的骨骼，如何使结构稳定、完美，重要的是设计结构的交点.它是作家思想的集合点，也是理解作品人物性格和作品思想，以及推动情节发展的重要因素.
文学作品结构层次
一、“二分法”与“层次论”
（一）作品结构的“二分法”：内容和形式
传统的文学理论教材，通常把文学作品分成内容和形式两个部分。从文学创作来说，一般是由内容到形式；从文学鉴赏来看，一般则是由形式到内容。
1、内容
文学作品的内容，是指作品所反映的、渗透着作者的思想感情和审美评价的社会生活。
(1)内涵
一是客观方面，作品中所描写的丰富复杂的生活现象；一是主观方面，是透过这些生活现象所表达出来的思想感情、审美评价。因此，文学作品的内容既不同于文学的反映对象，也不同于作家的思想评价。
(2)概念辨析
① 文学内容不同于文学对象
相同：以客观的社会生活为基础
不同：文学对象是纯客观的；文学内容是进入作品中的主客观的统一。
如：“月”这一对象，有多种作品，像《静夜思》、《虞美人》、《月夜忆舍弟》《荷塘月
色》、《山园小梅》等（林逋：众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。）
②文学内容不同于作家的思想评价
表现性文学侧重主体的抒情，但其内容仍反映了一定程度的现实生活。
(3)内容的构成要素
题材：描绘在作品中用以构成艺术形象、表现思想主题的具体生活现象，即作品中所写的特定范围内的完整统一的一组生活现象。
主题：是通过题材，即作品中描叙的全部生活现象所显示出来的、贯穿全篇的中心思想或主导情感，也就是作品所蕴含的总的思想感情。
情节：是叙事性文学作品中表现人物性格形成和发展的一系列生活事件的过程。它不同于“事件”。
2、形式
文学作品的形式，是指表现作品内容的内部组织构造和外部表现形态的总和，包括体裁、结构、语言、表现手法等。
(1)作品形象不同于作品形式；
(2)作品形式不同于作品形式的构成因素。
3、内容和形式的关系
作品内容和形式的关系是对立统一的关系。
(1)内容决定形式。
(2)形式的相对独立性及其反作用。
(3)内容和形式的统一。
（二）从“二分法”到“层次论”：“二分法”缺漏
1、二分法”具有某种人为性。
2、“二分法”容易导致主次性观念。
3、“二分法”具有一定的片面性。
文学作品形成是指作品的内容结构和具体表现形态。它的构成因素主要包括语言、情节、结构、体裁等。
作品的结构，它是表现作品内容，显示作品主题的重要的艺术手段。
作家对客观事物的描述、抒情议论和对自然景物的描写，而在叙事性的作品中，还有众多的人物、事件和展开人物、事件的社会环境等等，这些纷纭复杂的内容，必须经过作家的精心组织，才能刻画完美的社会生活的艺术图画。所以，结构在文学作品中具有重要的意义。
：哪些生活素材要写、哪些不要写、哪些要详细地写、哪些要简略地写、哪些人物、事件是主要的，要突出地写；哪些是次要的，可以放在不太显著的位置；整个作品可以分为哪几个部分，何者安排在先、何者安排在后……总之，如何使作品的各个部分有机地联系起来，形成一个完整的统一体，都需要在动笔之前进行周密的考虑与安排。文学作品的结构工作，并不是一种纯粹技术性的工作，它与作品的内容、与作家的艺术思想是紧密地联系在一起的。换句话说，它既要符合作家塑造形象、显示主题的整个艺术构思的需要，又要符合客观生活的规律
形散神不散是散文的最显著特点..所谓“形散”，是指“散文的运笔如风，不拘成 法，指取材广泛，手法灵活，章法自由.所谓“神不散 ”，是 指 中心明确 ，紧凑集中， 始终不离开中心思想.“形散”与“神不散”是和谐统一的，既放得开——“形散”，又收得拢——“神不散”. 另外散文的唯一内容和对象是作者的感情体验.有了散文的内在结构——感情体验，只要再明确外在结构的核心就可以写好散文.外在结构的核心是细节.散文和小说一样，建立在细节的描写和叙述的基础上，但细节的排列组合方式不同.可以说，小说组合细节是“以盘盛珠”，而散文则是“以线穿珠”.小说的“盘”是一个社会的横切面，具备冲突，各种阶层、力量的人物或隐或显，而细节只能在这样的“盘”中有.而散文则是“以线穿珠”.小说的“盘”是一个社会的横切面，具备冲突，各种阶层、力量的人物或隐或显，而细节只能在这样的“盘”中有机地展开.散文的“线”，就是感情体验，或多或少，随手拈来，任情挥洒——以感情体验的表现为准.由此，我们说散文（应称艺术散文），是最自由的文体，散漫如水，手法灵活. 感情真挚的散文绝对比那些语言华丽确假大空的文章好的多！多留意生活、多看书，多练笔一定能写成好散文的。
1.语文的文章结构一共有哪几种？
(1)总分总
(2)总分
(3)分总
2.修辞手法一共有哪几种？
(1)比喻：是找出两个事物之间的相似点，有相似点才能构成比喻，另外比喻就要有本体喻体和喻词。
(2)对偶：主要针对句子的结构而言，构成对偶的上下句之间必须字数相同，意思相对或相反，两句才能构成对偶。
(3)反问 ：以疑问的形式表达确定的内容，肯定的形式表示的意思是否定的，否定的形式表示的意思是肯定的。
(4)设问：为了揭示下文，强调某种观点而有意提问，自问自答。
(5)排比：把结构相同或相似、意思密切相关、语气一致的词语或句子成串地排列的一种修辞方法。
(6)夸张：运用丰富的想像，在客观现实的基础上有目的的扩大或缩小事物的形象特征，以增强表达效果的一种修辞方法。
(7)反复：为了强调某种意思，突出某种感情，有意重复使用某些词语或句子的一种修辞方法。
(8)拟人：借助丰富的想像，把事物摹拟成人来写的一种修辞方法。
(9)对比是把两种不同事物或者同一事物的两个方面，放在一起相互比较的一种辞格。
以上是在我们的写作文章中最常出现的几种修辞方法。下面的就是比较少用的修辞方法。
(1)引用现成的话（成语、诗句、格言、典故等）来提高语言表达效果，分和两种。
(2)借代不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它有密切相关的人或事物来代替。
(3)反语用与本意相反的词语或句子表达本意，以说反话的方式加强表达效果。有的讽刺揭露，有的表示亲密友好的感情。
(4)联想也就是想象的意思。
3.描写手法一共有哪几种？
(1)心理描写。
(2)语言描写。
(3)动作描写。
(4)外貌描写。
(5)神态描写。
(一)情节结构情节结构以事件的发生发展为结构线，免费小说的展开完全依据事件之间的因果关系，事件的发生往往表现为一系列的因果链，承上起下，环环相扣，关系紧密。巧妙的作者，往往将情节搓拧、颠倒，使读者产生陌生感、惊奇感，但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾，有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索，又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底，情节单纯，其间间或有转折、曲折、升降等，但无论怎样地变化、反复，情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行，一般说来，三条情节线索以上的结构，初学者不易把握。情节结构是短篇小说最基本的一种结构方式，它的优点是行动、吸引人，符合一般人的审美习惯，但又有它的局限性：①以事件为结构中心，作者的注意力停留在故事情节本身的生动有趣上，处理不好，容易削弱人物的刻画。②人物性格的展开或作者感情的抒发，需要足够的空间，但情节结构重视事件的纵向连缀，不能给人物发展在横向展示方面以更大的地盘，更不允许脱离情节规定的具体时空规定，作者必须时时抓住情节发展的线索并把它推进，这样就限制了作者创作的才华。③为了保持故事的完整性，作者往往不得不将许多代情节的过场戏塞进作品，这样的过场戏往往失去精彩，不利于人物的塑造。④情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程，让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条，不能有丝毫的游离，这样做，很容易损失生活的真实性、丰富性，给人以编造、失真的感觉。以上这些局限，是安排情节结构特别要注意的地方。(二)散文结构有人觉得情节网络文学小说太显编造失真了，极力回避那种奇妙的、戏剧性情节，努力按生活的自然形态来描写生活，于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向 高潮，然后下降到解决的情节模式，它没有常见的紧张集中的情节，也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果，看来只是一些看似零碎的片断，仿佛与日常生活差不多，并不明显地表现'起'、'承'、'转'、'合'。它像一棵树，枝枝桠桠向各个方向自然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。但仔细体会，舒展自如中又有一种内在的联系，很有点像散文的'形散神不散'。散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系，写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节，更需要写得深、写得美、写得可信，写得入情入理、津津有味，娓娓动听。它虽然写得开放、随意，但不能失之混乱、松散，要有一种整体的有机性。(三)心理结构心理结构又称'意识流结构'、'情绪结构'、'心态结构'、'心理分析结构'，是现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。而是按照人物心理活动的流程来组织材料，通过人物的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里，传统意义上的故事情节看不到了，内心秩序取代了事件秩序，心理时空代替了物理时空，生活场景、片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现，有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间的重叠，有时空的分解与重新组合。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式，但又不同于心理小说。心理小说以人物心理为主要表现对象，而心理结构，有的侧重于人物心理表现，有的侧重于现实生活的反映。中国当代作家所采用的'心理结构'，与西方现代派'意识流'作家所采用的'心理结构'技巧，也是有区别的。从整体看，他们都以人物意识流动为小说的结构框架;现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点;时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的，因此，他们笔下的意识流动是闪念性的，杂乱无章，互不关联，像散布的彩点隐隐约约地闪烁，画面感不强，读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动，常常是回忆性的，情理性的，画面相对完整，无数心理片断的连缀往往构成完整的情节，反映出丰富的社会生活内容。心理结构的优点是：①以心理流程来结构作品，让作品的一切从主人公的心灵屏幕上放映出来，摒弃了由叙述人叙事、评价、描写、议论的手法，具有了传统小说没有的新质。②心理结构不受客观时空限制，可以把不同时间、不同地点发生的事件同时铺叙、交错穿插，或放射扩展，加大了小说表现的容量。③以意识流动为结构框架，在场面与场面之间，人物动作与动作之间，可以略去那些容易使气氛沉闷拖泥带水的过渡描写，摆脱了追求故事情节表面连贯完整的某种束缚，取材灵活。有利于人物精神世界内心世界的揭示，可以相当充分地揭示人物心灵的真实。但心理结构的局限也是明显的。首先，依据心理流程结构作品，极易写得拖沓、琐屑、冗长、晦涩，往往要读者重新梳理、索解。另一方面，这类作品，人物想什么往往很细腻，做什么却不太清楚、清晰，使人物形象性格内向、模糊。采用心理结构，要特别注意克服这方面的毛病。(四)蒙太奇结构小说阅读网小编提醒蒙太奇是从电影里学来的手法，它和情节结构有相似之处，往往有一定的情节线索，但表现情节的手法不同。它的情节，常常以画面感很强的'分镜头'似的片断，跳跃性的向前推进。片断与片断之间，干净利索地省掉了过程性的交代。同时，它往往以时间为经、空间为纬，交错地叙述不同时间不同地点的生活片断，通过一组一组'镜头'的组接，显示人物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采用这种结构可以突破时空局限，闪现主要情节，省略繁琐的过程交代，节奏明快，视觉形象感强，穿插自然，变而不乱。但要掌握这种结构，必须熟悉电影艺术才行。(五)板块结构结构由几个相对独立的'情节板块'构成。采用这种结构方式，作者描写一个人物或景物后，往往把它放置在一边，又去描写另一个人物或景物，各部分自成一统，有对相独立的情节内容，形成了独立的'情节板块'。'板块'之间，一般没有直接的联系，甚至舍弃了过渡性的语句，好像把完全不相干的'板块'前言不搭后语地直接组合在一起了。但读完全篇，读者可以由作品内在的无形的思想线索，把各个'单元'的内容联接起来。如张石山的小说写作《互不关联的四个故事》。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式，扩大了作品的容量。但处理不好，容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意'情节板块'之间的关系，既不要有直接的关联，又不要有内在的联系;同时，还要处理好'情节板块'的繁简，不能把它写成头绪繁多的中篇。
分类: 人文学科 >> 中国文学 问题描述: 除了单线型结构以外 解析: A．单线型结构 构成小说情节的线索只有一条。情节单纯，线索明晰，小说白始至终围绕中心人物展开有头有尾的情节，使主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出众这是中国小说创作的传统的结构形式。这种形式，其实也在目前的中外小说创作中广泛使用。特别在我国，不仅在短篇、中篇中广泛使用，在长篇中也是主要结构形式之一。短篇小说《伤痕》写晓华在突然变故的打击之下，断绝了和母亲的关系，十六岁就下了乡。可是“叛被母亲的“黑锅”一直压得她喘不过气来——入不了团，连和另朋友好下去的勇气也没有了。打倒“四人帮”后，她在母亲病危的情况下赶回上海，可是母亲已经病逝。整个故事只有一条线索，就是晓华的遭遇。美国丈夫里•科尔曼的社会问题小说《克莱默夫妇》(大中篇)提出了西方社会存在的“家庭崩溃”的社会问题，引起广大读者的关注，成为畅销书，共主要情节线索只有一条，即将德和乔安职的关系及儿子的抚养问题，结构形式也是单线型的。 这种结构有两个特点： 、第一，多是围绕一两个主要人物展开情节描写。《乔厂长上任记入《小镇上的将军》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的红玉兰》、《蒲柳人家》、《张铁匠的罗曼虫b1《人生》等中篇、短篇小说就是这样安排情节的。长篇小说，围绕一两个人物单线型地组织情节也有不少，如《许茂和他的女儿们》、《磋蛇岁月》(人物略多，主要情节线索仍然是单线型的)、《英蓉短》等。 第二，作品只安排一条线索。上面是从人物安排上说的，这里则是从情节线索安排上进行分析。这条单线要贯穿始终，没有第二线索干扰，更没有两条以上线索穿插。中国古典小说，如“三言”、“二掐”中记述的大量短篇小比大多使用这种结构方式。小说的情节内发端——展开——结局直至尾声，次第展开，环环相扣，所以它的结构形式也可以说是“链条式”的。 B．复线型结构 小说安排的线索有两个，就构成复线式结构。《安娜•卡列尼娜》的主要线索就有两条：一条以涅伦斯基和安娜•卡列尼绷为主；一条以列文为主。长篇中的线索往往在两条以上(不全如此)；中篇、短篇中也可以有两条以上的线京，如《被爱情遗忘的角落》的线索就有两条——存妮一条、荒抹一条。前者为主，后者为辅。 在长篇中，这种复线型结构，出于两条线索同时展开，使得小说反映的生活内容可以得到充分的展示，人物形象也会刻画得更丰满、更充分。 C．辐射型结构 这种结构方式的特点是作者的“透视点”很集中，整篇小说的情节线索都从这一点救射出去。王蒙和湛容的一些作品格这种方式运用得很娴熟。典型的文例是《人到中年》。小说的复杂内存是从陆文镕躺在床上的朦胧追忆中散射出去的。 意识流小说常用这种结构方式。 D．蛛网型结构 三条以上线素互相交又，盘根错食象一个蛛网。《水浒传》的每个主要人物都有自己的故事线索，其中的很多线索是交织在一起的，使得结构有气魄，生活内容复杂丰民《战争与和平》也是如此。象《红楼梦入情节线索繁多，互相交叉，把生活内容的深度和广度用蛛网形式组织起来。又如柳青的《创业史》有四条线索同时展开：一条是以梁生宝为代表的坚决走社会主义道路的贫下中农的活动线索，一条是以郭振山为代表的党内的反对派的话动线索；一条是以姚世瘸、郭世富为代表酌坚决反对合作化妄图恢复旧秩序的复辟势力的活动线氯一条是以梁三老汉为代表的“中间人物”的活动线索。这四柬线索，互相冲突，互棉交叉，织成了一个有机的网，组织了这部长篇小说的巨大结构架式。 蛛网型结构在推理小说中往往表现丸同时写几条表面上看不出来联系的线索——把情节的网撤出去，随后收网，使各条线索的必然联系浙沥显露出免把各条线索集中在案件的结局上。柯南道尔的侦探小说，如《蓝宝石》、《英犬》、《恐怖谷》就惯用此法。当代日本推理小说家仁水悦子的《猫知道》（江户川乱步奖获奖作品)把这种结构形式用得很到家。 E．回环型结构 这种方式的作用在于使情节线索之间能“咬得很紧，前后融为一体。张弦的《扯不断的红丝线》可作为典型文例。杨玉洁参加了文工团，组织股长马秀花把她介绍给齐副师长，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她则和苏骏结了婚。苏被打成右派，思想、性格发生很大变化，他们离了婚。而齐副师长的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年后，马秀花又来把博再介绍给齐；傅终于没有扯断这根红丝线。博转了一大圈，终于转回来了。在结构上，人物关系形成一种回文式的回环：博齐——苏博——齐傅。情节的发展沿着倒转回环的方式展开。王朝闻曾在成都的一次讲演中，把结构的辩证联系概括如下 （省略） F．情特型结构 有的小说，在结构上，看不出情节线象故事性不强，或根本无故事性可言，只写一些事，全篇侧重于作者情绪的抒写。组成小说结构的主要部分就是馆结朗描写。它用以吸引读者的并不是生动的信节，而是流动的意识，对细节的精彩描绘和对感情的细致生动的抒写。意识流小说常用这种结构形式。所谓无情节小说，采用的也是这种结构形式。 近年国内小说创作中，不少作者在作品中，或局部或整体地运用这种结构形式，不注重情节，不讲故事，如王蒙的《春之声》、《夜的眼》竿。又如张洁的《爱，是不能忘记的》，使情绪贯彻全篇，成为组织小说材料的无形线索。 G．板块型结构 现代小说的结构越来越复杂，越来越多样，不少作者已不道扼以上的情爷结构形式，使小说结构有很大的“随意性”。作者在小说中‘随意”地写出一个人物，并对他进行描写，然后放在一边；或“随意”描写某种心别、景物，又放在一边，这种胡写白成一统，有一定独立性，有它白己特定的内容，形成一个稳定的板块。这些板坎有时互相靠拢、碰撞，发生联结，仍能使人了解整个情节的过程；也有的板块在表面上根本无任何联系，更谈不到联结，但是读完全篇，却可以由读者自己把它们联结起来，或者说，作品表现出来的思想线索，无形地把它们串联了起来，然后作用于读者的意识，使读者意识到板块之间的关系。各个部分自成板块，这是与以上方式不同的地方。 这种结构形式显然已经丢弃了“过渡段”、“过渡句”等常闻的过渡方法，甚至丢弃了有过渡作用的标点；如冒号、则节号等，而直接把前后完全不相干的板坎“前言不接后语”地联在一起。 这种结构形式，可能有贯串情书，也可能没有。 有贯申馆节的，如茹志鹃的《剪辑错了的故事》形成一块独立的板块，但情节人物又是贯串前后的，这种结构形式叫“冰糖葫芦式的结构”。 没有贯穿情节的板块结构，如意识流的某些小说——象法国作家普鲁斯持的意识流小说《斯万的爱情》即其一例。在国内小说中，很少完全没有贯串线索的这种结构形式。现代 西方的这种结构形式的作品，往往写了较多的下意识的活动，甚至是梦境、“魔幻”以及施催眠术后的“无意识”幻觉等。也正因此，自成一块的具体内容，不仅可以与主体毫无关系，而见在小说中，某些板块毫无可取和必要。在一些现代派小说家中，这种结构形式已成为纯粹的 *** ，究竟能有多少读者，究竟又有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。
有五种
1、记叙
2、说明
3、议论
4、描写
5、抒情
(1)叙述。叙述是写作中最基本、最常见的一种表达方式，它是作者对人物的经历和事件的发展变化过程以及场景、空间的转换所作的叙说和交代。
(2)描写。描写是把描写对象的状貌、情态描绘出来，再现给读者的一种表达方式。它是记叙文，特别是文学创作中的主要表达方式之一。
在一般的抒情、议论、说明文中，有时也把它作为一种辅助手段。描写的手法运用得好，能逼真传神、生动形象，使读者如见其人、如闻其声、如临其境，从中受到强烈的艺术感染。
(3)抒情。抒情就是抒发和表现作者的感情。它是抒情文体中的主要表达方式，在一般的文学作品和记叙文中，也常常把它作为重要的辅助表达手段。
(4)议论。议论就是作者对某个议论对象发表见解，以表明自己的观点和态度。它的作用在于使文章鲜明、深刻，具有较强的哲理性和理论深度。在议论文中，它是主要表达方式；在一般记叙文、说明文或文学作品中，也常被当作辅助表达手段。
(5)说明。说明是用简明扼要的文字，把事物的形状、性质、特征、成因、关系、功用等解说清楚的表达方式。这种被解说的对象，有的是实体的事物，如山川、江河、花草、树木、建筑、器物等；有的是抽象的道理，如思想、意识、修养、观点、概念、原理、技术等。
小学课文的结构文章或段落，有总分总结构、分总结构和总分结构。
一、记叙文
记叙文是以真人真事为主要内容，以叙述和描写为主要表达手法的一种文章体裁。记叙文也是中小学生最熟悉、最常见的一种作文体裁。在小学阶段，教好记叙文，是提高学生作文水平、培养学生对文学作品的鉴赏能力和对学生进行思想教育的重要手段。下面，将从记叙文的种类、特点、结构、教学以及如何教小学生写好记叙文等几方面来进行较为具体的分析。
记叙文的结构
记叙文的内容丰富多彩，因而它的组织结构也是多式多样的。
1、开头和结尾
记叙文开头常用的方法：
概述内容，提示要点——使读者对整个事件先有一个总的认识，起到提纲挈领的作用。如《捞铁牛》。
谈原因，后谈结果——显出因果关系，使文章脉络清楚。如《西门豹》。
描写环境，渲染气氛——为人物的出场作铺垫，有助于烘托英雄人物的形象。如《我的战友邱少云》。
记叙文结尾常用的方法：
首尾呼应、作一小结使文章结构严谨，有助于深化中心思想和突出英雄形象。如：《捞铁牛》。
作出评价，阐明意义——起到点明题意，加强文章思想性的作用。如《绿色的办公室》
提出号召，展示理想——有些记叙文用战斗性、概括性强的话来结尾，给人以教育和鼓舞。如《珍贵的教科书》。
2、段落和层次
从内容来说，文章的段落也就是层次。文章的一段又可以由一个自然段或者两以上的自然段组成。要学习记叙文，首先是要给课文分段。分段的目的在于把文章的中心思想有层次地表现出来，使文章显得眉目清楚，帮助读者掌握文章的中心思想。分段的要求，是要使所分的段要有完整性和单一性，以说完一层意思为尺度。
小学课文的结构文章或段落，有总分总结构、分总结构和总分结构。在总分结构中，段落中句与句之间的关系是先总叙再分述，在分总结构中，段落中句与句之间的关系是先分述再总叙，在总分总结构中，段落中句与句之间的关系是先总，后分，再总。 小学课文结构有几种常见的文章结构方式有四种，分别是并列式，文章各部分的内容没有主次轻重之分。总分式，先总述，再分说。对照式，文中两部分内容或进行对比，或用这部分内容烘托另一部分内容。递进式，文章几部分内容逐层深入。
英语的五种语篇类型术语如下一、问题解决型。该类型的文章所使用的基本结构是：提出问题--分析问题--解决问题。此类文章通常会以某种现象或话题作为开篇，进而针对这种现象或话题展开讨论分析，最终找到该现象或话题出现的内在根源并提出解决方法。二、议论型。该类型的文章所使用的基本结构是：提出论点--列举论据--得出结论。此类文章属于议论文体的标准模式，与问题解决型文章很相似，都是开篇列出作者观点，接下来举例论证此观点，最后得出结论。
三、因果型。该类型的文章所使用的基本结构是：陈述结果/现象--分析原因。此类文章比较接近于说明文，文章大多以一种现象或结果开篇立意，然后进一步探讨导致这种现象或结果的原因。此类文章大多围绕社会生活、文化教育等领域展开。四、立论/驳论型。该类型的文章与议论型文章同属议论文，但在篇章结构上有所不同。立论型文章的基本结构是：提出观点--赞同认可--论证观点；而驳论型文章的基本结构是：提出观点--发表异议--阐述作者观点--论证作者观点。一般此类文章会在开篇提出一种当下流行的观点或现象，然后作者就这一观点或现象阐述自己的看法并标明态度（支持或反对），接下来作者根据自己的态度进行进一步论证，若支持，则举例加以论证；若反对，则提出自己观点并加以论证。
五、研究成果展示型。此类文章所使用的基本结构是：研究起点--研究过程--研究结论。此类文章作者会首先提出相关领域的研究成果或提出一个科学假设，进而具体介绍研究的实验过程或理论完善的过程，最后说明研究结论。
英语文章不说什么总分总 基本模式是这样 第一段 介绍下背景什么的 引出 文章中心句 thesis statement后面 对上面的中心句进行 论证 给出几个support每个自然段一个support,对每个support进行展开最后 总结
英语说明文的结构：
就“说明对象”而言，英语说明文可分为对“客观具体事物”的说明和对“主观抽象观念”的说明两大类。
对中学生来说，在汉语说明文的教学中似乎比较侧重前者，即解释客观具体事物的`说明文。但在英语说明文中，阐述和说明 “主观抽象观念”的说明文占了很大的比重，其中有些类似汉语中的议论文。
但是无论是对“客观具体事物”的说明还是对“主观抽象观念”的阐述，英语说明文从结构上看大致可分为三个部分：第一部分一般是文章的第一段，提出文章的主题，也就是说，文章想要阐述、说明的主要内容；第二部分是文章的主体，可由若干个段落组成，对文章的主题进行展开说明；第三部分是结尾段，对文章的主题作归纳总结。
从英语说明文的结构可以看出，要写好英语说明文的关键在于第二部分如何对文章主题进行展开说明。
说明文写作方法:
1、说明文是以说明为主要表达方式，用简洁明了的语言来解释说明事物，阐明事理，从而给读者提供知识的一种文体。
2、它要求语言要简明扼要，通俗易懂，说明过程讲究层次性和条理性。
3、这种文体通常用第三人称，时态以一般现在时为主。
总分总：DEDUCTION AND SUMMARY。
重点词汇：summary
读音：英［ˈsʌməri]美［ˈsʌməri]
释义：
n.总结；概括；概要；
adj.总结性的；概括的；概要的；从速从简的；即决的；草草的；
例句：Give an introduction, followed by the body of the material, then a brief summary.
首先写序言，接下来是内容的主体部分，然后作简短的总结。
其他：复数：summaries
词义辨析
summary，abstract，digest，outline，resume这些名词均含“摘要、概要、概括”之意。
summary普通用词，指将书籍或文章等的内容，用寥寥数语作简明扼要的说明。
abstract指论文、书籍等正文前的内容摘要，尤指学术论文或法律文件的研究提要。
digest侧重对原文融汇贯通，重新谋篇布局，以简明扼要的语言，简短篇幅成文，展现原作精华。
outline指配以释议文字的提纲。
resume源于洁语，与summary极相近，通常可互换使用。
作文见结构类型哪些、总式结构文章层间总说说关系.种关系,三种基本形式：1.先总,文章部总括提所要叙述事件整体面貌、基本特征或观点;别若干面列举事例具体详细加描写或同角度提论点具体加阐述.2.先总;3.先总说,说,再总说.论使用哪种形式,都应注意,总间必须紧密内联系,述部要围绕总述进行,总述部应述总纲或水渠总结.二、并列式结构若干面入笔,主、并列平行叙述事件、说明事物,或几并列层论证论点结构式.其特点事件、事物或论题几面叙写、说明议论,每部都独立完整部,与其部并列平行关系.运用并列式结构注意点：1.并列几内容各自独立,紧紧围绕.2.并列各部必须平行,要防止各面交叉或属.标题式结构属于其种,高考佳作.三、论点列述式论点列述式结构议论文见种结构模式.文章往往提论点,论点形式各同角度论证论点.种结构式,条理清晰、眉目明.四、照式结构形式反,阴阳、实虚,内容真与假、与坏、美与丑、善与恶或用其立两作比发议论、抒情、记叙事结构形式.
1.开题报告：学生报告论文选题的意义和论文的主要内容，指导教师提出修改意见并确定学生是否能进入论文写作阶段。（按统一表格填写的开题报告书） 2.论文题目：要求简明扼要，文字规范，必要时可加副标题。 3.内容摘要：要求用300字左右简明扼要地说明论文基本内容。 4.关键词：3－5个，分别用中英文表示。 5.目录：目录中的标题应与正文中的标题一致，并标明页码。 6.正文： （1）在序言中应简单介绍本论文的选题背景，课题的目的和意义，本课题在国内外的发展概况和存在的主要问题，以及本论文的指导思想。 （2）论文应当论点鲜明，具有创新性；论据充实可靠；论证合理，具有逻辑性。 （3）论文应当结构严谨、层次分明,标题层次统一为： 一、××× （一）××× 1. ××× （1）××× …… （4）文字要求：文字通顺,语言流畅,无错别字；论文字数一般不少于5000字；论文一般情况下应采用计算机打印(统一用16K纸打印)，若手写则要求书写工整（用统一发放的方格稿纸抄写）。 范文：节约用电小窍门 摘要：随着能源的减少，人们逐渐变得重视节能了。在我还上小学时就教育我们节能的观念，只为了我们人类能在地球永远的生活下去。在现实生活中，人们仍不清楚怎样节能，让节能只是一个说的到，却不能全做的到的事情，往往还因缺乏科学的节约常识和“小窍门”,造成不必要的浪费现象。现在我来就介绍家庭的节电。 关键词：1、电饭煲的节能 2、电视机节电小窍门 3、 空调节电小窍门4、冰箱节电小窍门 引言：随着能源的减少，人们逐渐变得重视节能了。在我还上小学时就教育我们节能的观念，只为了我们人类能在地球永远的生活下去。在现实生活中，人们仍不清楚怎样节能，让节能只是一个说的到，却不能全做的到的事情，往往还因缺乏科学的节约常识和“小窍门”,造成不必要的浪费现象。现在我来就介绍家庭的节电。 电饭煲节电小窍门 一、电饭煲的节能 现在市面上的电饭煲分为两种：一种是机械电饭煲，另外一种是电脑电饭煲。使用机械电饭煲时，电饭煲上盖一条毛巾，注意不要遮住出气孔，这样可以减少热量损失。当米汤沸腾后，将按键抬起利用电热盘的余热将米汤蒸干，再摁下按键，焖15分钟即可食用。电饭煲用完后，一定要拔下电源插头，不然电饭煲内温度下降到 70度以下时，会自动通电，这样既费电又会缩短使用寿命。尽量选择功率大的电饭煲，因为煮同量的米饭，700瓦的电饭煲比500瓦的电饭煲要省时间。电脑电饭煲一般功率较大，在800瓦左右，从而节能，但价格稍贵，一般都在500元至800元之间。 二、电视机节电小窍门 电视机节能可以通过如下几条途径：首先控制好对比度和亮度。一般彩色电视机最亮与最暗时的功耗能相差3o瓦至50瓦，建议室内开一盏低瓦数的日光灯，把电视对比度和亮度调到中间为最佳。其次控制音量，音量大，功耗高。第三个省电的办法是观看影碟时，最好在av状态下。因为在av状态下，信号是直接接入的，减少了电视高频头工作，耗电自然就减少了。第四是看完电视后，不能用遥控器关机，要关掉电视机上的电源。因为遥控关机后，电视机仍处在整机待用状态，还在用电。一般情况下，待机10小时，相当于消耗半度电。最后是给电视机加防尘罩。这样可防止电视机吸进灰尘，灰尘多了增加电耗。 三、空调节电小窍门 1、空调使用过程中温度不能调得过低。因为空调所控制的温度调得越低，所耗的电量就越多，故一般把室内温度降低6至7度就行了。 2、制冷时室温定高1度，制热时室温定低2度，均可省电10％以上，而人体几乎觉察不到这微小的差别。 3、设定开机时，设置高冷／高热，以最快达到控制目的；当温度适宜时，改中、低风、减少能耗，降低噪音。 4、“通风”开关不能处于常开状态，否则将增加耗电量。 5、少开门窗可以减少房外热量进入，利于省电。 6、使用空调器的房间，最好使用厚质地的窗帘，以减少凉空气散失。 7、室内、外机连接管不超过推荐长度，可增强制冷效果。 8、安装空调器要尽量选择房间的阴面，避免阳光直射机身。如不具备这种条件，应给空调器加盖遮阳罩。 9、定期清除室外散热片上的灰尘，保持清洁。散热片上的灰尘过多，可大幅度增加耗电量。 四、冰箱节电小窍门 目前市场上出现的a＋＋级节能冰箱比普通的冰箱要省电。家庭用的节能冰箱一般消耗～度电／天，而普通冰箱一般耗电1～度电／天，大约可以省一半电。另外，使用冰箱的过程中，应注意以下问题： 1、冷藏物品不要放得太密，留下空隙利于冷空气循环，这样食物降温的速度比较快，减少压缩机的运转次数，节约电能。 2、在冰箱里放进新鲜果菜时，一定要把它们摊开。如果果菜堆在一起，会造成外冷内热，就会消耗更多的电量。 3、对于那些块头较大的食物，可根据家庭每次食用的份量分开包装，一次只取出一次食用的量，而不必把一大块食物都从冰箱里取出来，用不完再放回去。反复冷冻既浪费电力，又容易对食物产生破坏。 4、解冻的方法有水冲、自然解冻等几种。在食用前几小时，可以先把食物从冷藏室（4度左右）里拿到微冻室（1度左右）里，因为冷冻食品的冷气可以帮助保持温度，减少压缩机的运转，从而达到省电目的。 冰箱的摆放也有讲究，一般应该注意以下两个问题： 1、在摆放冰箱时，一般应在两侧预留5～10厘米、上方10厘米、后侧10厘米的空间，可以帮助冰箱散热。 2、不要与音响、电视、微波炉等电器放在一起，这些电器产生的热量会增加冰箱的耗电量。 节能是很重要的，人都应该用这些小窍门，不应该因嫌麻烦就不去做这些事。这些事对谁都有极大的好处的，仅仅需要举手之劳而已。有关部门也应该加大节能力度，多多宣传。让人类都节约这并不是永远都有的能源!为造福我们的后代而努力吧！
小论文即论文。
论文是一个汉语词语，拼音是lùn wén，古典文学常见论文一词，谓交谈辞章或交流思想。
当代，论文常用来指进行各个学术领域的研究和描述学术研究成果的文章，简称之为论文。它既是探讨问题进行学术研究的一种手段，又是描述学术研究成果进行学术交流的一种工具。它包括学年论文、毕业论文、学位论文、科技论文、成果论文等。
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科技论文在情报学中又称为原始论文或一次文献，它是科学技术人员或其他研究人员在科学实验（或试验）的基础上，对自然科学、工程技术科学、以及人文艺术研究领域的现象（或问题）进行科学分析、综合的研究和阐述，进一步的进行一些现象和问题的研究，总结和创新另外一些结果和结论，并按照各个科技期刊的要求进行电子和书面的表达。科技论文文本结构由标题、作者、摘要、关键词、前言、材料与方法、结果、讨论、结论、等部分组成。作为科技研究成果的科技论文可以在专业刊物上发表，也在学术会议及科技论坛上报告、交流，并力争通过开发使研究成果转化为生产力。科技论文主要功能是记录、总结科研成果，促进科研工作的完成，是科学研究的重要手段。科技论文又是科技人员交流学术思想和科研成果的工具。所以，科技论文可作为科技领导部门进行科技决策根据，也可作为考核科技人员的依据。科技论文数量越多、质量越高，标志科技人员和科研单位的科技水平越高。
青梅引作者：苏盈处暑七月中，处，止也。瑾言又想起了她，当时他们都还年少，喜欢在宫中的梅子树下玩耍，时值五月，梅子青青，坠满了枝头，她指着青梅得意道：“若是在我家乡，梅子四月就熟啦，那段时间总下雨，青梅沾着细雨，绿得发亮，比皇后娘娘头上戴的绿石头好看多了。”瑾言连忙捂了她嘴，生怕这话被有心人听了去。她不服气，抬眼瞪着他，眸子亮晶晶的，看得他心头一跳，又觉得手心上被什么湿滑柔软的东西舔了一下，顿时满脸通红地收回了手，回过神，板起脸来教训她：“那不是绿石头，是进贡来的翡翠！”她闻言便折了一枝青梅，插到发髻上，学着宫里妃子们的姿势，掐起小肥腰，摇头晃脑地说：“我就觉得青梅好看，你说，我这样难道不好看吗？”她咯咯地笑着，乌发间碧绿的梅子摇啊摇，好似要掉下来，教导礼仪的宫女们看了定要觉得惨不忍睹，但瑾言看着，却觉得那青青的梅子比什么翡翠都好看。那时他还是身份高贵的二皇子瑾言，她是南蛮之地黎族的小公主，他的父皇派兵攻打永黎族，军队凯旋而归，把年仅四岁的她俘回宫中。瑾言还记得她进宫那天，父皇叫来了宫中所有皇子公主，宣布这以后就是他们的妹妹，永黎公主。那时她一身红衣，在蓝天、高墙、琉璃瓦间站成一朵盛开的花，被灭了自己全族的仇人牵着，从宫门的那一头走来，她灿烂地笑着，眼睛分外黑亮，他甚至能看到自己映在她瞳孔里的样子。暖暖的日光里，四岁永黎看着他，嗓音清脆地问，你干吗一直看着我啊？六岁的瑾言红了脸反驳，胡说，谁看着你了！就你！就你一直看着我。永黎圆瞪着眼，理直气壮地说，因为我也一直看着你呢！皇帝笑了，四周的兄弟姐妹笑了，在场的臣子们笑了，连侍候在旁的奴才们也偷偷地笑了，冷峻宏伟的宫殿里盈满笑声，一时间，森严的皇家好像成了寻常百姓家，欢声笑语，和乐融融。彼此当年少，莫负好时光。后来想起，这确是他一生最好的时光。爆裂的火花惊醒他的沉思，恍然才记起此处并非宫中，这里是漠北的军营，驻扎着振威大将军凌穆旗下三十万大军，漠北位于国境最北，荒蛮寒凉，野草从生，处暑刚过，入夜后便已觉寒凉。呼啸的北风里夹着沙粒和铁锈的血味，听起来如同将死之人低低的呜咽，回荡在空旷的大漠上，苍茫寂寥。篝火边一堆人围着取暖，风中似乎还隐约可听见胡族低沉的号角，他们的战马躁动不安地嘶鸣，这群原野上的野狼，无一刻不对城墙内的国土虎视眈眈。“阿岩，不过来烤火吗？”有人招呼道，“到你巡夜还有很久呢，这儿还有酒，来喝点暖暖身子。”阿岩是他在军中的化名，取“言”的谐音，他属大将军帐下，从皇城跟随军队行至漠北，至今已三年。随军打过几次仗，表现不俗，获校尉一职，虽和他以往尊荣的身份完全不可相提并论，他却感到很踏实。阿岩走过去和士兵们坐在一起，接过一只破口的瓦碗，里面装的是最低等的劣酒，闻着都呛，阿岩神色不变地喝了一大口，烈酒下肚，身子立即烧了起来。漠北的酒，与宫中的琼浆玉液自然无法比拟，却是最合适沙场上男儿的酒，一如前线赴死的刚烈。出征前仰头喝尽一碗，把碗摔碎在地，长啸一声，何等豪气万丈，宫中美酒反倒显得绵软无力，漠北的酒喝多了，也渐渐想不起那甜腻甘醇。阿岩又喝了一大口，平日士兵们聚起来总会说些胡话，今夜不知为何，却分外安静，看似都心事重重。埋头喝了会闷酒，先前招呼阿岩的汉子先开了口：“兄弟们啊，别怪我没骨气。”他顿了顿，又灌了一大碗酒，如此反复几次，才红着眼说，“明日起，要选五百匹战马，送回皇宫，宰了做成菜肴！”说完，五大三粗的汉子竟然抹起眼泪来。阿岩认得这人，负责照料军中马匹，行事粗鲁，对待马儿却很心细，差事一直做得很好。军中战马无比珍贵，尤其漠北战士们的战马，为了对抗胡人的悍马，特意精选出来严加训练，每一匹都壮实膘勇，陪伴士兵们出生入死，与士兵的感情非同一般。“那该死的妖女！大将军写了折子回报战事，提到之前咱们一队侦察兵中了圈套身陷险境被困，忍痛杀了战马充饥，存活下来把情报带回军中，妖女听了后竟然向皇帝讨马肉吃，还非战马不吃，说战马的肉质结实，最为爽口！而且她试过后，只爱吃马脖子贴近喉管的那一小片肉！”另一人接上话头：“她还发明了一道菜，要一百匹战马脖子上的那片肉才做得一盘，要取这肉，必须把喉管拖出，以小刀起肉，一匹马只能取一次，何等残忍！”又一人冷冷道：皇上还夸那妖女聪慧机巧，一道菜都那么花心思，这不，就下令要到我们军中抢马来着，皇上真是中了她的邪，她说什么都信！真是昏君！”阿岩不吭声地喝着酒，听着士兵们一言一语，越骂越激昂，好些话都是说了要被砍头的，但漠北山高皇帝远，士兵们一肚子怨气，又喝了酒，哪里想那么多。“永黎公主天赋异禀，她的本事，当然不是你们可比的。”说话的是一个身穿灰色粗布衣衫的年青男子，他不知何时坐在了众人中间，腿上横着一张破烂的琴，他把酒碗放在一旁，拨动琴弦，琴音粗哑、杂乱无章，却一下让所有人安静了下来。阿岩的视线随着其他人一起落在男子身上，他喝着酒，拨弄着难听的琴音，侃侃而谈：“上古有氏族名为九黎，他们的首领是蚩尤，有八十一个部落，族人拥有神力，能呼风唤雨。后来蚩尤败于黄帝，九黎族也随之覆灭，小部分旁支得已幸存，退到南方隐居，成为南方苗蛮各族的先民，永黎便是其中之一，他们有窥视命轮、预知未来的能力，当年皇上正是忌惮这点，才派兵灭了永黎。”帐中士兵只知道永黎公主妖惑圣上，捣乱朝政，而当年歼灭永黎族是偷偷派兵，世间知情者不多，这时听人说起缘由，不由都听得入了神。阿岩假装低头喝酒，从碗边悄悄看那年轻男子，他在军营中混迹已久，只觉得这人面貌相熟，却不记得在哪里见过。男子目光与阿岩对上，匆匆一瞥又抿了一口酒，接着说道：“永黎公主之名取自被灭的族名，并非她的本名。当年皇上派兵正是为了抢夺她，她是永黎中能力最强的一位，传说只要以血培育，便能预知天下事。永黎公主所做的预言至今从未落空过，她言中过旱灾、水涝、虫祸，也言中过数次谋反和叛乱，当年胡人有入侵之心，却掩饰得极好，若不是永黎公主说了句‘他们现在送我们这么好的东西，是想拿我们的城池来换啊’，皇上也不会提前让大将军在漠北部署，及时击退胡人的突袭。”这时有人借着醉意，语气激昂地说：“按你的意思，我们反倒要感激这位永黎公主？可她嗜血残忍，我听说她每次占卜，都要先杀人取乐，见了血才会说出预言，她不仅随意屠杀百姓宫女，还杀了怀有身孕的贤妃，贤妃以貌美著称，唇不点而朱，她就杀了怀孕的贤妃，说是用她的血做的胭脂色泽最好……这样的妖女，我们该感谢她吗？！”阿岩忍不住看了这人一眼，他生得高大，面容英武，左眼上覆了一道刀疤，让他看起来有些可怕，脸上满是愤恨不平之色，两眼通红。“我不是要你们感激她，是要你们小心她。”男子的目光骤然变得凌厉，“这里虽然是漠北军营，人多耳杂，有忠直的士兵，也有皇上的监军，还可能有奸细，你们刚才说的那些大不敬的话，若是传入有些人耳中，首先受害的便是大将军，大将军忠义耿直，平时待大家不薄，你们是迫不及待要送大将军上断头台吗？你们就是这样报答大将军的吗？”此话一出，口出狂言的人无不浑身一寒，惊出一身冷汗，酒也醒了。看着男子的眼神也更为恭敬了，唯唯喏喏得说了些多谢提点的话，正好值班时间也到了，一行人纷纷退出帐外。阿岩趁机问养马的汉子，刚才那人是谁，那汉子想了想，说：“我也不清楚，听大将军叫他‘温涵’，见他常跟在大将军身边，又都作文士打扮，也许是个军师吧。之前其他兄弟提起这人最近经常混在士兵中一起喝酒，没想到今天我们也遇上了，多得他提醒，不然我们就惨啦。”阿岩却并不觉得这是巧合，最近军心浮动，士兵对朝廷的决策十分不满，军中怨气日渐高涨，军心不稳不仅无法对敌，更可怕的是怕有人借机煽动谋反，温涵以喝酒为名，实质巧妙地告诉了士兵情势的无奈、分析了利弊，既安定了军心，又令士兵更信服大将军，可谓一箭双雕。北风吹得帐幕猎猎作响，军营中弥漫着诡异的气氛，好像有什么悄悄在酝酿着，火光照不亮广阔的夜空，头顶的黑夜那么深，没有一点星光，看得久了，便有种好像天永远不会亮的感觉。处暑之后便是秋，接着是冬，一年又将过去，而他会在这个见不到她的边疆继续苟活，或者战死。处，止也，可人心不同四季节气，并无规律可循，更多是情难自抑。战马又如何，残忍又如何，恨又如何，怨又如何。这个天下早已和他没有关系，二皇子？二皇子已经死了，从她说“我与你，世间只可存一人”那天起，他就心甘情愿为她死了。寒露九月节，露，气寒冷而将凝结也。父皇带回永黎的目的，瑾言一直知道，从永黎六岁起，父皇便偶尔命人当着她面屠杀畜生，又让她以鲜血泡浴，永黎一开始哭得呼天抢地，第一次被迫目睹屠宰时，甚至惊吓得晕了过去，却又被用醒神香弄醒继续。她虽然说出了预言，却都是无关紧要的小事，于是她必须观看的“祭礼”变得更为残忍，屡屡让她呕吐不已，后来，永黎不再晕厥，也不再呕吐，渐渐变得麻木，但她所预言的事情，依旧无足轻重。瑾言知道那时永黎总是整夜整夜地做噩梦，夜晚她在空旷冷寂的寝宫中哭喊着醒来，即便白天里也惶惶不安，她在这皇宫中举目无亲，除了瑾言没有其他人亲近她、怜惜她。巍峨的皇城是一头沉默噬人的怪兽，如果自己也不管她，她会死的吧，瑾言为了让她开心，变着法子哄她，甚至有好几个晚上，他冒着违反宫规的罪名在夜里偷偷陪着她，喊着她的小名，只为让她从噩梦惊醒时，不至于那么孤独。年少的时光就这样渐渐逝去，十二岁的永黎公主，那份尚未熟透的美貌逐渐比她的异能更令人关注，虽然礼教宫女们已经花尽心思教导她，但蛮族出身的永黎公主，依旧是严谨深宫中最大的麻烦。瑾言还记得她爬树的样子，披着兽皮做的小袄，油亮的辫子咬在嘴里，猴子一样在树枝间爬来爬去，灵活得好像她身上穿的不是皇帝亲赐的华丽宫装－－那上好的缎子，艳丽的朱红，用彩色的丝线绣满蝴蝶，可是正宗皇家公主都少有的款式。难怪宫里的人都在说，皇帝对永黎公主的恩宠，令人不安啊！
全文阅读咩。。。好像没有╮(╯▽╰)╭不过你可以去小说绘上看连载哦~\(≧▽≦)/~
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第94期公子小白的《梦侦探》